喜歡并經(jīng)常使用紫砂壺的朋友，勢必想要了解更多關(guān)于紫砂器的專業(yè)文化知識，所謂內(nèi)行看門道，這也是器之價(jià)值所在，由一器通往精蘊(yùn)文明之道。

而對于專門從事紫砂器制作的業(yè)內(nèi)人士，能夠扎實(shí)有序地傳承紫砂壺技藝，不再隔靴搔癢，實(shí)乃有幸。

綠泥天威壺 徐秀棠作品

中國嘉德2021年秋季拍賣會

成交價(jià)：RMB 126,500

對這兩類讀者，相信如能看到由紫砂藝術(shù)與工藝全才、（門派與流派皆出自）紫砂名門之后、中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人徐秀棠大師手繪說解的《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》，將是很有意義的事。

作者：徐秀棠 著

出版社：上海書畫出版社

始陶異僧紫砂雕塑 徐秀棠作品

中國嘉德2011秋季拍賣會

成交價(jià)：RMB 230,000

“第一個(gè)吃螃蟹的人” 徐秀棠作品

中國嘉德2013秋季拍賣會

成交價(jià)：RMB 253,000

段泥鋪砂供春塑像 徐秀棠作品

中國嘉德2021年秋季拍賣會

成交價(jià)：RMB 345,000

如徐秀棠大師自己所說：“因我這般年齡的人（1937年生），對于傳統(tǒng)工藝處在上承下傳的年齡段，這是歷史的責(zé)任。我寫書投入的精力，要講述歷史與工藝，每一章節(jié)都要有出處。宜興紫砂不只是藝術(shù)，還是手工工藝生產(chǎn)過程。（這一點(diǎn)業(yè)內(nèi)人士寫的更真實(shí)）我把曉得的東西記錄下來，至少我寫的東西，沒有添油加醋，實(shí)事求是交代給后人。我們經(jīng)歷過的一個(gè)歷史過程，知道的事，不帶私人目的和私利摻在里面?！?為使傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝不被歷史遺忘，《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》特作專題性記述。

《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》全書共有六章內(nèi)容，徐秀棠大師從宜興陶業(yè)與紫砂泥的發(fā)現(xiàn)開始講起，到泥料備制—傳統(tǒng)全手工制坯—陶刻課徒日課—紫砂生產(chǎn)過程及缸窯、小窯，最后還特別介紹以往未曾被記述過的——上世紀(jì)50年代前后的紫砂制坯、陶刻藝人。

老先生從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以從業(yè)者和見證人的視角書寫，更為有幸的是徐老有繪畫基礎(chǔ)，畫得一手好插圖，故本書處處可見手繪說解步驟圖，并配以珍貴歷史照片。許多獨(dú)門見解與內(nèi)行門道，頗能令喜歡紫砂但又一知半解的讀者們穎悟。

左圖：錢松嵒繪陶都

右圖：徐秀棠繪紫砂龍窯示意圖

徐秀棠著《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》內(nèi)頁

書籍內(nèi)頁：徐秀棠手繪傳統(tǒng)全手工制坯

譬如，對市場上炒作的紫砂泥原料問題，徐老講到，考慮這個(gè)問題的首要邏輯應(yīng)該是——紫砂壺作為一項(xiàng)極有價(jià)值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一方面得利于原料的特殊性，另一方面還有一整套相適應(yīng)的、非常合理的手工制作技藝，包括手工工具和成型工具。過分神秘化紫砂泥原料，已經(jīng)偏離了泥料在紫砂藝術(shù)中的地位。

紫砂泥的優(yōu)劣應(yīng)該區(qū)別在（依造壺而論）：一、可塑性的好與差；二、燒成后泡茶味道的好與差；三、是否容易養(yǎng)出珠圓玉潤的效果；四、燒后色彩耐看或難看。紫砂泥料作為制作者的原料，不同于田黃、雞血石，主要還是通過創(chuàng)作與制作體現(xiàn)價(jià)值。

鑄鼎壺 徐秀棠作品

中國嘉德2012年秋拍

成交價(jià)：RMB 126,500

一般鑒賞者都關(guān)注壺，而“紫砂工具本身具有造型藝術(shù)價(jià)值”，徐老的這種講法，無疑拓寬了讀者的認(rèn)知，歷史上紫砂工具是制作藝人在制造過程中根據(jù)需要反復(fù)修改完善的，像顧景舟、徐漢棠的工具，除實(shí)用外又加上了工具本身的造型工藝加工方面的要求，所以他們的工具對外人來說是不能碰的，而現(xiàn)在做工具的人在制作拍子、搭子、轉(zhuǎn)盤、鳑鲏刀等的造型時(shí)還很講究顧派、徐派或某派的式樣——對紫砂壺成型必備與專用工具，徐老逐一手繪并撰以說明。

令壺友值得注意的是，在制壺過程中，徐老言明打身筒是手工生產(chǎn)技法中較難掌握的一關(guān)，需要反復(fù)習(xí)練后方能得心應(yīng)手。而1958年后，紫砂廠引進(jìn)了石膏模型以助整形，打身筒這一基本功就一下子退化了，1958年進(jìn)來的學(xué)徒只要能馬馬虎虎把弧度打出來，就可以依靠石膏模型來幫助整準(zhǔn)造型。時(shí)任研究室主任的徐老，通過多次努力說服領(lǐng)導(dǎo)，選拔出優(yōu)秀陶手，從基礎(chǔ)開始培養(yǎng)全手工技藝，從茄段、掇只，一個(gè)品種一個(gè)品種學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝……足以闡明的道理，即作為非物質(zhì)文明的紫砂壺，它是手工藝品，它是在每個(gè)工藝步驟中的創(chuàng)造?！喆藭?，徐老筆記中對各類壺種制作技巧的逐一解析與提點(diǎn)，猶如請觀眾走進(jìn)后臺，內(nèi)容詳實(shí)，細(xì)節(jié)豐富。

徐秀棠師出名門，顧景舟、任淦庭皆為其師，徐老在陶刻上的師傅任淦庭（1888-1969）是 “紫砂七老”中唯一陶刻大師，師徒二人曾合作陶刻扦筒一對，幾年前在拍賣會上以32.2萬元成交。

任淦庭、徐秀棠師徒

扦筒一對 任淦庭、徐秀棠

中國嘉德2011秋季拍賣會

成交價(jià)：RMB 322,000

從這對陶刻扦筒上看，任氏一門在傳統(tǒng)山水、花鳥、梅、竹、蘭、菊；正、草、隸、篆等陶刻藝術(shù)底蘊(yùn)上功力深厚，鐫刻時(shí)如何以多變的刀法表達(dá)筆法線條中的趣味和美感，如何將書法、詩詞、畫意，簡約地貼合于紫砂陶上使之相映成趣，如何系統(tǒng)性地進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練——

徐老手記 “陶刻課徒日課” 回應(yīng)著這些問題， 《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》專辟陶刻一章。提到從任淦庭師傅到師兄弟一輩，陶刻多是為藝術(shù)創(chuàng)作下功夫。而近些年情況已大為不同，不少畫家、金石書法家開始參與紫砂壺上的裝飾，但從事生產(chǎn)性陶刻的又多為外來技工，徐老由此深感，要將自己學(xué)徒時(shí)的筆記分享給眾人，對于陶刻不至于被 “遺忘” 深有必要。

顧景舟制徐秀棠書畫扁腹仿鼓壺

題識：雀舌噴香。歲次癸丑夏月，景洲作于陶都紫砂廠

估價(jià)：RMB：1,800,000-1,900,000

給師傅顧景舟制的壺上刻題識，對于刻梅花，徐老講到：梅花枝干的刀法，不能像刻字，包括邊線及中間，要有蒼老的感覺，用刀輕重要得當(dāng)，才有樹枝的感覺，梅花之線圈，有起頭落筆才生動(dòng)，沒有用筆，用刀即缺少了變化。

在 “陶刻刀法之我見” 中，徐老還著意講到“陶刻刀法”不同于 “治印之刀”。陶坯上走刀，完全不同于治印石，故從握刀、運(yùn)刀、走刀應(yīng)該總結(jié)陶刻自身的特點(diǎn)，即：割、耕、切、刮、琢、撇，并逐一對其分析。

徐秀棠制銘書畫空香沾手壺

中國嘉德2021年春季拍賣會

成交價(jià)：RMB 109,250

徐秀棠制圈鈕銘文壺

中國嘉德2017年秋季拍賣會

成交價(jià)：RMB 80,500

壺身題識：瓶插映山紫，爐添沉水香，乙亥新春秀棠

本書中還專門對燒窯部分做了歷史記錄，因?yàn)闊蛇@道工序，對生產(chǎn)工藝的改變與發(fā)展，起著變化最大的作用，燒成的窯爐何以改進(jìn)，以及人們對龍窯的誤解，徐老均將工藝過程記錄在案。

總之，當(dāng)人們讀到這本書，自會發(fā)出“內(nèi)涵價(jià)值最大”的感喟！這也是我們推薦此書的原因。

觀復(fù)紫砂陶刻珍品：富甲長年紫砂手工陶刻壺承（僅此兩套*每套畫面獨(dú)一無二）

段泥為紙，刀如走筆，將機(jī)巧靈活的明蝦、樸實(shí)厚重的螃蟹、浮游自在的河蚌、安然靜處的黿鱉，鐫刻得活靈活現(xiàn)。整體作品與傳統(tǒng)紫砂陶刻相比，更具文人氣息，接近傳統(tǒng)繪畫中最為高級的“神逸之氣”，予人以清新自然，超然物外之感。

壺承 373×130×13.5mm

杯墊 82×82×6.8mm（±2mm）

觀復(fù)好壺：紫玉金砂系列紫砂壺朱泥 “扁珠”

壺小胎薄，質(zhì)地堅(jiān)硬，

盈盈一握，小巧玲瓏。

朱泥獨(dú)特的泥性，能夠充分展現(xiàn)茶葉的香氣和味道，卻也因泥料收縮率大，成品率較低，故而每一只朱泥扁珠，都更加珍貴。