《國色芳華》和《白月梵星》同日開播，一個(gè)是楊紫李現(xiàn)二搭、芒果難得一見的古裝S+，一個(gè)是衰了一年的愛奇藝拿出的白鹿挑大梁的古裝玄幻。二者開播就喜提數(shù)個(gè)微博熱搜，播出數(shù)據(jù)更是都一路走高，2025年剛開年，古偶就來了一次正面對(duì)打（雖然前者可能不見得接受“古偶”這個(gè)標(biāo)簽）。

《國色芳華》海報(bào)

《白月梵星》海報(bào)

在2024年，“古偶完了”之類的說法幾乎持續(xù)一整年，直到《永夜星河》和《九重紫》的熱播，再次提振了行業(yè)對(duì)古偶的信心。然而，不可否認(rèn)的是，古偶依然是最受中劇、短劇沖擊的長劇類型之一。

究其原因，一是古偶的創(chuàng)制作產(chǎn)業(yè)鏈的成熟程度，最適宜中短劇模仿和生產(chǎn)（據(jù)悉，這兩年的橫店古裝組，大部分都是中短?。?；二是古偶這一類型的觀眾需求主要指向“嗑cp”的單一情緒滿足，使得中短劇生產(chǎn)時(shí)在內(nèi)容端的創(chuàng)制作難度較低（目前還難以想象《人世間》《小巷人家》這類現(xiàn)實(shí)主義長劇做成中短劇的可能性）。

《九重紫》海報(bào)

可以說，古偶長劇急需調(diào)整創(chuàng)制作模式，建立類型“護(hù)城河”，應(yīng)對(duì)中短劇帶來的沖擊和挑戰(zhàn)。以《國色芳華》和《白月梵星》兩個(gè)劇為例，也許可以漫談一下未來古偶長劇“護(hù)城河”的搭建，以及古偶長劇所面對(duì)的困境與挑戰(zhàn)。

《國色芳華》，典型的S+大制作，創(chuàng)制作團(tuán)隊(duì)清一色的行業(yè)頂配，劇本和制作走的都是正劇味兒的路子，演員從主角到配角，演技基本無太大瑕疵，妝造美術(shù)置景，仔細(xì)研究歷史資料做還原，錢往刀刃上花，也就成就了該劇播出時(shí)被稱贊的“知否味兒”。

而《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》為何能成為古偶長劇的典范，就是因?yàn)橐詺v史正劇態(tài)度在做架空的古裝情感劇。劇本過硬，人物和人物關(guān)系值得細(xì)品，演員表演過關(guān)，劇情娓娓道來而不乏值得深思和回味之處，服化道方面也較為落地，用心用力，才成就了至今被人反復(fù)提及和品味的經(jīng)典。

《國色芳華》實(shí)話實(shí)說，目前來看其劇本質(zhì)量遠(yuǎn)未達(dá)到《知否》的水準(zhǔn)，開篇五集，人物塑造和人物關(guān)系的搭建，還是比較流于表面和標(biāo)簽化的，但服化道水準(zhǔn)確實(shí)算近幾年同類作品中水準(zhǔn)較高的。青年導(dǎo)演丁梓光之前做過《以家人之名》《去有風(fēng)的地方》等爆款劇集，在視覺呈現(xiàn)方面有較高水平。

《國色芳華》劇照

另外，作為這幾年最扛劇的90花楊紫，目前確有其“內(nèi)娛無代餐”的硬實(shí)力。雖然《國色芳華》前五集的人設(shè)、劇情上并無太多令人驚喜之處，但楊紫依然以其演技撐住了角色，尤其幾場(chǎng)哭戲，情緒感染力強(qiáng)。而她和李現(xiàn)之前還合作過《親愛的，熱愛的》，兩人再度合作，默契度和所謂CP感是在的，口碑和話題度更是不缺。

《國色芳華》劇照

從《國色芳華》的例子看來，古偶長劇未來的“護(hù)城河”之一，應(yīng)該還是S+的主創(chuàng)陣容、制作班底，以中短劇難以企及的投入和成色來捍衛(wèi)其唯一性。

《白月梵星》則是另一種，該劇的玄幻題材本身在古偶中屬于千篇一律，服化道等方面走的也是性價(jià)比路線，從劇集成本上來說，應(yīng)該是遠(yuǎn)低于《國色芳華》的。其開播即熱播，一方面要?dú)w功于白鹿的號(hào)召力，一方面則是劇集的題材微創(chuàng)新?！栋自妈笮恰烽_篇的修仙女主+妖王男主的設(shè)定，起碼一上來就建立起了錯(cuò)位的人物張力?！柏毟F仙宗”“耍賴仙師”等設(shè)定也在力圖突破一些同題材中人物類型的刻板印象。

《白月梵星》劇照

從這幾年行業(yè)的共識(shí)來看，題材微創(chuàng)新，似乎是近年來古偶創(chuàng)作中反復(fù)提倡，百試百靈的操作。不改變類型故事的大模塊，比如修仙戀愛神魔大戰(zhàn)保護(hù)三界蒼生等設(shè)定，一百個(gè)玄幻一百個(gè)是這套。但要在大模塊中尋求小新意，比如《永夜星河》的穿書女配、攻略反派設(shè)定，比如《蒼蘭訣》的男主是魔頭設(shè)定，比如《長月燼明》的時(shí)空穿越、魔神養(yǎng)成設(shè)定，都是在螺獅殼里做創(chuàng)新。而這些劇本端的微創(chuàng)新，一是有先聲奪人的效果，二是成本低性價(jià)比高。

《永夜星河》劇照

《蒼蘭訣》劇照

《長月燼明》劇照

如果沒有S+的大投入，微創(chuàng)新，可能是古偶長劇未來一段時(shí)間的創(chuàng)作方向。但這一創(chuàng)作方式，是很難形成“護(hù)城河”的。中短劇對(duì)于觀眾審美需求，社會(huì)風(fēng)潮變化的敏感度和反應(yīng)速度很多時(shí)候都高于長劇，因此，類似缺乏創(chuàng)制作門檻的微創(chuàng)新，中短劇的迭代和嘗試速度，是比長劇快的。

那難道沒有大投資大制作大陣容，古偶長劇就岌岌可危了嗎？我們可以重新把目光投回到《永夜星河》《蒼蘭訣》《九重紫》，甚至《花間令》《惜花芷》這些以小搏大成功的古偶長劇上。讓它們真正突出重圍的，并非僅僅是內(nèi)容微創(chuàng)新，而是實(shí)打?qū)嵲谟眯淖鰟　?/p>

《永夜星河》的“賽博朋克”風(fēng)和男女主表演出圈，《九重紫》的無數(shù)高光鏡頭、情感名場(chǎng)面，《花間令》的女配上桌，無一不是團(tuán)隊(duì)尊重內(nèi)容創(chuàng)作也尊重自己的工作，進(jìn)而達(dá)成了尊重觀眾智商和眼睛的效果。甚至，近幾年出圈的中劇和短劇內(nèi)容以及團(tuán)隊(duì)，能夠被觀眾看到和贊賞，究其原因，咱們少談些形而上的方法論，樸素地說，就是人家做事認(rèn)真，尊重觀眾，只要你拿出好內(nèi)容，不愁觀眾看不到。

《花間令》劇照

媒介形式、內(nèi)容形式，始終在隨著時(shí)代發(fā)展而變化。從媒介形式說，十年前，在“網(wǎng)絡(luò)劇”沖擊“臺(tái)播劇”時(shí)，干翻“臺(tái)播劇”的不是資本，是“臺(tái)播劇”自己：是國內(nèi)大多數(shù)習(xí)慣了媒介霸主地位的電視臺(tái)甘于停滯不前，沒有及時(shí)調(diào)整制播策略，沒有進(jìn)行產(chǎn)業(yè)升級(jí)，才被時(shí)代拋下。眾多省級(jí)衛(wèi)視中一直敢于創(chuàng)新、敢于自己卷自己的湖南衛(wèi)視，成為了唯一轉(zhuǎn)型成功，手握一流衛(wèi)視和一線網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)雙資源的省級(jí)電視臺(tái)，人家怎么沒被“干翻”？

而說到內(nèi)容形式，中劇不同于微短劇，其動(dòng)輒二十多分鐘的時(shí)長，讓其在創(chuàng)作方法論上與三四十分鐘一集的長劇分野并不大，主要的差別在于敘事效率。能夠在中劇賽道跑通的佳作，深諳在二十多分鐘的長度里有效進(jìn)行高強(qiáng)度敘事和創(chuàng)造高情感濃度之道。這一優(yōu)勢(shì)，平移到長劇一樣適用，比如《九重紫》的導(dǎo)演曾慶杰就把中劇中的經(jīng)驗(yàn)用到了長劇中，效果極佳。而今年被業(yè)內(nèi)說了無數(shù)次的“長劇短劇化”，讓我們回到提出這一概念的《墨雨云間》導(dǎo)演馬詩歌在2024年6月接受采訪時(shí)，談及此事時(shí)的觀點(diǎn)：

“短劇一般一集十幾二十分鐘，整部劇大概兩百分鐘。受篇幅所限，要在比較短的時(shí)間內(nèi)，講一個(gè)比較完整的故事，這會(huì)訓(xùn)練短劇的創(chuàng)作者必須在短時(shí)間內(nèi)給出足夠精彩有效的情節(jié)?！瘪R詩歌說，“短劇一般沒有明星卡司，制作成本也相對(duì)低廉，那靠什么吸引觀眾？只有劇情。劇情是短劇唯一的武器。”但馬詩歌也強(qiáng)調(diào)，劇情足夠吸引人，故事節(jié)奏足夠快，不是短劇的專屬。“美劇的信息量很大，敘事節(jié)奏很快，但沒人會(huì)說，美劇像短劇吧？”馬詩歌在這篇采訪中總結(jié)道：“所以在我看來，并不是機(jī)械地把短劇方法論放到長劇創(chuàng)作中，而是長劇在回歸靠劇情吸引觀眾的正確創(chuàng)作模式?！?/span>

注意，他用的是“回歸”這個(gè)詞，提的是“正確的創(chuàng)作模式”。他這句話，筆者深以為然：不是長劇不行了，是有些人做長劇方法不對(duì)了?；氐街卸虅?duì)古偶長劇的沖擊，也許除了感受外在危機(jī)，行業(yè)從業(yè)者可以從自身出發(fā)，反思一下，到底是長劇這個(gè)內(nèi)容形式“不行”了，還是“你自己不行”：有沒有資方的傲慢和不專業(yè)？有沒有平臺(tái)的逐利和唯數(shù)據(jù)論？創(chuàng)作者有沒有對(duì)古偶題材先在的輕視和偷懶？制作團(tuán)隊(duì)有沒有“套模板”式的敷衍了事？演員有沒有賺快錢的不當(dāng)回事？

《墨雨云間》劇照

筆者也重申一個(gè)多年觀點(diǎn)：沒有任何類型天生廉價(jià)粗糙無精品，也沒有任何題材天生高貴文藝上檔次?！帮埻胧亲约旱纳衩鳌?，這是編劇蘭曉龍?jiān)鴮懺谧约何⒉┑囊痪湓挘鋵?shí)就是一句基本常識(shí)。近幾年，有些人有些團(tuán)隊(duì)，古偶明明是你的飯碗，但卻格外看不上古偶，總覺得攢幾個(gè)頂流明星，拉幾十個(gè)廣告招商，整一個(gè)署了十幾二十號(hào)編劇的垃圾劇本，就能整個(gè)大活，實(shí)際上在2024年輸?shù)酶裢夂眯Α?/p>

勸一句，看不起古偶就別做古偶，有的是尊重類型和創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)作者來取代你，不是中短劇來革你的命了，是你自己封建腐朽落后該下去了，別顛倒因果。人家尊重創(chuàng)作規(guī)律、用心創(chuàng)作的長劇團(tuán)隊(duì)，別說被革命，甚至還是無數(shù)中短劇內(nèi)容和團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)和“模仿”的標(biāo)桿。