寫在前面

在他的記憶里，故鄉(xiāng)的回憶被寄存在濕漉漉的老屋里，鼻腔充斥著悶熱的空氣。

進(jìn)入電影學(xué)院的第二年，張明歸選擇退學(xué)。盡管退學(xué)時(shí)他很篤定，回到老家后還是被一股前所未有的迷茫吞噬：“為什么要拍電影？我應(yīng)該拍什么題材？”

在一次夜間長(zhǎng)途旅行中，張明歸和父親在服務(wù)站下車透氣。站在空曠的車站里，他環(huán)顧一圈，四周是無盡的黑暗，散落著路燈在霧氣漫反射后留下的暗淡光暈。

重構(gòu)家庭記憶——家庭影像展冬日獻(xiàn)映現(xiàn)已開啟，點(diǎn)擊此行文字或文末購(gòu)票，在影像里留下家庭記憶。

《鏡像之城：虛構(gòu)家庭詩篇》

The City of Mirrors: A Fictional Biograph

張明歸丨2016丨87分鐘｜越南

影片簡(jiǎn)介：電影講述了一個(gè)虛擬的故事：在未來世界的2048年，越南將被大水淹沒，導(dǎo)演張明歸在2045年決定離開自己的國(guó)家。時(shí)間回溯至2015年，張明歸回到家鄉(xiāng)拍攝電影并讓自己的親人本色出演。本片講述了一段跨越三十年歷史的故事，是一部紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)并存的電影。它可以被看作一部具有敘事元素的劇情電影，但是在虛構(gòu)的影像中還包含另外一部講述家族記憶的紀(jì)錄電影。導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)元素與虛構(gòu)元素并置，旨在思考什么是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，什么又是電影中的真實(shí)。

張明歸 Truong Minh Qu

張明歸 Truong Minh Quy

錄像藝術(shù)家和電影導(dǎo)演，1990年出生于越南。2008年考入胡志明電影戲劇大學(xué)，一年后退學(xué)成為獨(dú)立電影人。他的敘事介于電影和文學(xué)之間，混合個(gè)人和集體記憶，很多故事取材于家鄉(xiāng)、童年記憶和越南的歷史背景。2016年參加柏林電影節(jié)的天才訓(xùn)練營(yíng)。首部長(zhǎng)片《鏡像之城：虛構(gòu)家庭詩篇》入選2016年釜山國(guó)際電影節(jié)和2016年新加坡國(guó)際電影節(jié)?！稑浞孔印啡雵邋戎Z國(guó)際電影節(jié)。最新長(zhǎng)片《越和南》入圍戛納國(guó)際電影節(jié)。

“在一個(gè)不知道是哪的站點(diǎn)，突然間，我意識(shí)到我從沒和我父親真正地說過話，我們從未真正地交流過。”

——張明歸

陌生環(huán)境給了張明歸從這段血緣關(guān)系中偶然抽離的機(jī)會(huì)。他意識(shí)到正是這層血緣關(guān)系劃定了他和父親的距離。每天生活在同一屋檐下，彼此之間的溝通反而因此被省略。隨后，這一瞬間的念頭并沒有隨著旅途的結(jié)束消散，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榱诵袆?dòng)的動(dòng)力，同時(shí)也為剛退學(xué)回家的他找到了電影的答案。

這個(gè)想法終于發(fā)展成了張明歸的第一部短片《有人要去森林》—— 正是講述了一對(duì)從未交流過的父子的故事。這部電影中使用的紀(jì)錄與劇情相結(jié)合的影像風(fēng)格，最終也都繼承到了張明歸的第一部長(zhǎng)篇作品《鏡像之城：虛構(gòu)的家庭詩篇》中。

在這部作品里，他以獨(dú)特的未來視角虛構(gòu)了一部家庭史，從過往童年的記憶中汲取養(yǎng)料和素材，同時(shí)也以拍攝和不斷重現(xiàn)的方式留住過去。兒時(shí)居住的房子即將被拆除，他決定在這個(gè)空間里留下曾經(jīng)居住的痕跡，他和父母一起在其中將童年情境搬演，“在電影里，保存了房子的不同空間，就像是一種回憶。家是個(gè)很特別的東西，它在物理上承載著我兒時(shí)的回憶”。而未來的部分講述的是在2048國(guó)家即將被海水淹沒之前，母親獨(dú)自的生活，由祖母扮演。

家人的全體出演成為了另一個(gè)層面的家庭敘事，他們?cè)诮?jīng)由影像的方式建構(gòu)新的家庭記憶，進(jìn)行對(duì)當(dāng)下，對(duì)過去甚至未來的存檔。

▲ 《鏡像之城：虛構(gòu)家庭詩篇》劇照

在張明歸的電影里，攝影機(jī)不再是一昧掠奪或剖析的工具，而為家人之間的溝通提供了契機(jī)。相較于大多數(shù)家庭影像創(chuàng)作者，張明歸鮮少在作品中直接揭露那些真實(shí)存在的家庭辛疾或陳年往事。相反，那些不論是他經(jīng)歷或者沒經(jīng)歷過的，都作為他回憶的一部分，在電影中以再現(xiàn)的方式表達(dá)出來，編排進(jìn)半架空的家庭史中，成為他書寫這個(gè)家族過去、現(xiàn)在和未來的材料。再現(xiàn)和架空為溝通提供了充足空間，規(guī)避了直接觀察剖析可能帶來的傷害，同時(shí)也為再創(chuàng)作保留了余地。

這些再現(xiàn)的爭(zhēng)吵、欲望或經(jīng)濟(jì)困境，都來自于張明歸兒時(shí)的記憶和感受。公開展示這些家庭的艱辛看似在剝削父母和自己的隱私，但實(shí)際上卻是家人之間溝通的證據(jù)。

由于張明歸的父母在影片中扮演自己，他與父母之間的關(guān)系也在單純的親情之上，疊加了導(dǎo)演與演員的專業(yè)關(guān)系。這份專業(yè)性，像那晚的車站一樣，給張明歸和父母都提供了一個(gè)抽離的視角，去思考和回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

而作為非職業(yè)演員去表演自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的場(chǎng)景，父母與張明歸在拍攝過程中也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的交流。

▲ 《鏡像之城：虛構(gòu)家庭詩篇》劇照

家庭影像展張明歸專訪精選

家庭影像展：拍攝這部電影對(duì)你來說意味著什么？

張明歸：《鏡像之城：虛構(gòu)家庭詩篇》（以下簡(jiǎn)稱《鏡像之城》）承載著我的家族歷史和童年記憶，這也是我在拍電影中最關(guān)心的事情。拍攝的原因是我想捕捉他們的形象和聲音。在這部電影中，他們的外表是至關(guān)重要的。從這個(gè)角度來說，這是一部紀(jì)錄片。想讓他們永遠(yuǎn)活在電影里，這是一種永葆青春的方式?，F(xiàn)在他們老了，房子也不見了，但一切都在那里，成為記憶。而且拍電影的過程讓我們更加親密，這是一種增進(jìn)彼此了解的方法。

家庭影像展：影片中您以對(duì)未來的虛構(gòu)重訪童年的記憶，如何看待影像中紀(jì)錄和虛構(gòu)的關(guān)系？

張明歸：我沒覺得紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)有什么區(qū)別。關(guān)鍵在于處理的方法是否有效，最重要的是所有元素是否有整體性，《鏡像之城》就是如此，關(guān)于未來的虛構(gòu)部分和關(guān)于我父母生活的部分，都是自我投影和對(duì)生活的感悟。無論如何，我的影片都是基于觀察，觀察本身對(duì)我來說就是紀(jì)錄片，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的存檔。拍電影就是試圖將即將消失的東西存檔。

關(guān)于那些無法拍到的過去的事情，比如當(dāng)我還是個(gè)孩子時(shí)，他們總是吵架，總是想離婚。我就用畫外音重現(xiàn)這些場(chǎng)景，用直接觀察和旁白講述過去和未來的故事。創(chuàng)作上的自由也讓我不害怕使用另類的方法，這種自由也體現(xiàn)在黑白畫面上，因?yàn)榇蟛糠智闆r下，黑白畫面屬于過去，但在這部電影里，黑白關(guān)于未來。

▲ 《鏡像之城：虛構(gòu)家庭詩篇》劇照

家庭影像展：您如何看待記憶和電影的關(guān)系？

張明歸：當(dāng)我還是個(gè)年輕的電影人時(shí)，時(shí)常感到空虛。但這種時(shí)候，我們還有回憶。當(dāng)我們拍電影或做藝術(shù)時(shí)，總是要從某些地方開始：有些人從想法開始，有些人從故事開始。而我選擇從自己的回憶開始，因?yàn)檫@是對(duì)我來說最可行的一條路，拍電影對(duì)我來說也和記憶有關(guān)，是個(gè)冥想的過程，是為了更好地了解自己。

《鏡像之城》之前的短片是我理解自我身份的探索過程，包括思考我從哪里來，我的家人，我的國(guó)家。在某種程度上，我變得更強(qiáng)大了，因?yàn)楫?dāng)我們不了解太多時(shí)，我們只認(rèn)識(shí)一部分的自己，而認(rèn)識(shí)家庭則更難得，包括父母和童年。所以通過制作關(guān)于個(gè)人記憶的電影，我獲得了一種勇氣，能夠回到童年和不美好的記憶中，比如父母吵架鬧離婚的場(chǎng)景。

對(duì)我來說，回憶像是一條河，我現(xiàn)在仍在回憶中游泳，即使這個(gè)過程是困難的。

家庭影像展：您拍攝的影片幾乎都是關(guān)于家庭的，您如何理解家？

張明歸：我的家庭是一個(gè)典型的三口之家，但在我的電影里，家庭總是有人缺席。在這部電影中，我們只看到了父親和兒子；在另一部電影中，我們只看到母親和兒子，大多數(shù)時(shí)候都不是一個(gè)完整的家庭。我認(rèn)為討論家庭非常有趣，俄國(guó)作家陀思妥耶夫斯基曾說過一些關(guān)于家庭的重要話，他重視家族故事和家族史。我不記得具體的內(nèi)容，但他好像說過，我們所做的一切都與我們的家庭有關(guān)。

我想把我的家庭故事帶給觀眾，讓他們明白家的故事更多的是關(guān)于人與人之間的交流。

采訪/撰稿：朱鼎輝

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星典影城北京六里橋店

北京豐臺(tái)區(qū)西三環(huán)南路10號(hào)（近六里橋地鐵）

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周邊福利

#1購(gòu)買任意場(chǎng)次電影票將獲得該電影定制票根、明信片、影展手冊(cè)等。

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家庭影像展組委會(huì)

策展人：顧雪

特邀策劃：朱鈺

活動(dòng)總監(jiān)：郝葉子

助理策展：朱鼎輝、呂鈴

主視覺設(shè)計(jì)：陳大床、叮叮咚咚文化傳媒

概念短片：TL STUDIO

新媒體運(yùn)營(yíng)：郭佳欣、陳藝萱

翻譯及字幕組：房澤祎、李延、趙婉汝、溫莜、王以琳、朱銳、徐堯

衍生品設(shè)計(jì)組：葉芷彤

視頻組：紀(jì)宛君、劉渝、Andy

文案組：楊逸群、張雅文、吳思哲、顧雪梅、王子薇、丁婭琪

現(xiàn)場(chǎng)攝影組：滕天琪、周榮輝、李雨潼、郝阿茹娜、姚雄元

特別致謝：曹劍平、草場(chǎng)地工作站、沈林子、沈念、郭舟、丁大衛(wèi)、丁一真