“他曾經(jīng)是北京電影制片廠演員劇團的團長，對我們這些小輩關(guān)愛有加；他參演過新中國的第一部影片《橋》，他主演的電影《英雄虎膽》曾經(jīng)被天津的一位觀眾看了226遍；他有一個久遠而親切的外號‘于大船’，人生航行到不管哪個階段，他都能夠憑借自己過人的天賦和勤奮，在藝術(shù)的海洋中不斷地劈波斬浪……”2010年第19屆中國金雞百花電影節(jié)舉辦期間，時年80歲的老演員于洋獲頒“終身成就獎”，頒獎詞言猶在耳。

于洋

初春時節(jié)，乍暖還寒。3月1日晚8點30分，北京電影制片廠表演、導(dǎo)演藝術(shù)家于洋在北京去世，享年95歲。作為新中國“22大電影明星”之一，他半個多世紀的表演生涯，就像一首充滿生機和血性的“青春之歌”。

“你是一艘大船”

1930年10月4日，于洋出生在山東省黃縣一個貧苦的農(nóng)民家庭，原名于延江。6歲時，闖關(guān)東的父親病死關(guān)外，家鄉(xiāng)又逢遭災(zāi)，母親不得不帶著他流落到東北長春。幼年的于洋飽嘗了世情冷暖，靠著母親做傭人攢下的血汗錢才得以送進學(xué)校讀書。12歲時，為補貼家用，在“滿映”出品的一部兒童片中出演角色，是他平生第一次觸“電”。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，在八路軍中工作多年的二哥于延泉隨部隊來到長春，考慮到弟弟曾在東北電影公司工作的身份背景，便發(fā)展他從事地下工作。15歲的于洋由此走上革命道路，成為公安戰(zhàn)線上的一名偵查員。他參加過土改運動，后又作為解放軍的文化干事，參加過四平保衛(wèi)戰(zhàn)、長春圍殲戰(zhàn)等戰(zhàn)役戰(zhàn)斗。

1946年，于洋根據(jù)組織安排奔赴解放區(qū)途中，經(jīng)過國民黨封鎖線時曾遭到敵人瘋狂阻擊，所乘渡船被打翻在松花江里。當(dāng)時只有16歲的他，一面機智地躲避敵人射來的子彈，一面沉著地游向?qū)Π叮氵^一劫……在戰(zhàn)火硝煙中淬煉出的過人膽識和意志品質(zhì)，也為他日后的表演生涯積累了豐富的源頭活水。

1948年深秋，遼沈戰(zhàn)役勝利在望。于洋接到新中國第一部長故事片《橋》的拍攝任務(wù)，為了飾演好片中的青年煉鋼工人吳一竹，他從前線來到哈爾濱三十六棚鐵路車輛廠體驗生活。在上千度鋼水的炙烤下，從清爐到添料同工人們打成一片，夜里也擠在三十人一張的大通鋪上同榻而眠。實在受不了虱子的侵擾，他就把衣服脫下來用篝火烤干，躺下繼續(xù)總結(jié)白天的收獲和問題。

《橋》海報

這部劃時代作品，標志著在中國電影史上，工人階級首次以主人公的姿態(tài)出現(xiàn)在大銀幕上。于洋曾回憶說，“吃穿不分彼此，我的身上也長了虱子，大家管它們叫‘革命蟲’。我同他們產(chǎn)生了強烈的感情，（在片場）分不出來誰是演員誰是工人。”

1949年5月，攝制組帶著《橋》的樣片來到北京香山雙清別墅為中央首長舉行放映。映后，導(dǎo)演王斌忐忑地表示拍得很不成熟，“還很粗糙”。在場的周總理則安慰道，“再怎么說也是我們自己的，我們有了電影了，共產(chǎn)黨有了電影了?！?/p>

于洋在《橋》中的形象

歌頌工農(nóng)兵，歌頌新生活是新中國成立后電影事業(yè)的主軸。1949年當(dāng)年，于洋還投入到新中國第一部抗戰(zhàn)題材影片《中華女兒》的拍攝，他飾演的抗聯(lián)戰(zhàn)士張勇有多場驚險戲份，險些付出生命的代價。一個鏡頭是炸江橋，于洋需要在橋墩上安放好真實的炸藥后，迅速跳入松花江?！澳菚r候拍電影叫生活的再現(xiàn)，”他曾回憶說，幸虧導(dǎo)演凌子風(fēng)事先讓特技組探察水文，發(fā)現(xiàn)看似平靜的水中有大量日軍廢棄的軍車和船殼，“我要是真跳進去就完了?！?/p>

跳橋的場面改在置景工人再造的橋墩處拍攝，下面挖了一個堆滿雜草的大坑，用以緩沖于洋從十米高空跳下的應(yīng)力。鑒于動作的危險性，拍攝只有一次機會?！爱?dāng)時導(dǎo)演特別叫了救護車在現(xiàn)場隨時待命。沒想到經(jīng)過一夜的冰凍，雜草中滿是冰碴，我跳下后兩只腿的膝蓋撞到了頭上，一下就暈了過去。那時真是用生命在拍電影。”

《中華女兒》在1950年公映后，榮獲第五屆捷克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)“自由斗爭獎”，成為新中國第一部在國際影壇獲獎的影片。之后，于洋還參與了《衛(wèi)國保家》《走向新中國》《山間鈴響馬幫來》《怒海輕騎》等片的拍攝。

上世紀50年代，于洋在北京電影學(xué)院表演專修班進修，集中學(xué)習(xí)以斯坦尼斯拉夫斯基體系為主的現(xiàn)實主義表演理論。授課的蘇聯(lián)專家卡贊斯基寫給他的評語是：“你是一艘大船。大船，就應(yīng)該在大海里航行。”這也是他在業(yè)內(nèi)被人送號“于大船”的由來。

與敵共舞，“國產(chǎn)諜戰(zhàn)片教科書”

1959年，新中國成立十周年，也是電影界佳片迭出的大年。于洋在當(dāng)年上映的《糧食》、《礦燈》、《青春之歌》等五部影片中都有出演，迎來了個人創(chuàng)作生涯黃金時期。而在此前一年上映的《英雄虎膽》中，憑借對我軍偵查科長曾泰的出色塑造，他更為大銀幕留下了一代經(jīng)典的硬漢形象?！拔母铩苯Y(jié)束后，該片還曾復(fù)映，在全國發(fā)行拷貝的“復(fù)映片”中仍舊排名第一。

《英雄虎膽》海報

電影講述了廣西解放之初，解放軍剿匪部隊某師偵察科長曾泰冒充被俘敵特頭目雷震霆，只身潛入十萬大山地區(qū)匪巢，與匪首李漢光及其妻子李月桂斗智斗勇，最終取得二李夫婦完全信任，得到匪部軍事指揮權(quán)，把群匪帶進我軍伏擊圈，最終將敵人一網(wǎng)打盡的故事。

在挑選演員時，八一電影制片廠導(dǎo)演嚴寄洲本著“找演員不要看他曾經(jīng)演過什么樣的角色，而是要看他能夠演什么樣的角色”的原則，反復(fù)斟酌遴選正反派人物的扮演者。在他看來，此前一直飾演正面形象的于洋不僅具備真誠質(zhì)樸、剛毅機智的氣質(zhì)，炯炯有神的眼睛中也“有一種賊光”，完全可以在潛伏戲份中演繹好同敵人的虛與委蛇、狡詐放佚。

《英雄虎膽》劇照

說起來，此前國內(nèi)也曾有《無形的戰(zhàn)線》《寂靜的山林》《羊城暗哨》等多部反特題材電影問世。《英雄虎膽》在人物刻畫上突破了此類驚險片公式化、刻板化、標簽化的處理格調(diào)，被譽為“國產(chǎn)諜戰(zhàn)片教科書”。片中一襲美式軍裝大衣，頭頂呂宋涼盔考克帽，再隨手拎著一條鎦金杖頭的“司的克”（文明棍），身高近一米八的于洋甫一出場便先聲奪人。

生性多疑的匪首李月桂沒有放棄對這位臺灣“空降”來的副司令的懷疑。在歡迎宴會上，授意王曉棠飾演的侍女阿蘭（這也是她從影生涯中唯一一個反派角色），“跳著舞步像蛇一樣游過來”同曾泰共舞了一曲倫巴。據(jù)說這段香艷的舞蹈兩位大明星原本并不會跳，是劇組請八一廠一位錄音師和他的愛人現(xiàn)場教學(xué)，卻不想成為彼時大銀幕上石破天驚的一幕。電影公映后甚至在社會上引發(fā)了一陣跳倫巴的熱潮，于洋曾在一天之內(nèi)就接到來自全國各地觀眾的來信四五十封，無不是表達對曾泰的仰慕之情。

《英雄虎膽》劇照

于洋曾回憶說，“當(dāng)時的背景是1958年‘大躍進’，文藝界是‘插紅旗拔白旗’。在當(dāng)時能放這樣的電影，是很不容易的事情。導(dǎo)演很大膽敢于這樣處理，演員敢于這樣演，都是從劇情需要出發(fā)。所以很多觀眾非常喜歡，尤其這部電影在蘇聯(lián)、東歐地區(qū)放映后，我接到了民主德國、保加利亞一些學(xué)生們的來信，信里還附有我的劇照。當(dāng)時的影響還是比較大的。”

《英雄虎膽》中匪首對曾泰的試探前后共有五次之多，皆令人印象難忘。片中我軍偵察參謀耿浩打進匪巢被識破身份后遭到嚴刑拷打，李月桂卻故意交由曾泰親自審問。在拍這場戲時，于洋處于精神高度集中、高度緊張的狀態(tài)，曾泰腦門冒汗以及打不著火的抽煙鏡頭都不是預(yù)先的設(shè)計。

“審判自己的同志，他的內(nèi)心該是怎樣的矛盾、痛苦？大家從畫面看到，我點煙的時候手直發(fā)抖，這完全是真情流露。演員要用真實的感情來感染觀眾，是真正在那體驗、體現(xiàn)，真正去感覺我就是這個人?！庇谘笳f。值得一提的還有，彼時飾演耿浩的張勇手剛剛調(diào)入八一廠演員劇團，他原名“永壽”，是導(dǎo)演在寫演職員表時把“永壽”改為了符合軍人氣質(zhì)的“勇手”。

于洋在《英雄虎膽》中的精彩表演，讓他一夜之間紅遍大江南北，既受到藝術(shù)界同仁和廣大觀眾一致好評，也奠定了在中國電影界的堅實地位。1962年，他當(dāng)選為國家文化部根據(jù)周恩來總理提議評選出的新中國“22大電影明星”之一，并贏得“銀幕硬漢”的美譽。

出演《英雄虎膽》，于洋登上《大眾電影》封面

對標《追捕》，“耳邊響起駝鈴聲”

改革開放后，神州大地冰雪消融，停滯多年的文藝事業(yè)再度復(fù)蘇。作為一種時代呼聲，先在文學(xué)界出現(xiàn)的“傷痕文學(xué)”一度蔚為大觀，反思之風(fēng)也很快也刮進了電影界，催生出一批“傷痕電影”。其中，1980年上映的《戴手銬的旅客》作為類型片的代表作，可謂獨樹一幟。

其時，年逾五旬的于洋已經(jīng)轉(zhuǎn)型幕后，開始擔(dān)任導(dǎo)演工作。這部影片的出爐有兩個時代背景：1978年，日本影星高倉健主演的《追捕》被引進國內(nèi)，“硬漢風(fēng)”一時吹遍大街小巷，中國電影人能否拍出一部與之媲美電影？1979年底，于洋在《電影創(chuàng)作》雜志上發(fā)現(xiàn)了劇本《戴手銬的人》，里面在“文革”期間遭受不公正待遇的老公安劉杰，讓曾經(jīng)當(dāng)過偵查員并且也在那場浩劫中飽受沖擊的他心有戚戚，敏銳地意識到可以把那段苦難升華為一種濃重的情感記憶，“呼喚人與人之間的真情”。

《戴手銬的旅客》海報

《戴手銬的旅客》是于洋首部自導(dǎo)自演的作品。他先是找到北影廠廠長汪洋提出拍攝動議，在得到后者首肯后，便找來廠里的知名編劇馬林著手修改劇本。這一階段，他還親自操刀對臺詞進行了大幅度的修改，使其更加生活化接地氣。比如女間諜王莉在集市上挑選西紅柿，賣菜的提醒她“狠斗私字一閃念”，她卻理直氣壯地反駁道“世界上的事怕就怕‘認真’二字”。

片中對于那個時代的反思和詰問俯拾皆是。于洋曾表示，電影里有場戲是劉杰在戰(zhàn)友魏子恒家避難，面對詢問，他難過地把同戰(zhàn)友們的戎裝照翻了過來說，“現(xiàn)在是拿大頂看世界，一切都顛倒了。”“這是我很重要的一句臺詞，這就是我對當(dāng)時那個時代的看法。”

劇本完成后，選演員成了重中之重。觀眾們都覺得《戴手銬的旅客》演員陣容老中青結(jié)合——剛從北京電影學(xué)院畢業(yè)的馬樹超本就會武術(shù)，出演劉杰的徒弟、偵查員張強；童星蔡明出演魏子恒的女兒，下放女知青魏小明。然而起初，于洋并沒打算做主演。他首先想到的是讓息影已久的“銀幕公安專業(yè)戶”印質(zhì)明來出演男一號劉杰。

早在1958年，于洋和印質(zhì)明就曾在電影《生活的浪花》中有過合作，并結(jié)下深厚的友情，只要能請到老友出山，這部電影就成功了一半。然而印質(zhì)明在看過劇本后，只答應(yīng)出演魏子恒，并強烈建議于洋何不自導(dǎo)自演——雖然相隔20余年，《英雄虎膽》中的曾科長和《戴手銬的旅客》里的劉杰，人物的聲音、笑貌、舉止行動是多么的相近啊！

《戴手銬的旅客》劇照

老友攜手再戰(zhàn)大銀幕，成就的另一段佳話便是依依惜別那場戲，適時響起的電影主題曲《駝鈴》。該曲由作曲家王立平填詞、吳增華演唱，于洋也談了自己的設(shè)想?yún)s并不居功署名，他希望影片的音樂除了營造緊張刺激的氛圍之外，還能具有深刻的、打動人心的力量。

《戴手銬的旅客》上映當(dāng)年，創(chuàng)造了觀影人次破億、票房收入過億的耀人成績。片中的商業(yè)片元素，諸如車廂上部夾層藏身、邊境界碑前擒敵的橋段，更是被之后的影視劇多有借鑒。

片中還有大量的武打戲，為了表演真實，于洋堅決不用替身。在云岡石窟追逐特務(wù)時，劉杰被磚頭砸了，磚頭雖是泡沫做的，但經(jīng)不起演員手勁大，打得于洋頭暈眼花；在追逐時，又把腳扭傷了，他在醫(yī)院住了兩天，第三天就堅持出院，拄著拐開始拍文戲……

那首傳唱至今的經(jīng)典，正宜送別這位剛剛離去的銀幕硬漢——

“送戰(zhàn)友踏征程，默默無語兩眼淚，耳邊響起駝鈴聲。路漫漫霧蒙蒙，革命生涯常分手，一樣分別兩樣情……”