回顧一周藝術(shù)人物：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)宣布，任命克里斯托夫·謝里克斯（Christophe Cherix）為下一任館長(zhǎng)，并將于今年9月正式上任。知名服裝設(shè)計(jì)師郭培與廣州織金彩瓷國(guó)家級(jí)非遺傳承人譚廣輝在香港共同呈現(xiàn)特別委托作品《琉璃貫珠》；藝術(shù)家戴瑩近日受香港Art Central藝術(shù)博覽會(huì)邀請(qǐng)參加“異體雕塑與裝置藝術(shù)項(xiàng)目”；在深圳，薛松大型個(gè)展 “自然－非然”，匯聚其近四十年藝術(shù)創(chuàng)作；在上海，陸溶冰書(shū)畫(huà)作品展在閔行展出。

紐約｜克里斯托夫·謝里克斯

將任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）館長(zhǎng)

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）宣布，任命克里斯托夫·謝里克斯（Christophe Cherix）為下一任館長(zhǎng)，接替已領(lǐng)導(dǎo)該機(jī)構(gòu)三十年的格倫·D·勞瑞（Glenn D. Lowry）。謝里克斯自2013年起擔(dān)任MoMA版畫(huà)和素描部的首席策展人，并將于今年9月正式上任，這是成為MoMA近百年歷史上第七任館長(zhǎng)。

克里斯托夫·謝里克斯

謝里克斯在一份聲明中表示：“MoMA長(zhǎng)期以來(lái)一直在擁抱新的表達(dá)形式，放大來(lái)自全球藝術(shù)家的聲音，并吸引最廣泛的觀眾。?隨著博物館接近百年華誕，我的首要任務(wù)是支持其卓越的員工，并確保他們?cè)诓粩嘧兓漠?dāng)下繼續(xù)蓬勃發(fā)展?！?

據(jù)悉，謝里克斯出生于瑞士，在日內(nèi)瓦大學(xué)完成學(xué)業(yè)。他于2007年加入MoMA，此前曾在日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館擔(dān)任版畫(huà)館策展人。2010年，謝里克斯被任命為MoMA版畫(huà)與插圖書(shū)籍部首席策展人（當(dāng)前的素描與版畫(huà)部是由原版畫(huà)與插圖書(shū)籍部與一個(gè)獨(dú)立的素描部合并而成的）。當(dāng)時(shí)洛瑞評(píng)價(jià)他是“一位杰出的策展人，在展覽策劃以及管理MoMA豐富的版畫(huà)與插圖書(shū)籍收藏方面展現(xiàn)了卓越的領(lǐng)導(dǎo)力。”

如今，謝里克斯將接替格倫·洛瑞（Glenn Lowry）長(zhǎng)期擔(dān)任MoMA館長(zhǎng)的職位。洛瑞于去年宣布卸任，他在任期間推動(dòng)了兩次重大翻修及一次擴(kuò)建，自1995年以來(lái)一直領(lǐng)導(dǎo)MoMA。

謝里克斯的策展經(jīng)歷包括一系列廣受好評(píng)的回顧展。2023年，他與洛杉磯郡藝術(shù)博物館（LACMA）館長(zhǎng)邁克爾·戈萬(wàn)（Michael Govan）共同策劃了美國(guó)波普藝術(shù)家埃德·魯沙（Ed Ruscha）回顧展，謝里克斯親自促成了魯沙1970年在威尼斯雙年展首度展出的罕見(jiàn)裝置作品《巧克力房間》（Chocolate Room）的重現(xiàn)。2018年，他參與策劃的阿德里安·派珀（Adrian Piper）回顧展，一度成為MoMA舉辦的最大規(guī)模展覽。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）被認(rèn)為是全球最具影響力的現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)博物館之一。?其館藏涵蓋19世紀(jì)末至今，包含超過(guò)20萬(wàn)件建筑設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑、攝影、版畫(huà)、插圖書(shū)籍、電影及電子媒體等作品。?2023年，MoMA接待了超過(guò)280萬(wàn)名訪(fǎng)客，位列全球參觀人數(shù)最多的藝術(shù)博物館第15位，美國(guó)第6位。?

MoMA董事會(huì)主席瑪麗-喬澤·克拉維斯（Marie-Josée Kravis）在聲明中表示：“克里斯多夫在現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)策展方面展現(xiàn)出的卓越領(lǐng)導(dǎo)力、對(duì)MoMA館藏的深刻洞察與熱情，以及其穩(wěn)健的管理聲譽(yù)，使他成為引領(lǐng)MoMA未來(lái)的最佳人選。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的全球遴選，董事會(huì)成員一致投票任命克里斯多夫，并且他欣然接受了這一任命，我們對(duì)此感到無(wú)比激動(dòng)?！保ň幾g/黃松）

香港｜郭培（服裝設(shè)計(jì)師）&譚廣輝（廣州織金彩瓷國(guó)家級(jí)非遺傳承人）

時(shí)尚與非遺構(gòu)成《琉璃貫珠》的廣彩華裳

3月28日至3月30日香港巴塞爾期間，瑞銀集團(tuán)攜手 K11 Craft & Guild Foundation（簡(jiǎn)稱(chēng)KCG，是注冊(cè)于香港的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)）于“瑞銀藝術(shù)空間”共同呈現(xiàn)特別委托作品《琉璃貫珠》，該作品由知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師郭培與廣彩（廣州織金彩瓷）國(guó)家級(jí)非遺傳承人譚廣輝共同創(chuàng)作。

譚廣輝

廣州織金彩瓷擁有300多年的歷史，以色彩絢麗、構(gòu)圖細(xì)致緊密而聞名于世。廣彩作為清代專(zhuān)為外銷(xiāo)歐洲貴族定制的高端瓷器，廣彩曾以“萬(wàn)縷金絲織白玉”的華彩風(fēng)靡歐洲貴族階層。然而，因其工序復(fù)雜，傳承和創(chuàng)新難度高，在當(dāng)代面臨諸多挑戰(zhàn)。譚廣輝長(zhǎng)期致力于將廣彩與多元藝術(shù)形式結(jié)合。他曾將廣彩傳統(tǒng)技藝與中國(guó)繪畫(huà)理論融合，例如以齊白石畫(huà)作為靈感，將齊派水墨技法與廣彩“堆金積玉”工藝結(jié)合，賦予傳統(tǒng)瓷藝全新的視覺(jué)語(yǔ)言。

郭培

作為中國(guó)高級(jí)定制時(shí)尚藝術(shù)家之一，郭培的作品融匯中國(guó)傳統(tǒng)工藝、游歷世界的豐沛靈感、西式立體剪裁，以及源自十九世紀(jì)歐洲的高級(jí)定制理念、精神和制作模式。同時(shí)，郭培一直致力于復(fù)興瀕臨失傳的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝。

堅(jiān)硬的瓷片如何與服飾融合，成為一件“可穿戴的藝術(shù)品”？在兩人合作的《琉璃貫珠》中，6000枚廣彩瓷片歷經(jīng)五個(gè)月制作，凝聚了譚廣輝的精湛工藝，而后由郭培以匠心巧思將纖薄瓷片與輕柔織物完美綴合，締造出這件瑰麗華裳。在此，傳統(tǒng)工藝打破博物館式的靜態(tài)傳承，與當(dāng)代設(shè)計(jì)融合，百年廣彩由此被賦予全新的視覺(jué)與形式語(yǔ)言。

《琉璃貫珠》（局部）

作為海上絲綢之路代表性的文化貿(mào)易符號(hào)之一，廣彩自誕生之初便蘊(yùn)含著文化融合與創(chuàng)新精神——該工藝融合景德鎮(zhèn)白瓷胎的瑩潤(rùn)、嶺南琺瑯彩繪的絢麗與西洋審美趣味，是東西方文化交流的載體。（文/黃松）

深圳｜藝術(shù)家薛松

呈現(xiàn)個(gè)展 “自然－非然”

3月24日，薛松大型個(gè)展 “自然－非然” (Meta Nature) 在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館開(kāi)幕。展覽匯聚薛松近四十年藝術(shù)生涯的精粹，呈現(xiàn)從波普拼貼到抽象表現(xiàn)的藝術(shù)發(fā)展，涵蓋共六十余件畫(huà)作及文獻(xiàn)檔案，并聚焦藝術(shù)家 2019 年以來(lái)的 “法自然” 系列新作。展覽特邀藝評(píng)家、獨(dú)立策展人姜俊策劃。

薛松

展覽主題 “自然－非然” 源自薛松 2019 年創(chuàng)作的 “法自然” 系列，表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)多重自然觀的融合——物理自然、文化自然及數(shù)字自然在此交疊共生，并具雙重隱喻：既取 “順應(yīng)自然” 的意味，遙應(yīng)了東方 “天人合一” 的理想。

薛松，《法自然系列—蒼穹》，2025年作，160 x 200cm x 4

薛松1965年出生于安徽碭山，1988年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，此后一直生活和工作于上海。為了打破傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義教育的束縛，他的早期創(chuàng)作受表現(xiàn)主義風(fēng)格影響。

1990 年工作室火災(zāi)后的廢墟，促使他開(kāi)創(chuàng)獨(dú)特的 “燃燒” 與 “拼貼” 手法，以灰燼與殘片的意象，熔鑄國(guó)際波普藝術(shù)。他珍藏的大量舊書(shū)、老照片、名家書(shū)畫(huà)，成為他源源不絕的創(chuàng)作材料源泉。2019年后，受道家哲學(xué)啟發(fā)創(chuàng)作“法自然”系列，作品主題摒棄了所有可辨識(shí)的文化符號(hào)或歷史敘事，取而代之以萬(wàn)物和自然的意象。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽分為兩個(gè)部分，第一部分集中展示 “法自然” 系列；第二部分回顧了薛松從 1990 年到 2019 年的波普風(fēng)格作品、創(chuàng)作年表和文獻(xiàn)。勾勒了薛松藝術(shù)發(fā)展和中國(guó)現(xiàn)代化、城市化的關(guān)聯(lián)，寓意藝術(shù)家對(duì)人間萬(wàn)象的深刻回應(yīng)。展覽將持續(xù)至6月29日。（整理/黃松）

香港｜藝術(shù)家戴瑩

藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)新作《神廟2》

藝術(shù)家戴瑩

近日，藝術(shù)家戴瑩受香港Art Central藝術(shù)博覽會(huì)邀請(qǐng)參加“異體雕塑與裝置藝術(shù)項(xiàng)目”，呈現(xiàn)了她的代表性新作《神廟2》，該裝置以紅色宣紙為主要媒介，敘事的內(nèi)核脫胎于女性子宮的有機(jī)形態(tài)與神圣性。

《神廟2》展出現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家戴瑩來(lái)自Yiwei Gallery畫(huà)廊（洛杉磯），在3月25日VIP首日的下午，她進(jìn)行了名為《紅》的行為表演：她以紅色綢緞和紗布蒙蔽眼睛和嘴巴，如胚胎般蜷縮于神廟的中央，不斷從神廟入口爬出和進(jìn)入，又摸索著圍繞神廟行走或爬行一圈，通過(guò)肉身與宣紙的摩挲與觸碰，呈現(xiàn)一場(chǎng)有關(guān)生命與成長(zhǎng)的溯源。

此次呈現(xiàn)的還有戴瑩的三件雕塑新作，該系列以冷冽的鋼筋與柔軟織物的碰撞，構(gòu)建出流動(dòng)不居的后現(xiàn)代生活中的極簡(jiǎn)圖景。（文/李梅）

上海｜藝術(shù)家陸溶冰

書(shū)畫(huà)作品在閔行展出

近日，“鴛鴦湖上墨鴛鴦”陸溶冰書(shū)畫(huà)作品展在閔行區(qū)蔡兵美術(shù)館開(kāi)幕，展覽以獨(dú)特的藝術(shù)視角，呈現(xiàn)了陸溶冰對(duì)江南傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的傳承與創(chuàng)作。陸溶冰1982年出生于浙江嘉善，先后畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)與上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，自幼浸潤(rùn)于江南文化土壤。此次展覽展出的作品有山水、人物、花鳥(niǎo)等。

正如展覽主題“墨鴛鴦”所喻——既承襲鴛湖畫(huà)派周閑、張熊的文人風(fēng)骨，又延續(xù)海派鄭午昌的變革基因。展覽現(xiàn)場(chǎng)，陸溶冰分享了自己的創(chuàng)作歷程和感悟。他表示，此次展覽不僅是對(duì)自己藝術(shù)生涯的一次總結(jié)，更是希望通過(guò)作品傳達(dá)對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)和敬意。

捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕式上，藝術(shù)家還將其精心創(chuàng)作的佳作《踏雪訪(fǎng)友》捐贈(zèng)給美術(shù)館，上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司總經(jīng)理、上海海派藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)張建華接受了捐贈(zèng)并頒發(fā)收藏證書(shū)。據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至4月26日。（文/李梅）