1995年出生的虞書欣和1998年出生的趙露思，是當(dāng)前95花的佼佼者，論國民度、粉絲基數(shù)以及爆款作品，可謂旗鼓相當(dāng)。不過，跟85后有幾個典型的top不同，當(dāng)前95花的競爭格局呈現(xiàn)開放之勢，誰能第一個飛升、呈現(xiàn)斷層領(lǐng)先優(yōu)勢，仍存在不小的變數(shù)。這也讓95花的競爭顯得格外激烈，特別是兩位top后備役的虞書欣和趙露思，粉絲常常是打得不可開交。

繼2021年的現(xiàn)偶劇《月光變奏曲》與《一不小心撿到愛》同日對打、2022年暑期檔《蒼蘭訣》與《星漢燦爛》的同期對打后，這一次虞書欣領(lǐng)銜主演的古偶劇《永夜星河》與趙露思領(lǐng)銜主演的古偶劇《珠簾玉幕》再次對打。這一次對打可謂針尖對麥芒——同是撲街之作后的正名之作，同日開播，兩位女星也同樣滿娛樂圈搖人做劇宣。

虞書欣與趙露思新劇對打

播出后，諸多國產(chǎn)劇相關(guān)的豆瓣小組里，兩部劇的粉絲那是爭得熱火朝天，比熱度、比有效播放數(shù)據(jù)、比招商成績，都是一副自家愛豆成功碾壓對方的態(tài)勢。

古偶劇對打很正常，但《永夜星河》與《珠簾玉幕》的對打確有更深的意味——一部古偶劇，就有可能直接決定了誰是第一個飛升的95花。

不過就目前來看，《永夜星河》與《珠簾玉幕》都還不具備這樣的能量。

95花仍倚重古偶

今年以來，撲街的S+古偶劇眾多，并不意味著古偶這一類型不行了，反而折射了此前行業(yè)有多倚重古偶，業(yè)內(nèi)買了多少股。

古偶劇一直是制造頂流的最強類型劇之一（甚至沒有之一）。唯美的畫面、動人的愛情故事，以及豐富的傳統(tǒng)文化元素，共同構(gòu)成古偶劇強大的吸引力，它的受眾基礎(chǔ)特別龐大。古偶劇的主人公性格鮮明，無論是深情款款的男主，還是聰慧獨立的女主，滿足了觀眾對理想人格的向往，觀眾在愛上角色的同時也對演員產(chǎn)生強烈的好感與認(rèn)同，讓演員充分吸收到角色的紅利。

就像85花的前輩們，幾乎人人都有爆款古偶加持，楊冪的《宮》《三生三世十里桃花》，劉詩詩的《步步驚心》，劉亦菲的《仙劍奇?zhèn)b傳》《天龍八部》《神雕俠侶》，趙麗穎的《花千骨》《楚喬傳》，等等。虞書欣、趙露思本身也是經(jīng)由古偶大紅大紫，《蒼蘭訣》是虞書欣目前最重要的作品，趙露思經(jīng)由古偶《傳聞中的陳芊芊》《星漢燦爛》實現(xiàn)流量的躍升。

虞書欣的古偶代表作《蒼蘭訣》

趙露思的古偶黑馬劇《傳聞中的陳芊芊》

所以，古偶劇仍是95花最看重的劇集類型之一。虞書欣的古偶前作《祈今朝》、趙露思的古偶前作《神隱》都不成功，粉絲對《永夜星河》《珠簾玉幕》這兩部S+古偶新劇寄予厚望，也是理所當(dāng)然。

虞書欣上一部古偶《祈今朝》撲街

趙露思的上一部古偶《神隱》亦撲街

與此同時，當(dāng)前85花正逐漸撤出古偶領(lǐng)域，這對于95花而言是一個相當(dāng)寶貴、卻可能轉(zhuǎn)瞬即逝的時間窗口——畢竟00后小花也來勢洶洶。

作為曾經(jīng)的古偶劇女王，85花的古偶戰(zhàn)記很矚目。但歲月不饒人，隨著年齡的增長以及市場風(fēng)向的轉(zhuǎn)變，85花若一味沉浸在過去的成功模式，持續(xù)接演同質(zhì)化嚴(yán)重的古偶劇，不僅面臨演技上的瓶頸，也難以滿足日益多元化的觀眾需求，今年暑期檔的《狐妖小紅娘月紅篇》就造成了史詩級的撲街。隨著85花前輩們的轉(zhuǎn)型與讓位，古偶劇這一制造頂流的沃土亟待新鮮面孔，這為95花提供了一個廣闊的舞臺。

而當(dāng)前95花大致還處于“群龍無首”的競爭格局。原本最具國民度的“國民閨女”關(guān)曉彤，當(dāng)前的事業(yè)規(guī)劃有些路徑不清；虞書欣和趙露思相對領(lǐng)先，田曦薇、王楚然、周也、張婧儀、林允、任敏等人也接連出演各類古偶劇，但也都差一口氣……95花尚未誕生斷層領(lǐng)先的top，任何一位95花都有可能通過一部優(yōu)秀的作品或一次成功的角色塑造而一舉成名。

這種開放競爭的態(tài)勢既為95花旦們提供了機遇和可能，也讓top之爭暗流涌動，粉絲們更是“短兵相接”。

這是虞書欣《永夜星河》與趙露思《珠簾玉幕》之爭的大背景。

《永夜星河》為虞書欣加分

那么，兩部劇誰更勝一籌？

從云合數(shù)據(jù)來看，在今年古偶劇普遍不行的大背景下，《永夜星河》與《珠簾玉幕》的有效播放量都還不錯，足以讓平臺滿意了，但對比之下，《永夜星河》一直微弱領(lǐng)先《珠簾玉幕》；《永夜星河》在播出幾天后就率先以豆瓣7.5分開分——這在今年古偶劇里算是很合格的成績了，《珠簾玉幕》還未開分。

《永夜星河》的有效播放數(shù)據(jù)微弱領(lǐng)先《珠簾玉幕》。數(shù)據(jù)來源：云合

《永夜星河》早早就開分7.5分，評分人數(shù)也突破10萬

截至11月7日上午，《珠簾玉幕》尚未開分，很難不讓人懷疑是缺乏勇氣

數(shù)據(jù)尚可以比較，但兩部劇本身并沒有太直接的可比性，因為它們的風(fēng)格截然不同。

《永夜星河》是輕喜劇風(fēng)格。劇集基于小說《黑蓮花攻略手冊》改編，講述了現(xiàn)代打工人凌妙妙（虞書欣 飾）因吐槽一本志怪小說而意外穿越至?xí)惺澜纾蔀閻憾九淞钟?，并綁定任?wù)系統(tǒng)，必須通過完成主線任務(wù)和支線任務(wù)才能重返現(xiàn)實的故事。

凌妙妙（虞書欣 飾）

主線任務(wù)聚焦于消滅大妖怨女，支線任務(wù)是“攻略”書中的男二號慕聲（丁禹兮 飾），即，讓慕聲愛上她。凌妙妙不得不加入書中的主角團，與慕聲、慕瑤、柳拂衣等人共同踏上捉妖冒險之旅。但實際上，攻略慕聲才是劇作的主線。

“穿書”雖然在近兩年的古偶中比較常見，但《永夜星河》算是把穿書真正貫徹到底的，并不僅僅是開篇一個由頭，而是有比較具體的系統(tǒng)指令和任務(wù)執(zhí)行，帶來比較真切的穿越體驗感。比如每當(dāng)任務(wù)失敗或面臨生命危險時，凌妙妙就得通過系統(tǒng)重置回到任務(wù)開始之前，常常順利完成任務(wù)前得“死”個好幾回。

劇本在情節(jié)設(shè)計上采用了大量反套路手法。比如凌妙妙并不是一味地逆來順受或忍氣吞聲，而敢于直接吐槽原著劇情的降智和不合理之處，新奇有趣地反映了觀眾對于狗血劇情的不滿和吐槽，拉近角色與觀眾之間的距離；凌妙妙在穿書后也反復(fù)遭遇“打臉”，她試圖利用現(xiàn)代知識改變劇情走向，卻常常因為對古代世界的不了解而多次被“殺”，制造了大量的笑點，也充分展現(xiàn)了凌妙妙的可愛。

凌妙妙穿書后，吐槽小說情節(jié)不合理

虞書欣演活了凌妙妙，或者說，凌妙妙的角色特質(zhì)完全就是在虞書欣的演技舒適區(qū)里。凌妙妙是一個古靈精怪、活潑可愛的角色，虞書欣將凌妙妙的俏皮、機智和善良展現(xiàn)得栩栩如生，每一個小表情、小動作都細膩靈動，既不顯得做作，又能準(zhǔn)確傳達角色的內(nèi)心情感。

穿書后的凌妙妙對書中配角命運的不舍，也為這一角色增添深厚的人文關(guān)懷。比如當(dāng)凌妙妙發(fā)現(xiàn)畫意這個苦命的丫鬟因為林虞的惡意嫁給廚房里的瘸腿醉鬼，最終心如死灰跳井時，她非常痛心，盡管她告訴自己這些都是虛構(gòu)的劇情，她仍然決定改變畫意的命運，讓她免受這樣的悲劇；面對書中父親林郡守因被冤枉貪污而可能遭受的不幸，凌妙妙更是竭盡全力去查明真相，守護家人的平安……類似的橋段無疑大大提升角色的好感度，演員都能一并沾光。

凌妙妙人設(shè)特別討喜，虞書欣也演得可愛

凌妙妙與慕聲之間的化學(xué)反應(yīng)也很不錯。兩人從最初的相互猜疑、針鋒相對，到逐漸了解、心生情愫，情感轉(zhuǎn)變過程相對自然，沒有太過突兀離譜的刻意撒糖，兩位演員的二搭亦配合默契，情感層次分明。

虞書欣與丁禹兮CP感不錯

加之，導(dǎo)演趙一龍對敘事節(jié)奏、畫面美感等的把控都比較準(zhǔn)確，所以就目前來看，《永夜星河》是一部很合格的古偶。虞書欣詮釋的凌妙妙很可愛，角色完全可以為虞書欣加分。

《珠簾玉幕》的努力值得肯定

《珠簾玉幕》與《永夜星河》的風(fēng)格截然不同。

《珠簾玉幕》采用這兩年古偶劇中很流行的“經(jīng)商”元素，講述女主角端午（趙露思 飾）從底層采珠奴成長為一代成功女商人的故事。但它并非走經(jīng)商古偶劇常走的輕喜劇路線，而多少讓人聯(lián)想到《楚喬傳》的最初劇情，端午的前半生是真實的底層、真實的痛苦，劇集有著傳統(tǒng)大女主女頻劇的沉重開局。

端午（趙露思 飾）

比如一開篇，作為采珠奴的端午，生活在極度悲慘的環(huán)境中。她每天冒著生命危險潛入海底采珠，工作環(huán)境惡劣且毫無保障，一旦業(yè)績不達標(biāo)，便會遭受毒打。成年的采珠女還會淪為男性的泄欲工具。端午為了換取自由，冒險采集巨型珍珠，卻被調(diào)換，最終被迫以珠姬身份賣珠，為了換得放奴書，端午竭盡所能，卻還是差點被奸淫。端午的母親八娘為了保護她而被亂刀刺死，留下端午孤身一人繼續(xù)掙扎求存……

采珠女境遇凄慘

不必諱言，這種“虐女”開局有利有弊。利在于能迅速吸引觀眾情感投入，通過端午的苦難與掙扎，展現(xiàn)女性困境，也展現(xiàn)端午的堅韌不拔，為后續(xù)的成長與逆襲鋪設(shè)強烈對比，增強劇情張力。弊端是，過度渲染女性的苦難可能陷入“苦情劇”套路，讓純粹想要輕松解壓的觀眾感到壓抑與不適，繼而敬而遠之。

情節(jié)構(gòu)建上，《珠簾玉幕》采用跑地圖式的敘事手法，經(jīng)由端午在不同地區(qū)的經(jīng)商經(jīng)歷將故事串聯(lián)起來，其間穿插大量的商戰(zhàn)戲份，端午在每一站都有需要解決的難題，每一次挫敗都為她的成長提供了新的機遇和挑戰(zhàn)。通過對端午從采珠奴到女商人的轉(zhuǎn)變過程的描繪，劇集還算可信地展現(xiàn)女性在逆境中不屈不撓、奮發(fā)向上的精神面貌。這種主題表達符合當(dāng)下觀眾的審美需求，只是不少劇情離不開各種男性角色的相助，也難免讓人覺得有喊口號之嫌。

至于CP感，只能說互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的。雖然趙露思與劉宇寧是二搭，可想當(dāng)初《珠簾玉幕》傳出男主選角信息后，趙露思粉絲是轟轟烈烈抵制過的。這多少影響了劇集播出后CP粉的氛圍和互動。

但不管怎么說，就角色的復(fù)雜度而言，《珠簾玉幕》體現(xiàn)了趙露思試圖走出演技舒適區(qū)的努力。端午從一個備受欺凌的采珠奴逐漸成長為大智大勇的女商人的過程，經(jīng)歷了身心的巨大轉(zhuǎn)變。比如端午在珠場隨時面臨生死考驗，她必須時刻保持警惕，應(yīng)對各種險境，這時的端午表現(xiàn)出強烈的生存本能和頑強的意志力；之后，端午在商海中的智慧和決斷力，以及她在面對權(quán)謀和背叛時的冷靜與果斷，都需要趙露思在表演中展現(xiàn)出多層次的情感和心理變化。

面對仇人時，端午堅韌、決絕

事實上，在《傳聞中的陳芊芊》《偷偷藏不住》等作品中，鬼靈精怪也是趙露思的演技舒適區(qū)，但從《星漢燦爛》到這一次的《珠簾玉幕》，都可以看出趙露思試圖詮釋一些更為復(fù)雜的角色——角色有著更為沉重的背負(fù)。轉(zhuǎn)型的勇氣無疑值得肯定，只是就效果來看，趙露思多少有一種“甜妹裝狠”的感覺，太白凈，太柔弱，難以完全說服觀眾她曾經(jīng)承受如此多的苦難和壓力。

眼神戲不是通過瞇眼和瞪眼實現(xiàn)哦

在詮釋一些更為復(fù)雜的情況，比如與仇人針鋒相對的場景時，雖然粉絲一片褒揚，但看起來還是力不從心，表演方式表面化，有面部表情的刻意變化但眼神戲單一。

Top之爭還有懸念

虞書欣在舒適區(qū)里得心應(yīng)手，這無疑為她贏得了穩(wěn)定的粉絲基礎(chǔ)和良好的市場反饋。

趙露思的轉(zhuǎn)型努力，盡管并非一帆風(fēng)順，也展現(xiàn)出她對于演藝事業(yè)的更高追求。

很難說，誰的規(guī)劃更得當(dāng)。長期待在舒適區(qū)，固然能帶來安穩(wěn)與成功，但久而久之，演員可能就被定型，難以突破自我。比如虞書欣并不適合《云之羽》中的云為衫，仿佛可愛已成為她的固有標(biāo)簽。個別85花就是因未能及時轉(zhuǎn)型，而逐漸失去了市場競爭力，這已是前車之鑒。

相比之下，擁有轉(zhuǎn)型的動力和勇氣，能夠促使演員不斷挑戰(zhàn)新的角色類型，拓寬自己的戲路。在演藝圈這樣一個競爭激烈、變化莫測的環(huán)境中，主動求變、敢于嘗試的演員，往往能更好地抓住機遇。

只是，知行須合一，轉(zhuǎn)型也得落到實處，不能一邊選擇更復(fù)雜的角色，另一邊仍沿用舊有的表演模式和思維習(xí)慣，那樣只會讓觀眾看到生硬和不自然。真正的轉(zhuǎn)型，需從內(nèi)心出發(fā)，深入理解角色，勇于突破自我限制，才能在每一次的挑戰(zhàn)中讓觀眾看到演員嶄新且生動的那一面。

該求穩(wěn)還是求變？或許，穩(wěn)中需求變——確保不被某種標(biāo)簽定型，變中應(yīng)有穩(wěn)——確保轉(zhuǎn)型的循序漸進和行之有效。從這個層面看，兩個95花都還有需要進步的地方，top之爭還有懸念。