由潘耀明執(zhí)導(dǎo)，劉德華、白宇、莫文蔚領(lǐng)銜主演的華語災(zāi)難大片《焚城》11月1日全國公映。此前的首映禮上，張藝謀稱贊其“特效鏡頭與災(zāi)難鏡頭做得很好很逼真，很多大場(chǎng)面，填補(bǔ)上了香港電影的空白”，《流浪地球》系列導(dǎo)演郭帆也稱贊其帶來了“撲面而來的震撼”。

《焚城》海報(bào)

故事發(fā)生地在香港，某回收廠突然發(fā)生大火，在火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)驚現(xiàn)大批電子廢品。這一事件引發(fā)了全港的輻射危機(jī)，700萬市民的生命安全懸于一線。為了應(yīng)對(duì)這場(chǎng)突如其來的災(zāi)難，政府代理特首 Cecilia（莫文蔚 飾）緊急成立危機(jī)應(yīng)對(duì)小組，專家范偉立（劉德華 飾）臨危受命。與此同時(shí)，消防隊(duì)長黎杰峰（白宇 飾）和他的隊(duì)友們也義無反顧地奔赴充滿未知危險(xiǎn)的輻射區(qū)域。然而，在處理危機(jī)的過程中，政府高層為了防止社會(huì)動(dòng)亂，選擇對(duì)信息進(jìn)行封鎖。災(zāi)難來臨時(shí)，人性博弈反倒成為影片中最震懾人心的部分，每一次抉擇，都將牽動(dòng)著700萬人的性命。

劉德華 飾 范偉立

近年來，香港電影的話題中，傳統(tǒng)類型港片式微、扛票房演員青黃不接都已漸成老生常談。隨著香港新一輪現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作浪潮的興起，一批青年創(chuàng)作者、演員的成長也逐漸受到業(yè)內(nèi)外關(guān)注。其中，江志強(qiáng)監(jiān)制的《梅艷芳》《還是覺得你最好》《毒舌律師》影片，似乎都帶著昔日港片熟悉的風(fēng)味又頗有創(chuàng)新，在票房上也是叫好又叫座屢獲佳績(jī)。

江志強(qiáng)，這位華語電影的伯樂，投資過宮崎駿、李安、張藝謀，陪伴著《臥虎藏龍》《英雄》《捉妖記》等影片一路成長。這位金牌監(jiān)制此次在港片領(lǐng)域呈現(xiàn)出前所未有的“大手筆”?！斗俪恰飞娅C了華語災(zāi)難片中的一處空白領(lǐng)域，情節(jié)上是緊張刺激的歷險(xiǎn)，視覺上是驚心動(dòng)魄的奇觀，而整個(gè)故事背后的創(chuàng)作初衷，則指向多年前江志強(qiáng)無意看到的一則關(guān)于“有毒洋垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)”的真實(shí)報(bào)道。

看似遙遠(yuǎn)的災(zāi)難其實(shí)與每個(gè)觀眾都息息相關(guān)，而江志強(qiáng)希望通過《焚城》這部電影，讓觀眾回到電影院感受視聽的震撼，也意識(shí)到那些潛藏于現(xiàn)實(shí)生活中的憂患與溫度。

電影上映前，江志強(qiáng)接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL。

江志強(qiáng)

【對(duì)話】

《焚城》講災(zāi)難來臨時(shí)，香港人的應(yīng)對(duì)之姿

澎湃新聞：影片是虛構(gòu)的，但看起來很有真實(shí)的代入感，其中有一些現(xiàn)實(shí)的參考因素嗎？

江志強(qiáng)：2019年在開發(fā)劇本的時(shí)候，有一個(gè)編劇給我看《時(shí)代周刊》轉(zhuǎn)載了16年香港的一篇報(bào)道。當(dāng)時(shí)美國政府已規(guī)定要求廠家回收電子垃圾，并按照每噸700美元予以補(bǔ)貼。報(bào)道中，美國一位研究電子垃圾回收的環(huán)保專家，好奇于電子垃圾回收處理后的去向，便在環(huán)保收集站共計(jì)放下100多個(gè)追蹤器。半個(gè)月后，他發(fā)覺有80%的電子垃圾最終來到香港。他聯(lián)合香港本地的環(huán)保人士與香港的記者，追蹤發(fā)現(xiàn)這些電子垃圾被藏在香港新界，那里有很多神秘的維修廠，守衛(wèi)森嚴(yán)無法深入調(diào)查，甚至聽說是有黑勢(shì)力暗中保護(hù)。所以他們推測(cè)那些被認(rèn)為在美國完成回收處理的電子垃圾被非法商人運(yùn)到香港，拆下其中有用的電子零件后，再將其他垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)到東南亞國家。

這篇報(bào)道2017年在亞洲拿了一個(gè)傳媒報(bào)道的大獎(jiǎng)，但全香港大部分人都沒對(duì)此投入關(guān)注。我覺得這對(duì)我甚至對(duì)全香港來說都是一個(gè)重要的社會(huì)議題，所以這次我抓住機(jī)會(huì)，通過社會(huì)議題拍一部災(zāi)難大片——報(bào)道是真的，但具體到情節(jié)是虛構(gòu)的，因?yàn)槲蚁刖帉?dǎo)一部在視覺上真實(shí)、刺激，情節(jié)上緊張而帶來感動(dòng)的商業(yè)大片。

香港人很喜歡看災(zāi)難片，但從來沒想過災(zāi)難會(huì)發(fā)生在自己家里。所以我就想拍一部我們香港的災(zāi)難片，而且是帶有我們自己的社會(huì)議題的災(zāi)難片。這樣的題材有機(jī)會(huì)吸引全世界范圍內(nèi)的關(guān)注與討論，因?yàn)檫@不僅發(fā)生在香港，西方發(fā)達(dá)國家利用商業(yè)——暫且不論是否合法——將他們的工業(yè)廢料運(yùn)向世界各地。我相信這對(duì)世界范圍內(nèi)各國而言都具有話題性與吸引力，所以我就著手拍這部電影。

澎湃新聞：消防員救火的故事也是港片很成熟的一個(gè)題材了，這一次是讓消防隊(duì)去面對(duì)一個(gè)危險(xiǎn)物質(zhì)泄漏的情境，算是對(duì)這個(gè)類型的拓展和創(chuàng)新嗎？

江志強(qiáng)：我們通過這個(gè)電影描繪的是每一個(gè)香港人，不僅僅是包括影片中的消防員，每一位官員、災(zāi)難來臨時(shí)的每位市民，他們都是電影中的元素，也是我們想要表達(dá)的一部分。

我們想，當(dāng)災(zāi)難降臨到人身上時(shí)，假如有一天香港大禍臨頭，香港人會(huì)如何應(yīng)對(duì)？所以《焚城》就是講香港人應(yīng)對(duì)之姿。我相信當(dāng)災(zāi)難來臨時(shí)，有一些香港人會(huì)站出來，還是愿意挺身而出跟災(zāi)難作斗爭(zhēng)。當(dāng)然一旦有災(zāi)難，消防員一定是沖在最前線的戰(zhàn)士，也是影片中我們花費(fèi)大量筆墨描繪的群體。

澎湃新聞：除了火場(chǎng)之外，這次開辟了后方?jīng)Q策的新“戰(zhàn)場(chǎng)”，這部分還挺具新鮮感的，在設(shè)計(jì)這部分的人物關(guān)系上有濃縮了對(duì)香港社會(huì)的一些觀察和思考嗎？

江志強(qiáng)：沒有，這是編出來的。雖然是通過一個(gè)跟香港相關(guān)的社會(huì)議題，但其實(shí)并沒有想借此向香港政府說教一番。劇本創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)僅僅在于吸引觀眾。

從片中角色來看，除了個(gè)別奸商以外，其實(shí)所有人都不是壞人。伴隨著故事發(fā)展，角色在過程中采取什么樣的決定，都在正常人思考范圍之內(nèi)，角色之間觀念上的沖突，只是因?yàn)殡p方采取的方法與思維模式不同，并沒有針對(duì)到某個(gè)角色。

澎湃新聞：電影里還描繪到香港各色各樣的市民，他們面對(duì)災(zāi)難時(shí)的選擇。其實(shí)包括《梅艷芳》與《毒舌律師》，近幾年安樂公司的電影都想講述香港的精神，《焚城》中有想對(duì)香港精神進(jìn)行什么樣的表達(dá)嗎？

江志強(qiáng)：電影中有一句對(duì)白：你要相信他們。影片中我想表達(dá)的所謂香港精神，其實(shí)非常簡(jiǎn)單。即使是滅頂之災(zāi)，當(dāng)災(zāi)難降臨時(shí)，香港人會(huì)站出來，香港人是值得被相信被托付的。我希望影片能傳遞一個(gè)信息，縱使香港并沒有發(fā)生過如影片中所描述那樣程度的災(zāi)難或事故，但舉重以明輕，我希望大家能多關(guān)心身邊小事，因?yàn)槊恳粋€(gè)你所付出的一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)心，對(duì)香港都會(huì)是一個(gè)更好的保護(hù)。世間總會(huì)出現(xiàn)小小的意外，你的保護(hù)可能就是對(duì)本可能發(fā)生的災(zāi)難的預(yù)防，就是挽救可能犧牲的消防員的生命。我希望通過這部災(zāi)難電影，讓我們多關(guān)注身邊的每一個(gè)事情。

莫文蔚回歸銀幕，劉德華永不停歇

澎湃新聞：最近劉德華先生出演電影的頻率很高，接連主演多部香港電影。作為香港影壇的常青樹，劉德華好像越戰(zhàn)越勇。你怎么評(píng)價(jià)這個(gè)階段的劉德華？

江志強(qiáng)：劉先生是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)停下來的人，我們都很佩服他。劇本完成后，我心目中最合適的演員就是他，他的形象與劇中角色完美適配。不同之處在于，劉先生經(jīng)常飾演英雄角色，但《焚城》并不是一部個(gè)人英雄主義的電影，或者說劇中的英雄其實(shí)是老百姓。這跟劉先生以往的電影有所區(qū)別。我跟他過往合作過許多電影，他也相信我對(duì)劇本的判斷，所以我們很快達(dá)成合作協(xié)議了，包括我們?cè)趲贻p演員一事上也很快達(dá)成共識(shí)。香港現(xiàn)在很多年輕演員都希望與劉先生級(jí)別的演員合作互動(dòng)，我們這幾年提拔了百余位新人演員，這也是劉先生與我們的共同愿望。

《焚城》劇照

澎湃新聞：莫文蔚也是闊別許久再次出演電影。過去對(duì)于莫文蔚的關(guān)注點(diǎn)集中在她的性感與美貌，但這一次所飾演的角色需要展現(xiàn)她截然不同的一個(gè)側(cè)面。能否分享一下這次請(qǐng)她出演的故事呢？

江志強(qiáng)：其實(shí)莫文蔚和白宇都是我的選擇。莫文蔚已經(jīng)十幾年沒拍戲了，當(dāng)時(shí)我找她的時(shí)候她忙著開演唱會(huì)，接到邀約她自己也很驚訝，還問我“你覺得我還可以演戲的嗎？”我說，我敢肯定，她未來會(huì)越發(fā)活躍于銀幕上。

年輕的時(shí)候我們看到莫文蔚的漂亮，現(xiàn)在年齡有所增長，她身上的氣場(chǎng)和劇中政府高官的角色非常搭配。影片的時(shí)間發(fā)生在1996年與2007年，當(dāng)時(shí)香港政府內(nèi)部有許多官員是由英國選拔培訓(xùn)而來。而莫文蔚正好也有在英國讀書的經(jīng)歷，然后回到香港發(fā)展，她身上所散發(fā)出來的氣場(chǎng)和劇中角色所需要的非常相似，包括跟劉先生演對(duì)手戲時(shí)所表現(xiàn)出來的強(qiáng)勢(shì)。這是選莫文蔚的原因。

莫文蔚 飾 Cecilia

白宇先前跟我并沒有過合作，但是我曾經(jīng)在公司其他人的推薦下看過他出演的劇。我當(dāng)時(shí)選白宇時(shí)，劇組里不少人感到震驚，問“白宇是誰？”但影片拍完之后，劇組中多了許多白宇的粉絲?？赡墁F(xiàn)在香港范圍內(nèi)白宇粉絲數(shù)量就要超過內(nèi)地的了。

白宇 飾 黎杰峰

澎湃新聞：安樂這些年在電影主創(chuàng)的選擇方面蠻大膽的。之前重用了幾位很成熟的編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演。作為災(zāi)難片肯定是更重視覺效果的電影，是不是出于此考量，選了原先一直在做攝影師的潘耀明擔(dān)任導(dǎo)演？

江志強(qiáng)：這幾年我也跟他合作了很多電影，包括《梅艷芳》《捉妖記》，都是他擔(dān)任攝影。潘耀明在拍《捉妖記》時(shí)，超過4000個(gè)特效鏡頭都能抽絲剝繭，處理得很好。但潘耀明不單單是一個(gè)攝影師，他是有經(jīng)驗(yàn)有能力擔(dān)任導(dǎo)演的。他執(zhí)導(dǎo)過兩部電影，我對(duì)他的能力非常熟悉。

我當(dāng)時(shí)決定拍《焚城》時(shí)，能預(yù)見拍攝的難度。雖說全片主要場(chǎng)景集中在回收廠中，但香港根本沒有這么大的一塊地，只能找五塊分布在香港各地的場(chǎng)景，合在一起以達(dá)成影片中回收廠的效果。而在這五處場(chǎng)地中間來回調(diào)度，這過程非常辛苦，需要能力和經(jīng)驗(yàn)將其策劃清晰，這背后的復(fù)雜程度并非一位新人導(dǎo)演能掌握的。

澎湃新聞：《焚城》在香港電影里絕對(duì)算是“大制作”了，對(duì)于其中的呈現(xiàn)有哪些挑戰(zhàn)？

江志強(qiáng)：特效方面，這倒不是體量大小的問題，而在于創(chuàng)意。特效的效果呈現(xiàn)不在于多，更不能喧賓奪主，特效的目的是配合劇情?！斗俪恰穼⑻匦菁{到劇情當(dāng)中，而且有許多頗具創(chuàng)意的鏡頭出現(xiàn)，我覺得在這方面做得很好。

澎湃新聞：從你看到那篇新聞報(bào)道到最后電影呈現(xiàn)過了好久，而且字幕中有出現(xiàn)五位編劇，所以劇本是經(jīng)過了很多稿的修改和推翻嗎？

江志強(qiáng)：對(duì)。你可以想象從開拍到最后經(jīng)歷三年半到四年的時(shí)間，所以是有經(jīng)過無數(shù)版改動(dòng)的。我們花6年到7年拍一部電影也是常有的，比如《焚城》的劇本是在2019年后開發(fā)的，《還是覺得你最好》《毒舌律師》也是同時(shí)期開發(fā)的。開發(fā)時(shí)間，從第一天寫劇本算起，到現(xiàn)在有六七年，但從真正籌備算起的話，應(yīng)該是三年半左右。

《焚城》劇照

希望觀眾重拾對(duì)港片的信任

澎湃新聞：剛剛提到前些年同時(shí)進(jìn)行的幾個(gè)項(xiàng)目，包括《毒舌律師》與《梅艷芳》，安樂的電影偏向于現(xiàn)實(shí)主義，體量上也更輕巧些?，F(xiàn)在大家常說電影大環(huán)境不如從前，大制作未必能收獲令人滿意的票房。去開發(fā)《焚城》這樣的大制作，在當(dāng)下這個(gè)環(huán)境下對(duì)投資人來說是不是冒險(xiǎn)的？

江志強(qiáng)：我們對(duì)于制作體量與預(yù)算的考慮，僅僅在于這個(gè)題材到底需不需要大體量制作。像《毒舌律師》，這類電影沒有必要大體量，因?yàn)樗馁u點(diǎn)不在于場(chǎng)面，而是人與人之間的關(guān)系。但《焚城》不一樣。倘若不解釋災(zāi)難，不大場(chǎng)面地描繪災(zāi)難，很難為故事帶來說服力。從第一天確定要拍開始，就要有這是一次籌碼很大的賭博的心理準(zhǔn)備。

但現(xiàn)在如果只想著要謹(jǐn)慎、安全就不做電影了。不論現(xiàn)如今電影市場(chǎng)大環(huán)境如何，我們公司只懂做電影一件事，算得上別無選擇。所以只要找到一個(gè)合適的題材，就盡一切努力把它做好，做到觀眾滿意為止。這個(gè)過程我們需要照顧到諸多方面，無論特效還是音樂，我們都要竭盡全力做到盡善盡美。

澎湃新聞：這幾年港片在內(nèi)地票房表現(xiàn)上不如前幾年，今年可能除了《九龍城寨》之外的幾部港片的票房都不盡如人意。你作為香港的投資人怎么看待現(xiàn)在香港電影在內(nèi)地市場(chǎng)的處境？

江志強(qiáng)：確實(shí)現(xiàn)在香港電影的處境很困難，很多內(nèi)地老板都不愿意投資香港電影了。近年來許多港片都沒能滿足觀眾所要求的新的東西、好看的東西、不套路的東西。所以觀眾離開了我們，老板投資意愿下降，這些都是可以理解的。但我覺得我們香港的電影從業(yè)者們需要做到的便是通過一部部質(zhì)量過硬的電影，將觀眾們對(duì)于港片的信任一部部拾起來。

澎湃新聞：電影中重復(fù)出現(xiàn)了一句臺(tái)詞：這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代。您個(gè)人最懷念香港電影的哪個(gè)時(shí)代？

江志強(qiáng)：我從小就很喜歡香港電影，但我個(gè)人其實(shí)很少懷念過去，我更傾向于思考如何迎接未來或者說迎戰(zhàn)未來。因?yàn)閼雅f對(duì)我而言并沒有好處，我盡量把過往都忘記，每天起來都思考今天如何做得更好，這是我拍電影的一個(gè)習(xí)慣。