2000年5月，由王仁杰編劇、黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)、昆劇表演藝術(shù)家梁谷音主演的昆劇《琵琶行》在上?！叭綍?huì)館”古戲臺(tái)演出了十余場(chǎng)。這部作品第一次讓戲曲走出傳統(tǒng)劇場(chǎng)，在戶外的古建筑空間演出，20多年后回望，演出堪為 “沉浸式戲曲”的鼻祖。

時(shí)隔24年，上海昆劇團(tuán)重拾這部極具創(chuàng)新意識(shí)和先鋒氣質(zhì)的作品，全新創(chuàng)排的新古典主義昆劇《琵琶行》將于9月7、8日在1862時(shí)尚藝術(shù)中心首演。此次重排導(dǎo)演是黃蜀芹導(dǎo)演之子、著名導(dǎo)演鄭大圣，而劇中主演琵琶女“倩娘”的，正是鄭大圣的夫人、梅花獎(jiǎng)得主沈昳麗。同為梅花獎(jiǎng)得主的昆劇小生黎安在劇中與之搭檔，飾演“白居易”。

新古典主義昆劇《琵琶行》

誕生于2000年的昆劇《琵琶行》取材于唐代大詩(shī)人白居易的敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》，是當(dāng)年著名編劇王仁杰與梁谷音十年之約，為她量身定制的劇本，也是梁谷音的封箱之作。全劇分成《潑酒》《商別》《相逢》《失明》《余音》五個(gè)部分。五個(gè)年齡，五個(gè)人生的不同階段、不同的情感。身處兩個(gè)階層的琵琶女與白居易，兩種絕然不同的環(huán)境，但人生沉浮，相連相通，全劇終歸于“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。

2000年版《琵琶行》演出照

梁谷音回憶，拿到來之不易的劇本后，她奔走相告，尋覓知音，最后找到了電影導(dǎo)演黃蜀芹?！靶疫\(yùn)的是導(dǎo)演黃蜀芹很欣賞這劇本，講這是超越一般故事的詩(shī)劇。它演的不是情節(jié)，而是情意，要意到而不是節(jié)到，要讓觀眾不是面對(duì)面地感受，而是帶回家去咀嚼和品味。我們不要花大錢，我們只需在上海的一個(gè)三山會(huì)館古戲臺(tái)上演出，環(huán)境古意盎然，戲要精致幽雅，與古詩(shī)《琵琶行》合拍，與古劇昆曲和諧，與王仁杰《琵琶行》自然之美相配?！?/p>

從左到右依次為黃蜀芹、王仁杰、梁谷音、張銘榮

之后，該劇在三山會(huì)館的十四場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)滿座，在傳統(tǒng)風(fēng)格的雕梁畫棟間，曼妙婉轉(zhuǎn)的水磨昆腔煥發(fā)出真正的盎然古意。這部90分鐘五場(chǎng)大戲的創(chuàng)新之作，成為全國(guó)首例實(shí)景演出昆劇。之后還遠(yuǎn)赴過德國(guó)演出，引發(fā)熱烈反響。

20多年后，梁谷音把這個(gè)“心愛之戲”拿了出來，交給了上海昆劇團(tuán)年輕一代的旦角演員沈昳麗，希望她能夠把這部劇繼續(xù)傳承下去。巧合的是，當(dāng)年的導(dǎo)演黃蜀芹正是沈昳麗的婆婆。而劇團(tuán)也特邀了黃蜀芹之子、導(dǎo)演鄭大圣重排此劇，一家人也因這部劇有了一種別樣的因緣際會(huì)。

新古典主義昆劇《琵琶行》

當(dāng)年，鄭大圣曾經(jīng)作為觀眾在三山會(huì)館看過這部劇，他說，“現(xiàn)在想來，他們這部劇真的是‘中國(guó)實(shí)景演出’的先驅(qū)。梁谷音老師是個(gè)多么勇敢的創(chuàng)作者，一直勇于重新建立并再打破。他們?cè)谀敲丛绲臅r(shí)候就做了這么大膽的嘗試。既然他們?cè)?/4世紀(jì)以前就這么干了，我們也想試試看，今天能有一些怎樣的嘗試和可能?！?/p>

新古典主義昆劇《琵琶行》排練照

演出場(chǎng)地因此選擇在了充滿工業(yè)歷史痕跡的1862時(shí)尚藝術(shù)中心，這座由老船廠改建而成的江畔劇場(chǎng)，正對(duì)著波光流淌的黃浦江。打開劇場(chǎng)的后墻，江景便如山水長(zhǎng)卷徐徐展開。 鄭大圣說，“這個(gè)劇場(chǎng)的最大特點(diǎn)，就是能感受到《琵琶行》這首詩(shī)的前兩句，‘潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟’。這首詩(shī)，是中國(guó)文學(xué)史上重要的一個(gè)夜晚，這個(gè)夜晚的相遇是個(gè)文學(xué)事件，我們也希望昆曲能和這個(gè)夜晚，在上海秋夜的黃浦江邊，有一次特別的相遇?！?/p>

新古典主義昆劇《琵琶行》

而整部劇的創(chuàng)作也基本重新排演，故事和唱段基本未變，但重新編輯組織了敘事結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演處理有向上一版致敬的內(nèi)容，但更多是全新的創(chuàng)作。

“我們這個(gè)時(shí)代的觀眾有著完全不一樣的心理節(jié)奏，刷著短視頻都希望能快進(jìn)。所以我們也希望這部劇能跟上現(xiàn)在觀眾的節(jié)奏。加上這個(gè)劇場(chǎng)的特別空間，希望觀眾能感受到，這部劇不是一個(gè)古遠(yuǎn)的、隔絕的傳奇，而是今天的我們依然會(huì)有這種感觸的一種人生境遇?！编嵈笫ケ硎荆拔覀冞@部劇的創(chuàng)作者基本都是‘昆三班’這一代，他們也都不是‘古墓派’。昆劇這樣的非遺藝術(shù)能跟我們今天的生活相關(guān)聯(lián)，才是它最好的生命形態(tài)，它并不是一個(gè)博物館的展陳品。”

探索和創(chuàng)新的想法，從24年前上一代藝術(shù)家的創(chuàng)作，一直延續(xù)到今天這一版《琵琶行》。沈昳麗說，梁谷音老師作為藝術(shù)指導(dǎo)，她的想法也從起初單一的希望傳承此劇，逐漸開始變化支持他們的創(chuàng)新。“她說，你們要演出自己的風(fēng)格，自己的面貌。”

黎安當(dāng)年作為青年演員，在2000年的《琵琶行》中出演了“友人”這個(gè)角色。這一次，他“升格”出演白居易，“所以當(dāng)沈昳麗要和我重新排這個(gè)戲，我想都沒想就答應(yīng)了”，黎安笑說。不過，當(dāng)年這個(gè)劇的白居易是由老生演員扮演，這次由他出演，要把很多老生唱腔改成小生，難度不小?！暗热粨Q了我演，也不會(huì)是完全老生的感覺。而且這次最大的挑戰(zhàn)是，以前我和沈昳麗都是才子佳人，一直習(xí)慣含情脈脈的對(duì)視。但這一次琵琶女和白居易的關(guān)系并不是普通的男女之情，那種共情的狀態(tài)和眼神，我們一直在尋找其間的分寸?！?/p>

在排練現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演鄭大圣一直在幫助演員尋找人物之間細(xì)膩的情感交流和變化。而除了表演，此次的《琵琶行》在舞美、妝造以及音樂上都有很多創(chuàng)新之處。國(guó)內(nèi)知名舞美、燈光設(shè)計(jì)師譚華擔(dān)任舞美、燈光設(shè)計(jì)；紀(jì)錄片《何以中國(guó)》的服裝造型設(shè)計(jì)師王海婷擔(dān)任服裝造型設(shè)計(jì)。全劇20多段唱腔基本保留了當(dāng)年的創(chuàng)作，但主題曲《琵琶行》卻是全新的制作，有別于傳統(tǒng)昆劇的音樂，為多部電影音樂作曲的知名作曲家董穎達(dá)擔(dān)任此劇作曲。導(dǎo)演和主創(chuàng)表示，“這依然是一個(gè)傳統(tǒng)的昆劇，但是有當(dāng)代的敘述方式和表達(dá)?！?/p>