朋友們進(jìn)入到自由“亂穿衣”的季節(jié)了嗎？春分剛過(guò)，北京的柳樹(shù)剛有綠意，氣溫已經(jīng)直接飆到了26℃！羽絨服、衛(wèi)衣、短袖大亂斗開(kāi)啟！

風(fēng)和日麗，氣溫正好，大好春光自然不能辜負(fù)。美妙的周末，到人群里去，到大自然里去，到能量中心去——

微風(fēng)伴著浮云，小草在輕輕低語(yǔ)，挎上藤編的野餐籃子，鋪上棉麻的野餐布，擺上漂亮的小蛋糕和水果盤，烤盤上的牛肉和香腸在吱吱作響，這個(gè)時(shí)候干一杯果汁或者大麥飲料吧！

爽且幸福著！

值得一提的是，野餐可不是年輕人的專利，早在18世紀(jì)的法國(guó)貴族就有野餐的傳統(tǒng)。正因?yàn)槿绱?，在幾百年藝術(shù)史長(zhǎng)河中，“野餐”就成為了畫家們筆下的經(jīng)典主題。

如何更加“藝術(shù)”地野餐？

請(qǐng)看這份藝術(shù)大師們帶來(lái)的春日野餐姿勢(shì)攻略！

《草地上的午餐》

愛(ài)德華·馬奈

這幅畫是野餐主題的開(kāi)創(chuàng)性作品，描繪了巴黎郊外草地上的一次野餐場(chǎng)景，是19世紀(jì)藝術(shù)史上的里程碑之作。

畫面描繪了兩名衣著整齊的男子與一名裸體女子在草地上野餐，背景中還有一名女子在小溪中沐浴。裸體女子直視觀眾，神情自然，而男子們則顯得毫不在意，這種日常場(chǎng)景中的裸體形象直接挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)藝術(shù)沙龍對(duì)裸體題材的限制。

馬奈采用了大膽的三角形構(gòu)圖和平面化處理，摒棄了傳統(tǒng)的透視規(guī)則，賦予畫面一種現(xiàn)代感。

這幅畫在1863年的“落選者沙龍”展出時(shí)引發(fā)巨大爭(zhēng)議，評(píng)論家批評(píng)其構(gòu)圖“荒謬”、色彩“生硬”，但它卻成為從現(xiàn)實(shí)主義向印象主義過(guò)渡的重要作品，啟發(fā)了莫奈、塞尚等藝術(shù)家。

《草地上的午餐》

克勞德·莫奈

莫奈的版本以光影變化為特色，描繪了巴黎中產(chǎn)階級(jí)在樹(shù)林中野餐的場(chǎng)景，畫面中食物、人物和自然環(huán)境和諧相融，展現(xiàn)了夏日午后的愜意。

他運(yùn)用印象派的典型手法，捕捉陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉形成的斑駁光影，畫面中的綠色背景層次豐富，展現(xiàn)了夏日樹(shù)葉的透明感與輕盈感。

為了真實(shí)表現(xiàn)光影效果，莫奈甚至在地上挖坑放置畫布，從低角度捕捉光線變化。

這幅畫明顯受到馬奈同名作品的啟發(fā)，但莫奈通過(guò)對(duì)光影與色彩的獨(dú)特處理，展現(xiàn)了自己對(duì)自然的理解，既是對(duì)馬奈的致敬，也是對(duì)印象派風(fēng)格的進(jìn)一步探索。

《林中小憩，熱爾伯魯瓦》

亨利·勒·斯丹納

這幅后印象派作品描繪了一場(chǎng)無(wú)人享用的野餐，是一幅充滿詩(shī)意與神秘感的后印象派作品。

畫面描繪了一片寧?kù)o的樹(shù)林中，一張鋪著白色桌布的野餐桌，桌上擺放著水果、面包和葡萄酒，但周圍卻空無(wú)一人，只有一頂掛在樹(shù)上的草帽暗示著野餐者的短暫離開(kāi)。

這種“缺席”的場(chǎng)景營(yíng)造出一種靜謐而略帶憂郁的氛圍，畫家以細(xì)膩的筆觸和柔和的色彩捕捉了黃昏時(shí)分的朦朧光影，畫中的光線不僅照亮了場(chǎng)景，更賦予畫面一種內(nèi)在的詩(shī)意與寧?kù)o。

《大碗島的星期天下午》

喬治·修拉

修拉以點(diǎn)彩畫法描繪了巴黎塞納河畔大碗島上人們休閑度假的場(chǎng)景，畫面中人物眾多，有的躺在草地上曬太陽(yáng)，有的在樹(shù)蔭下聊天，還有孩子在水中嬉戲，展現(xiàn)了19世紀(jì)末巴黎中產(chǎn)階級(jí)的悠閑生活。

修拉通過(guò)點(diǎn)彩技法，將無(wú)數(shù)細(xì)小的色點(diǎn)緊密排列，形成豐富的色彩效果。構(gòu)圖方面，修拉運(yùn)用了“黃金分割”比例，人物分布看似隨意，實(shí)則遵循幾何規(guī)律，畫面整體和諧有序。遠(yuǎn)處的河流、小船和橋梁為場(chǎng)景增添了深度，使觀者仿佛置身于這片寧?kù)o的午后。

這幅畫不僅是點(diǎn)彩技法的巔峰之作，也標(biāo)志著新印象派對(duì)傳統(tǒng)繪畫的革新，成為現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要里程碑。

《船上的午宴》

奧古斯特·雷諾阿

雷諾阿的這幅作品描繪了塞納河畔Maison Fournaise餐館陽(yáng)臺(tái)上的一次歡樂(lè)聚餐場(chǎng)景，展現(xiàn)了19世紀(jì)中期法國(guó)社會(huì)的輕松氛圍與階級(jí)融合。

畫面中，雷諾阿的妻子阿莉娜·莎麗戈在前景逗弄小狗，周圍的朋友們或交談、或飲酒，桌上擺滿食物與酒瓶，背景中的人們?cè)诖蠚g笑，陽(yáng)光灑在河面上，波光粼粼。

雷諾阿通過(guò)明亮的色彩和流暢的筆觸，捕捉了光線在水面和人物臉上的反射效果，營(yíng)造出溫暖而歡快的氛圍。

《五月野餐》

帕爾·西涅伊·默西

這幅畫描繪了一群男女在樹(shù)林中野餐的場(chǎng)景，人物被樹(shù)蔭遮蔽，樹(shù)葉的圖案醒目地投射在草地上，形成斑駁的光影效果。每一對(duì)男女似乎都在交流情感，或癡情或冷淡的表情被細(xì)膩捕捉，展現(xiàn)了人物之間的微妙關(guān)系。

他的筆觸自由而流暢，打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，體現(xiàn)了印象派對(duì)自然光影的極致追求。這幅畫不僅是摩斯藝術(shù)生涯的巔峰之作，也反映了19世紀(jì)末中歐藝術(shù)家對(duì)印象派風(fēng)格的吸收與創(chuàng)新。

《斯卡恩藝術(shù)家的聚會(huì)》

佩德?tīng)枴とS林·克魯耶

這幅畫是19世紀(jì)末丹麥藝術(shù)的代表作之一，展現(xiàn)了藝術(shù)家們?cè)诘溗箍ǘ鞯膽敉饩蹠?huì)場(chǎng)景，充滿了溫馨與歡樂(lè)的氛圍。

畫面中，男人們?cè)谧琅耘e杯祝酒，女人們則靠近觀眾，神情放松地注視著她們的男伴，一個(gè)小女孩慵懶地靠在母親身上。

克魯耶通過(guò)細(xì)膩的光影處理，捕捉了夏日陽(yáng)光的柔和與溫暖，畫面沉浸在青蔥的鄉(xiāng)村風(fēng)景中，展現(xiàn)了斯卡恩獨(dú)特的自然魅力。

空酒瓶和玻璃杯暗示了聚會(huì)的漫長(zhǎng)與愜意，進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面的敘事性?？唆斠ㄟ^(guò)這幅畫，不僅記錄了藝術(shù)家們的友誼與歡樂(lè)，也表達(dá)了對(duì)自然與生活的熱愛(ài)。

以上。

用“藝術(shù)的姿勢(shì)”快樂(lè)野餐！如果意猶未盡，這份“野餐書單”可以繼續(xù)細(xì)品哦！

1

印象主義：

光與色點(diǎn)亮新繪畫的世界

[法] 約瑟芬·勒·福爾 / 著

華中科技大學(xué)出版社 / 有書至美

2022年10月 / 出版

1874年，為了反對(duì)法國(guó)沙龍的藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一群藝術(shù)家決定團(tuán)結(jié)在一起。這次頗有反叛意味的舉動(dòng)拉開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的、西方具有革命性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帷幕。

而由一位平庸的藝術(shù)評(píng)論家的諷刺之詞而來(lái)的“印象主義”，則成為了任何喜愛(ài)或研究西方美術(shù)史的人都無(wú)法回避、需要直視的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

實(shí)際上，印象主義的發(fā)展可謂峰回路轉(zhuǎn)。起初，印象主義者們堅(jiān)持對(duì)學(xué)院主義的藝術(shù)法則嗤之以鼻、堅(jiān)持從1874年開(kāi)始舉辦屬于他們自己的展覽、堅(jiān)持要戶外寫生。

很快，一切就發(fā)生了變化：有的藝術(shù)家中途退出畫展，有的藝術(shù)家還是把畫架搬回了畫室。

但是，印象主義者們始終堅(jiān)持改變調(diào)色盤顏料排布，并用畫筆試圖固定對(duì)整個(gè)世界的短暫一瞥。最終，畢沙羅筆下的柔和鄉(xiāng)村風(fēng)景以及德加筆下芭蕾舞臺(tái)的光線與演員身上的五彩薄紗，甚至馬奈筆下脫去仙衣的平凡女子都進(jìn)入了博物館的收藏庫(kù)。

而流派代表人物莫奈則在一群美國(guó)崇拜者的簇?fù)硐?，將印象主義之風(fēng)吹到大洋彼岸?；仡欉@場(chǎng)轟轟烈烈的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，我們要承認(rèn)，誕生于馬奈光環(huán)下的印象主義預(yù)示著一種全新的審美秩序的到來(lái)！

本書由法國(guó)美術(shù)史學(xué)者執(zhí)筆，作者試圖對(duì)那些似乎習(xí)以為常的流派印象提出新的卓識(shí)。

2

隱秘的杰作：

走進(jìn)印象派與后印象派

[英]克里斯托弗·勞埃德 / 編著

華中科技大學(xué)出版社 / 有書至美

2020年3月 / 出版

作為西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，印象派與后印象派具有恒久的魅力。

著名的藝術(shù)大師如畢沙羅、馬奈、德加、塞尚、莫奈、莫里索、雷諾阿、高更、凡高、修拉等創(chuàng)作了諸多世人熟知的油畫作品。

但很多讀者并不知曉，他們還遺留下了許多精彩絕倫的素描藝術(shù)作品。德加的粉彩畫、塞尚的水彩畫、凡高的鋼筆墨水素描、羅特列克的混合媒介作品……

這些靈動(dòng)、精彩的素描作品不再是油畫的附屬品，而是待我們發(fā)掘的隱秘的杰作。

3

世界園林藝術(shù)史：

500年經(jīng)典繪畫中的園林全書

[英] 凡妮莎·雷明頓 / 著

華中科技大學(xué)出版社 / 有書至美

2024年2月 / 出版

從古至今，園林都代表了獨(dú)特的人文智慧，是人與自然和諧相處的空間。這一題材，也一直令藝術(shù)家深深著迷。

以繪畫為主要形式的其他門類視覺(jué)藝術(shù)，不但對(duì)史上杰出園林的歷史傳承具有價(jià)值，也對(duì)未來(lái)園林設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。

本書作者凡妮莎?雷明頓是英國(guó)皇家收藏信托基金的高級(jí)策展人，她在本書中以300多張珍貴圖片回溯了從15世紀(jì)到20世紀(jì)初東西方園林藝術(shù)的演變，并揭示了園林在不同文化和歷史時(shí)期的地位和意義。

這些作品均為從皇家收藏中精選出的具有卓越價(jià)值和非凡美感的油畫、木版畫、素描，還有掛毯和珠寶，其中甚至包括一些從未公開(kāi)過(guò)的藏品。

本書不僅是一場(chǎng)令人陶醉的藝術(shù)之旅，更是一首致敬園林之美的贊歌。

4

尋覓凡·高：

追隨大師的藝術(shù)之旅

[意] 格洛麗亞·福西 / 編著

[意] 馬里奧·東德洛

[意] 達(dá)尼洛·德·馬可 / 攝影

華中科技大學(xué)出版社 / 有書至美

2022年6月 / 出版

意大利官方推薦，三十年的凡·高粉絲“追星”實(shí)錄，200幅原作+攝影+書信，還原凡·高生前藝術(shù)足跡。

在凡·高去世后一百年的1990年，兩位攝影師拿起手中的照相機(jī)，與一位美術(shù)史學(xué)者結(jié)伴，開(kāi)始了一場(chǎng)追隨大師的藝術(shù)尋旅。

在交通方式多元且發(fā)達(dá)的當(dāng)代，三位行旅人選擇了和凡·高當(dāng)年出行一樣的方式，拜訪凡·高生前曾居住過(guò)的所有地方，在行旅中重新發(fā)現(xiàn)凡·高，重新理解其藝術(shù)精神的含義。

5

高更：

后印象派巨匠的藝術(shù)人生

[法] 斯特凡納·蓋岡 / 著

華中科技大學(xué)出版社 / 有書至美

2020年6月 / 出版

“我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們要去哪里？”在高更的畫作中，我們聽(tīng)到了原始的探問(wèn)。

高更的一生是一段傳奇，他的畫風(fēng)獨(dú)特，輪廓鮮明、形體簡(jiǎn)單，節(jié)奏明快，具有音樂(lè)感與裝飾效果，洋溢著神秘的象征色彩與原始情調(diào)。

在這本高更的傳記中，藝術(shù)史學(xué)家蓋岡為我們講述了一名特立獨(dú)行的藝術(shù)家為追尋藝術(shù)而殉道的故事。

書中收錄了高更的油畫、版畫、書信、雕塑與陶瓷，將其豐富的人生經(jīng)歷、旅途見(jiàn)聞、形式語(yǔ)言與藝術(shù)技法等融為一體。