2012年2月11日，武漢晴川橋下漢江水上人家?！督撬先思摇分車I(xiàn)攝

這是極光photo【江河影像】系列第31篇推送。

在城市的快速發(fā)展的背景下，有這樣一群人，他們以船為家，臨江而居。攝影師周國獻(xiàn)于09-14年走訪漢江邊的水上人家，用平實(shí)的中焦鏡頭，將這一不復(fù)現(xiàn)的時代縮影記錄了下來。

《江城水上人家》

圖/文  周國獻(xiàn)

2011年2月2日，武漢晴川橋下漢江水上人家。

2011年12月24日，武漢晴川橋下漢江水上人家。

2011年12月18日，漁民在躉船附近打魚。

2010年11月7日，武漢晴川橋下漢江水上人家。

2011年5月8日，武漢晴川橋下漢江水上人家。

武漢漢江水面，自晴川橋至江漢一橋一帶，常年停泊著近百艘用于居住的水泥船和木船，形成了一個特殊的水上群落。2009年至2016年，我對這一特殊群體進(jìn)行了持續(xù)的專題拍攝。

這些無動力的水泥船或木船，用纜繩系在岸邊，在船頭放置一塊跳板供住家上下船。纜繩的長短要根據(jù)水位的高低進(jìn)行調(diào)節(jié)，冬放夏收。這些三五成群的船只，有的船與船之間還用纜繩鏈在一起，形成連體以抵御風(fēng)浪。即便如此，也時不時發(fā)生斷鏈走錨江漂的事故。因船無動力，一旦斷鏈走錨就只能隨波逐流，非常危險。

2010年12月15日9：46，大雪過后，武漢晴川橋下的漢江水上人家還在夢鄉(xiāng)，連接陸地的跳板被風(fēng)雪吹打得七零八落。

2010年12月15日，雪后的武漢晴川橋下水上人家。

2010年12月25日，大雪過后的武漢晴川橋下水上人家。

2010年12月25日早晨，大雪過后，湖北洪湖人肖成禮挑著一擔(dān)魚到岸上賣。肖成禮1944年生，2000年開始在集稼嘴一帶的船上生活，以販魚為業(yè)。

2011年2月3日大年初一，武漢晴川橋下的漢江水上人家在枯水季節(jié)加固纜繩和跳板。

2011年2月3日大年初一，左鄰右舍在幫助湖北仙桃沔陽人馬友成（左一）調(diào)整跳板。

2010年11月7日，一少女詢問是否可以在船上廁所方便。一個簡易廁所就搭建在船舷邊上，污物直接排入洗衣婦背后的江里。

據(jù)海事部門介紹，一二十年以前，漢江集稼嘴曾經(jīng)有個水產(chǎn)市場，外地魚販的漁船開到這里做買賣。后來水產(chǎn)市場搬遷到白沙州，魚販子就把船賣給漢正街周圍的打工者，有的成了住家，有的成了水上魚市，有的改造成小型水上旅館。這些生活在船上的打工者，有的以拾荒為業(yè)，有的在漢正街小商品批發(fā)市場做搬運(yùn)工，有的利用江邊便利做販魚等小生意。

選擇住在船上大都是因?yàn)橘I不起房子。雖然漢江邊上的江景房已達(dá)每平方幾萬元，但一艘水泥船一般只需幾千元，木船更便宜，很多人家在這里一住就是上十年。他們蝸居在小船上，延續(xù)著自己的生活夢想。

2011年5月28日，武漢江漢一橋附近的漢江水上人家。

2011年6月1日，武漢江漢一橋附近的漢江水上人家。

2011年2月2日除夕上午，湖北仙桃人龔恒道到岸上挑飲用水。

住在船上用水用電都很不方便。平時生活垃圾直接排放到江里，江水只能用來洗衣、洗菜，吃喝用水還得上岸去挑。船上沒有電，不能播放電視，一般到了晚上就睡覺。有的船家為了方便上學(xué)的孩子做作業(yè)，出高價從躉船或碼頭接電。

雖然條件艱苦，但在船上住慣了，很多人家還是舍不得離開這里。夏天沒有電，但晚上徐徐江風(fēng)卻是天然的空調(diào)；收入低，卻能吃上自家在江邊種的生態(tài)蔬菜、放養(yǎng)的土雞；花不了多少錢，住的卻是實(shí)實(shí)在在的濱水江景房......

2011年5月28日，武漢江漢一橋附近漢江水上人家的洗衣婦。

2011年2月2日除夕上午，湖北洪湖人肖成禮在生火燒水。肖成禮1944年生，2000年開始在集稼嘴一帶的船上生活，以販魚為業(yè)。

2011年2月3日大年初一，湖北洪湖人肖成禮的在深圳打工的女兒和外孫女回來過年，大年初一早晨第一碗飯是外孫女的。

2011年6月1日兒童節(jié)，武漢江漢一橋附近漢江水上人家的孩子。

2011年12月18日下午，來自湖北潛江的80后搬運(yùn)工宋紅鵬（右一）等6人收工回到漢水晴川橋下的宿舍船上休息，這是19個搬運(yùn)工的家。

2011年9月12日中秋節(jié)晚上，湖北洪湖人肖成禮夫婦在甲板上乘涼，節(jié)日的晴川橋閃亮著多彩的裝飾圖案。肖成禮1944年生，2000年開始在集稼嘴一帶的船上生活，以販魚為業(yè)。

2014年4月19日，武漢晴川橋下。

2016年，武漢市沿江港口岸線資源環(huán)境綜合整治工作全面啟動。晴川橋至永豐橋15.4公里范圍內(nèi)的“水上人家”全部棄船上岸，95戶人家的96艘船集中處理。昔日“漢江一景”從此消失，多年前拍攝的《江城水上人家》影像成為絕唱。

與周國獻(xiàn)的對談

采訪：曾子珂

1

拍攝緣于偶然

2014年1月1日，枯水季節(jié)的武漢晴川橋下漢江水上人家。

極： 您拍攝《江城水上人家》這一系列的緣由是什么呢？

周：武漢市漢江上的這一水上人家群體引起我的關(guān)注純屬偶然。2009年8月和9月的凌晨5點(diǎn)左右，我在晴川橋上拍攝漢正街小商品批發(fā)市場夜景時，水上人家闖入了我的鏡頭，我有點(diǎn)好奇，就下橋拍了賣魚的小船和在漢江游泳的武漢人。后來在拍攝漢正街專題時，我多次想順便拍一下水上人家，但遇到阻攔：蝸居在這里的人以為我是記者，擔(dān)心我的照片一發(fā)表，這里就會被政府取締。我不死心，就經(jīng)常去走走，先拉家常、交朋友，不急著拍照，慢慢有人接納我，我拍些肖像照送給他們，他們知道我拍照并不是為了上報(bào)紙，我才慢慢走近了這個群體。真正開始實(shí)質(zhì)性拍攝已經(jīng)到了2010年11月。

2011年2月3日大年初一早晨，一個女子在船舷邊洗頭。

極：《江城水上人家》這一系列作品的拍攝大概持續(xù)了多長時間呢？

周：這一專題從2009年8月開始關(guān)注到2016年11月水上人家被取締、清理，前后7年多；但集中拍攝是2011年11月至2014年7月，歷時近三年。2014年9月，《江城水上人家》在平遙國際攝影大展上展出后，我的主要精力便用于拍攝漢正街、鋼城紅房子和武漢工業(yè)遺產(chǎn)。2016年11月水上人家取締后，我去拍了一組照片，并在“武漢板眼”微信公眾號上發(fā)了《水上部落作別漢江，水上人家影像成為絕唱》，用新舊對比的影像，給這個專題暫時畫個句號。

2

貼近生活，走進(jìn)普通百姓

2011年2月2日除夕上午，湖北仙桃沔陽人馬師傅的老婆劉德姑在生火做飯。劉德姑愛唱歌，邊做邊唱。

極：《江城水上人家》的拍攝主體主要是漢江水面用于居住的水泥船和木船以及船上的人們的一種生活狀態(tài)，您在這個系列長期拍攝過程中，有沒有印象深刻的拍攝經(jīng)歷呢？

周：從被拒絕到被普遍接納，后來又與肖成禮、龔恒道、龔杰等成為朋友，大年三十晚上被邀請到船上吃年夜飯，我很受感動。在這樣艱苦的生活環(huán)境下，劉德姑等人還經(jīng)常邊做家務(wù)邊哼著歌曲，普通百姓的淳樸善良和樂觀豁達(dá)給我留下了深刻印象。

2011年12月18日下午，來自湖北潛江的馮新云（左一）收工回到漢水晴川橋下的水泥船住處，和工友將拖車抬到船上。這是物流公司老板專為打工仔購置的宿舍船。

極： 從《大武漢》《漢正街相冊》到《江城水上人家》，您一直都在致力于武漢城市影像紀(jì)實(shí)項(xiàng)目的拍攝，對于拍攝地點(diǎn)的選取和拍攝對象的選取，有沒有自己獨(dú)特的考慮呢？

周：從2008年以后，我一直堅(jiān)持拍身邊的人和事，除了廈門老家我出生的古村，我的幾乎所有作品都取材于武漢和湖北，似乎到了外地我就不會拍照了；或者說，到了外地我就常常找不到感覺，似乎就失去了拍攝的激情。對于拍攝地點(diǎn)和拍攝對象的選取，我主要考慮三點(diǎn)：一是與普通老百姓有關(guān)；二是方便長期拍攝；三是有深入拍攝的可能。

3

用平實(shí)的中焦鏡頭，

試圖呈現(xiàn)拍攝對象的自然生態(tài)

2011年9月12日中秋節(jié)晚上，湖北仙桃沔陽人馬浩在船上洗澡。

極：您認(rèn)為您的紀(jì)實(shí)攝影的風(fēng)格是怎樣的？在您從事攝影的過程中，有沒有其他攝影師的作品對您產(chǎn)生了影響呢？

周：我的紀(jì)實(shí)攝影作品經(jīng)歷了2008年至2014年傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐階段（作品包括《扁擔(dān)——漢正街的傳奇》、《江城水上人家》、《吉慶街賣唱藝人》等）和2014年之后新紀(jì)實(shí)攝影和文獻(xiàn)攝影的探索期（作品包括《自動售套機(jī)》、《漢正街相冊》、《大武漢》等），拍攝理念有些變化，但一直延續(xù)中規(guī)中矩的拍攝風(fēng)格。我不追求強(qiáng)烈的視覺沖擊力，或新潮的拍攝手法，我更多的是用平實(shí)的中焦鏡頭，老老實(shí)實(shí)的拍照，試圖呈現(xiàn)拍攝對象的自然生態(tài)。

在傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐階段，塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sabastiao Salgado）的《WORKERS》、路易斯·維克斯·海因（Lewis W. Hine）的《KIDS AT WORK》、侯登科的《麥客》、朱憲民的《黃河百姓》、陸元敏的《蘇州河》、張新民的《包圍城市》等作品曾經(jīng)深深影響了我的創(chuàng)作；后來更關(guān)注與新紀(jì)實(shí)攝影、文獻(xiàn)攝影有關(guān)的作品，包括姜健的《場景》和《主人》，邵譯農(nóng)、慕辰的《大禮堂》，渠巖的人間三部曲《權(quán)力空間》、《信仰空間》和《生命空間》，王彤的《MAO ON THE WALL》，潘鉞的《紅星照耀中國》，何崇岳的《計(jì)劃性生育》，金江波的《繁榮？》，PIERRE BESSARD的《武漢鍋爐工人》，Robert van der Hilst的《中國人家》，托馬斯·喬瑞恩（THOMAS JORION）的《寂靜》，MITCH EPSTEIN的《AMERICAN POWER》等。

2011年12月24日下午，幾個少年在武漢晴川橋下漢江邊玩泥巴，以自己的方式歡度平安夜。

極： 羅蘭巴特曾說，“照片永遠(yuǎn)都是不可見的，我們看到的不是照片”，紀(jì)實(shí)攝影更多的反映的是當(dāng)代攝影師對時代的思考與記錄，在您進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影作品的創(chuàng)作過程中，如何能讓自己的想法不受別人的影響，堅(jiān)定最初的信念呢？

周：以平常心對待攝影和攝影作品，攝影創(chuàng)作就不會被名利所左右。我是業(yè)余攝影師，不靠賣作品生存，也不太關(guān)心作品能否得獎，拍攝時也不呼朋喚友，我想好并開始實(shí)施的專題，我就獨(dú)自拍攝下去，作品還沒有達(dá)到足夠的完成度之前，也不分享和發(fā)表（發(fā)布）作品。這樣，我的拍攝便不會被市場需求、評委喜好和身邊攝影人等影響。

極：武漢城市影像紀(jì)實(shí)項(xiàng)目的拍攝還在繼續(xù)嗎，最近有沒有什么正在進(jìn)行的拍攝計(jì)劃？

周：我目前還在進(jìn)行的主要有三個專題：一是進(jìn)一步完善對大武漢工業(yè)遺產(chǎn)的拍攝，該項(xiàng)目已獲得湖北省文藝精品創(chuàng)作扶持資金支持，計(jì)劃2019年在武漢本地做一個關(guān)于大武漢工業(yè)記憶的個展；二是有空時繼續(xù)拍攝我持續(xù)了十年的漢正街項(xiàng)目，為將來出版作品集做準(zhǔn)備；三是爭取在2020年完成鋼城紅房子的拍攝。另外，安全套自動售貨機(jī)項(xiàng)目進(jìn)行了更多更深入的拍攝，打算在合適的時候重新做個展覽，或出版作品集。

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