《三個(gè)和尚》是上海美術(shù)電影制片廠于1981年制作的一部寓言題材美術(shù)片，由包蕾編劇，徐景達(dá)、馬克宣執(zhí)導(dǎo)。該片根據(jù)中國(guó)民間諺語(yǔ)“一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒(méi)水吃”改編，通過(guò)幽默詼諧的方式強(qiáng)調(diào)了團(tuán)結(jié)合作、明確分工的重要性，提倡了“人心齊，泰山移”的社會(huì)新風(fēng)尚。

該片12月14日將在“重溫經(jīng)典”頻道播出，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)特別邀請(qǐng)本片作曲、原上美影作曲金復(fù)載老師回憶《三個(gè)和尚》是如何通過(guò)音樂(lè)設(shè)計(jì)完成戲劇任務(wù)，以及如何與導(dǎo)演合作完成音樂(lè)與畫(huà)面的統(tǒng)一。

《三個(gè)和尚》是一部沒(méi)有語(yǔ)言對(duì)白，旁白，用畫(huà)面和音樂(lè)緊密結(jié)合來(lái)敘述劇情，營(yíng)造戲劇情境的動(dòng)畫(huà)片。動(dòng)畫(huà)片的文化定位對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作是關(guān)鍵性的。導(dǎo)演阿達(dá)對(duì)《三個(gè)和尚》音樂(lè)的定位是：中國(guó)民族的、幽默喜劇的、音畫(huà)合一的。所以我們的音樂(lè)主要從三個(gè)方面來(lái)完成戲劇任務(wù)。

一是用民族樂(lè)器的音色來(lái)描繪劇中人物。小和尚用高音樂(lè)器板胡；長(zhǎng)和尚用中音樂(lè)器墜胡；胖和尚用管樂(lè)音色高音管子。他們?nèi)齻€(gè)角色的音樂(lè)主題基本是統(tǒng)一的，樂(lè)句短促，節(jié)奏輕快，結(jié)構(gòu)完整來(lái)表明他們統(tǒng)一的身份：“和尚”。同時(shí)也用了板胡高音區(qū)的尖銳音色來(lái)模仿另一個(gè)角色小老鼠。

二是用各種樂(lè)器演奏帶有裝飾音和節(jié)拍單一的同音旋律模仿和尚念經(jīng)。用云鑼演奏五聲音階刻畫(huà)“山上有個(gè)廟”的戲劇環(huán)境。并用突出打擊樂(lè)為主的樂(lè)隊(duì)段落，來(lái)營(yíng)造三個(gè)和尚救火的戲劇性場(chǎng)面。

三是以上各種手法形成的段落在統(tǒng)一的戲劇框架中，形成了“人物刻畫(huà)”“戲劇進(jìn)程”的完整影片敘事，從幽默輕松到緊張激烈再到舒緩悠閑的整個(gè)結(jié)構(gòu)。

如果要完成音樂(lè)和畫(huà)面的統(tǒng)一，導(dǎo)演需要先和作曲討論劇本，定出對(duì)音樂(lè)的要求；再畫(huà)出畫(huà)面的分鏡頭劇本，大致規(guī)定畫(huà)面時(shí)間長(zhǎng)度和人物動(dòng)作運(yùn)行；作曲基本根據(jù)分鏡頭劇本完成音樂(lè)創(chuàng)作后完成錄音；剪接完成錄音和畫(huà)面的合成分鏡頭工作臺(tái)本轉(zhuǎn)交“動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)”。在這過(guò)程中導(dǎo)演再加上必要的“效果音響”作進(jìn)一步調(diào)整，最終完成全片的混合錄音。

作者：金復(fù)載（原上海美術(shù)電影制片廠作曲，曾在《哪吒鬧海》《三個(gè)和尚》《雪孩子》《舒克與貝塔》《寶蓮燈》《紅河谷》《濟(jì)公》《三毛流浪記》《雷雨》等多部動(dòng)畫(huà)片、故事片、電視劇、舞臺(tái)劇作品中擔(dān)任作曲）

策劃：速達(dá)（上海美術(shù)電影制片廠藝術(shù)總監(jiān)）