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李敖曾指著自己的書柜說這些書“大概都讀過”，讓采訪他的記者陡驚。他從容地解釋說：確實不全讀，因為好書壞書一翻就知道，就像臭雞蛋一樣，不必吃完再說。這個觀點我一直特別同意，只要文筆不流暢的、用詞艱深的、語法復(fù)雜的書我都不讀，因為肯定是作者自己尚未真的搞清楚。

這些年來，我大部分時間都是閱讀論文，看英文的理論書籍，至多閱讀日文的短文來維系我飛速生疏的日語，人生沒有時間看小說。但是從去年開始，我嘗試從文本去觀察張愛玲。我很想看看這個文筆妖嬈的女性卸下形容詞、助詞、介詞之后的素顏。人們說她很細膩，又說她妖艷。

于是我找了一本她早年的小說《半生緣》，嘗試看看她喜歡什么色彩：

張愛玲確實很喜歡描繪事物的色彩，以色彩來暗示人物的心情。她筆下有“咖啡色的破絨線衫“， “青花綢旗袍，上面印有大的綠牡丹。”， “淡綠色士林布的窗簾”、“胸前一排綠珠紐子”..., 她好像以文字充當(dāng)了舞美、服裝設(shè)計師等等身份，為她的人物都有設(shè)計得相當(dāng)?shù)皿w的服裝，比如只有身世最慘的女配角曼璐才穿著紫色的紗絨，連料子都一并搭配好了。朱舜山先生和我決定嘗試把《半生緣》的文字轉(zhuǎn)譯為色彩，讓作家所有的筆墨都鋪陳開，看看這個女子是不是如同傳聞般洋氣、華麗或典雅的：在《半生緣》這本小說里，有許多中國傳統(tǒng)色彩的名稱：焦黃、杏黃、棗紅、青白、胭脂、翠藍、寶藍和碧綠等等，可見張愛玲對色彩的認(rèn)識還真是細膩、清晰，有著非常好的美術(shù)修養(yǎng)。

最愛是紅色。胡蘭成《民國女子》一文寫到: “一日午后好天氣, 兩人同去附近馬路上走走。愛玲穿一件桃紅單旗袍, 我說好看, 她道, ‘桃紅的顏色聞得見香氣’?！?可是，半生緣里雖有紅衣服，其實最多的倒是臉紅?。?/p>

"...臉上倒又紅了起來。"

世鈞紅著臉道什么呀？

...因此倒又紅了臉...

...不知道為什么馬上紅了臉...

...燈光下可以看見她臉上有點紅暈...

...她紅著臉走到穿衣鏡前面去理頭...

...世鈞方才發(fā)現(xiàn)自己也是臉紅紅的。

...紅著臉不作聲。

當(dāng)我們把整本書打開，這本書就是“臉紅紅”的，其他色彩都是次要的了。

細細看這些分布在整本《半生緣》的色彩，從臉紅開始，到故事的尾聲已經(jīng)沒有“臉紅”了，剩下一些很素淡的色彩。最最最后的有色彩的文字是：“大玻璃窗上裝著霓虹燈青蓮色的光管，背面看不出是什么字，甚至于不知道是哪一國的文字，也不知道身在何方?！?nbsp; 就算沒有看過《半生緣》，看色彩我們也可以知曉了下半生的基調(diào)。

除了色彩之外，我們很想知道張愛玲最愛寫什么，最不愛寫什么。于是，我們決定讓二十一萬字的小說被粉碎掉，看看藏在文字里最少見和最常見的是什么：

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這本張愛玲寫作了半年的小說，跨越十八個春天的故事。無論怎么陰差陽錯，善良柔軟、癡情不幸..., 千言萬語就是“他”，最是“她”。 

為什么要粉碎一本小說呢？ 照理說小說就是應(yīng)該被線性閱讀的，否則就會失去傳統(tǒng)閱讀的體驗感。 但是，誰喜歡忍受無法快進的電視節(jié)目呢？ 讀者需要有信息篩選與組合的能力。意大利學(xué)者 Franco Moretti提出“遠距離閱讀(Distant Reading)”理論。他例證：“假如讀者被《無名的裘德》吸引，而迷上維多利亞時期的小說，即使讀完200本同類小說，仍然不能被視作‘充分閱讀’，因為僅僅19世紀(jì)的英格蘭就有超過6萬本小說出版[1][2]。更換閱讀策略才是克服這種局限性的可行方法?！?div style="text-align: center;">