注：本文有劇透

《浴火之路》算是一部在及格線之上的影片。

這是一部多主角的戲，同時(shí)不少配角的表演也相當(dāng)出彩，算是不錯(cuò)的群戲。

它描寫三個(gè)本交集不多的主人公，因緣際會(huì)于各自孩子被拐賣的經(jīng)歷，共同上路與人販子犯罪分子對(duì)抗的故事。影片整體走向，因?yàn)橹魅斯鞑幌嗤男愿駟栴}與情感糾纏，人物時(shí)刻處于吵吵嚷嚷之中，又籠罩在一種“我們都丟了孩子”的悲憤情緒之內(nèi)，所以自始至終都強(qiáng)烈吸引著觀眾的注意力。

至少影片在前三分之二的時(shí)段內(nèi)，《浴火之路》整體商業(yè)化又不失現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的調(diào)性，混合夾雜著犯罪暴力、底層生態(tài)、黑色幽默，甚至還有因果宿命等人生啟示，顯得十分熱鬧?？傮w風(fēng)格類型像那種不會(huì)冷場(chǎng)的韓國犯罪類型片——既花費(fèi)了不少筆墨精心描繪人物的心理壓力，又編排出一些頗為熱鬧的外部危機(jī)，顯得有趣而又扣人心弦。影片甚至有些段落會(huì)讓人聯(lián)想起寧浩導(dǎo)演《無人區(qū)》那樣的影片，有讓人眼前一亮的配角演員和群戲設(shè)計(jì)——而本片編劇尚可也正是《無人區(qū)》的編劇之一。

本片整體風(fēng)格設(shè)計(jì)可能參考過不少韓片。比如肖央這身造型夸張的衣服。

但在影片后三分之一的情節(jié)中，因?yàn)楣适潞腿宋镆恍┻^于離奇的設(shè)定，之前編劇和導(dǎo)演一直苦心營造的某種現(xiàn)實(shí)感，似乎崩塌了，落入到廉價(jià)情節(jié)劇的胡編亂造之中。這些人為編造的痕跡越多，越讓人不免懷疑“尋親”這個(gè)主題，究竟是影片想要認(rèn)真呈現(xiàn)人間疾苦，還是僅僅拿這個(gè)話題說事，為了刻意賺觀眾眼淚或宣揚(yáng)私刑暴力？比如影片拍的不是“尋親”，如果三個(gè)人物都是為了“討債”而上路，那這個(gè)故事是不是大部分情節(jié)也能成立呢？

這種帶著矛盾的觀感，表明影片在有些段落的處理是明顯過火的，也是《浴火之路》最終無法獲得觀眾一致好評(píng)的原因。

劉燁在片中經(jīng)常會(huì)讓人忘了他是劉燁，其實(shí)有不少突破。

比如有一處明顯的情節(jié)設(shè)計(jì)：一個(gè)整天保持樂觀的“尋親團(tuán)團(tuán)長”，一直在鼓勵(lì)失孤父母要保持信心，大家團(tuán)結(jié)一致相互幫助，終會(huì)找到失散的孩子。就是這樣一個(gè)積極努力到讓人心疼的小人物，卻在接完電話得知“自己孩子已經(jīng)死了”之后，立刻跳橋自殺了。

這一筆情節(jié)的突轉(zhuǎn)，固然能讓觀眾理解丟失孩子的父母終日承受著何種巨大的心理壓力，可能隨時(shí)都處于精神崩潰的邊緣。但從現(xiàn)實(shí)情理來說，只憑一個(gè)電話就確認(rèn)自己尋找?guī)啄甑暮⒆右呀?jīng)死了，這都未免草率了吧？任何尋親的父母，到了這種時(shí)候，恐怕都要親眼看到孩子尸骨，哪怕是難以辨認(rèn)的尸骸灰燼，才會(huì)完全放棄生的希望。

趙麗穎的表演又一次拉開了同年齡段的女演員甚多。以后請(qǐng)叫她演技派。

類似如此的情節(jié)設(shè)計(jì)，為了追求過于直觀的效果，在影片后三分之一處會(huì)接連出現(xiàn)。

比如一個(gè)坐擁走私帝國的大佬要四處托人給自己傻兒子找媳婦——為的是把女主引入這段情節(jié)之中，這個(gè)傻兒子是因?yàn)椴辉钢泵娓赣H罪行而故意裝傻好多年——然后就被剛見面兩小時(shí)的女主策反了；比如一個(gè)本可以被警察批捕的小混混角色卻出門被雷劈了——是為了驗(yàn)證所謂天理報(bào)應(yīng)屢試不爽……

這些越來越飛，甚至算是兒戲的情節(jié)，難免會(huì)讓人懷疑編導(dǎo)對(duì)于“尋親”這個(gè)題材是否足夠真誠。即使結(jié)尾處放上一首主題歌曲，或是貼上“寶貝回家”的公益宣傳，恐怕也難以扭轉(zhuǎn)某種廉價(jià)的印象。

影片有些刻意強(qiáng)調(diào)暴力刺激感的設(shè)計(jì)，比如在佛（像）前殺人。

帶著這樣懷疑的眼光，再度審視影片前面的情節(jié)和人物，不免越細(xì)細(xì)審看，越讓人思考其合理性，細(xì)究全片到底想要表現(xiàn)怎樣的主題呢？比如前警校教官趙子山（劉燁 飾），是否可以因?yàn)楹⒆記]了就精神崩潰，走上不顧法律找人販子“尋私仇”的道路，每次出手都很兇狠，還會(huì)殘忍地將仇人一刀割喉；比如一個(gè)看起來懷著深深自責(zé)和慈悲胸懷的母親李紅櫻（趙麗穎 飾），過去又是過著何種荒唐的底層生活，才會(huì)默許丈夫把親生女兒賣掉，哪怕之后一直都在追悔莫及；而全片第一個(gè)出現(xiàn)的主人公崔大路（肖央 飾），他入獄四年的理由其實(shí)和丟失孩子毫無關(guān)系，完全是自己以身試法造成的，是否又真正值得去同情呢？

在一些寫實(shí)化的細(xì)節(jié)中，尋親父母的精神壓力，會(huì)讓人非常心疼。似乎為影片中大量使用的暴力做了某種說明。

影片在這樣模糊的道德語境中，不知不覺美化著主人公們的行為，似乎他們的“過錯(cuò)”只是無心之失。而在“丟失孩子”的大前提下，發(fā)瘋到何種程度似乎都是可以被諒解的，畢竟失子之痛是常人難以想象和承受的。于是對(duì)他們動(dòng)私刑下殺手，在道德上都是可以被理解的。罪無可恕的是那些販賣孩子的人販子。結(jié)局也必須是或被割喉放血，或父子葬身水泥坑中，或直接被悶雷劈死，連接受法律正常審判的機(jī)會(huì)都不配有。

這些情節(jié)細(xì)細(xì)想來，會(huì)讓人覺得隱隱不適。哪怕三位主演表現(xiàn)人物的痛苦都很賣力，而獲得了觀眾的不少同情加分。但為了滿足某種“爽感”，在合理性上甚至有時(shí)都會(huì)讓人困惑：為什么黑幫大佬非要自己跳下水泥坑才能救兒子呢？這種讓人物強(qiáng)行降智的劇情，本質(zhì)上和短劇中豪門贅婿的“爽感”沒有任何不同。用在“尋親”這種本該更嚴(yán)肅處理的現(xiàn)實(shí)題材上，實(shí)在是有些令人遺憾了。

影片字體等章節(jié)設(shè)計(jì)有一種相當(dāng)精致的凌厲之美。而全片對(duì)于不同自然環(huán)境的呈現(xiàn)，也在不顯山不露水地體現(xiàn)一種原生態(tài)的粗糲效果。

當(dāng)然，如果你不在意主人公們的違法行為是怎么通過審查制度的，也不細(xì)究哪些部分在刻意作戲，那么影片還是能讓人看得很“爽”。畢竟現(xiàn)實(shí)中大部分普通人對(duì)人販子都恨得咬牙切齒，恨不能將他們生吞活剝。而三個(gè)主角之間從相互看不順眼到最后生死與共的情感變化，也讓人些許動(dòng)容。“尋親”是他們之間的共同點(diǎn)，共情互助給了彼此最大的支撐，甚至“只救出一個(gè)孩子”，哪怕不是自己的，也足以讓人在絕望的生活中找到一點(diǎn)活下去的力量。

雖然狂暴的手段并不值得贊揚(yáng)，但能從浴火之路中“重生”，把丟失的孩子找回來，哪怕只有千分之三的可能，也是能帶給人一些希望的。就像影片的英文名“老虎 狼 兔子”一樣，面對(duì)人生我們總得有些態(tài)度，雖然大部分時(shí)間是孤狼，小部分時(shí)候會(huì)化身憤怒的猛虎，但即便只做弱小的兔子，命運(yùn)大概也可以給你安排一條出路。就像影片努力想表現(xiàn)的，壞人沒有一個(gè)有好下場(chǎng)，但向善的主角最后能和自己和解，收獲內(nèi)心的平靜，哪怕孩子還是沒有找到。