眾所周知，在清代 “揚(yáng)州八怪”中，若論影響，無(wú)疑要數(shù)“難得糊涂”的傳奇人物鄭板橋，其影響最廣、最大。今天，鄭板橋的作品在海內(nèi)外藝術(shù)拍賣場(chǎng)上的表現(xiàn)如何，筆者作如下分析：

推陳出新 獨(dú)樹一幟

鄭板橋（1693-1765年）是“揚(yáng)州八怪”的主要成員，也是在社會(huì)上影響力最大的書畫家，以詩(shī)書畫“三絕”聞名于世。名燮，字克柔，號(hào)橄欖軒主，江蘇興化人，祖籍蘇州。3歲喪母，由乳母費(fèi)氏扶養(yǎng)長(zhǎng)大，少時(shí)就讀于江蘇儀征，20歲開始學(xué)填詞，26 歲設(shè)塾教學(xué)，業(yè)余時(shí)間研究詩(shī)文書畫?？滴跄觊g中秀才，雍正10年（1732年）40歲中舉人，乾隆元年（1736年）44歲考取進(jìn)士。先后充當(dāng)了山東范縣，濰縣知縣。在十二年的官場(chǎng)生涯中，他親眼睹當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。尤令人痛心的是，他的一些施政措施遭到了豪紳的排斥，終在1753年（乾隆18年）“扯碎狀元袍，脫去烏紗帽”（《道情十首》），去職回鄉(xiāng)。

鄭板橋《行書滿江紅》立軸

（2011年翰海805萬(wàn)元成交）

他曾刻有一方意味深長(zhǎng)的自喻印章：“難得糊涂”，既表達(dá)了作者辛酸苦辣，無(wú)可奈何的心境，又是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)極為不滿的一種牢騷。鄭板橋去職時(shí)，據(jù)說(shuō)只有三條小毛驢，一是他自己乘坐；二是馱他的書籍、阮琴；三是他仆人乘坐的，可謂“兩袖清風(fēng)”、“一官歸去來(lái)”。 官場(chǎng)上的懷才不遇，并沒(méi)有影響鄭板橋的藝術(shù)創(chuàng)造。

鄭板橋《行書 七言聯(lián)》

（2014年西泠印社322萬(wàn)元成交）

在藝術(shù)上，鄭板橋精書法、擅繪畫、能詩(shī)詞。

他的書法獨(dú)樹一幟，獨(dú)具風(fēng)貌。早年曾刻苦練字，通宵達(dá)旦，十分用功，有時(shí)還在被窩里用手比劃，琢磨歷代名人字體，他的妻子曾不滿地對(duì)他說(shuō)：“王羲之有他自己的字體，你也該有自己的字體，何必老是模仿別人的字體呢？”這一番話，使板橋頓開茅塞。從此以后，朝夕刻苦，融會(huì)貫通，推陳出新。創(chuàng)立了名聞遐邇的“板橋體”，他自稱為“六分半書”。他的書法揉合真、草、隸、篆各體，以真、隸為主，結(jié)體偏形，又多夸張，章法也別致，初看起來(lái)確實(shí)很“怪”，歪歪斜斜，大大小小，非古非今，非隸非楷不成體統(tǒng)，但細(xì)細(xì)欣賞，卻能熔真、草、隸、篆于一爐，剛勁瀟灑，落拓豪放，獨(dú)具個(gè)性，書家又稱為“亂石鋪街體”。

鄭板橋 1762年作《七賢圖》立軸

（2017年北京保利3163.5萬(wàn)元成交）

在繪畫上，鄭板橋?qū)γ鞔髮懸猱嫾倚煳嫉乃囆g(shù)尤為欽佩，曾刻“青藤門下牛馬走”一方印。他平生創(chuàng)作最喜愛(ài)繪竹、蘭、松、石、菊，尤精竹、蘭，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人?！苯枰约耐衅鋱?jiān)韌倔強(qiáng)的品格。鄭的繪畫學(xué)徐渭、八大山人等畫法，擅長(zhǎng)水墨，極少設(shè)色。創(chuàng)作方法上主張“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”三段論。他筆下的竹最具魅力，看上去細(xì)瘦，但瘦而不弱，堅(jiān)韌挺拔，極富彈性。有資料顯示，鄭板橋一生以竹為伴，他曾在自家門前種植竹子，并在竹林中放一小床，夏天躺著看書、賞竹、嗅竹。通過(guò)長(zhǎng)期觀察竹子的形態(tài)、光影變化，以及在不同季節(jié)中的表現(xiàn)，積累了大量關(guān)于竹子的感性認(rèn)識(shí)和細(xì)節(jié)把握。這種長(zhǎng)期的靜觀默察為他畫竹提供了豐富的素材和靈感。據(jù)傳，鄭板橋的一位好友新砌了一面白墻，多次請(qǐng)求他幫忙作畫。最后，鄭板橋在醉酒的狀態(tài)下，用手畫了一幅竹子，并把墨汁潑到墻上。由于這幅畫在雷雨天氣下顯現(xiàn)出竹林的形態(tài)，導(dǎo)致許多麻雀“誤以為真”，紛紛往墻上撞著避雨。這個(gè)故事足以見證鄭板橋畫竹的功力有多么深厚。

鄭板橋 行書《滿庭芳詞》 鏡心

（2011年嘉德621萬(wàn)元成交）

對(duì)鄭板橋的繪畫藝術(shù)，《國(guó)朝畫征錄》中張庚贊鄭的蘭竹“多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫”。鄭板橋的書畫印章也是別具一格，含意深刻。他的印章大多出于高西園、沈凡民之手，以“板橋道人”、“十年縣令”、“七品官”、“化血為爐”、“熔鑄古今”、“恨不得填滿了普天饑債”、“二十年前舊板橋”、“康熙秀才”、“雍正舉人”、“乾隆進(jìn)士”等尤為精妙，發(fā)人深思。

鄭板橋的繪畫也有不足之處，最大的缺陷恐怕是他的繪畫題材太窄，基本局限于竹、蘭、松、石、菊上，繪畫沒(méi)有廣度，但這并不影響他的繪畫魅力。從板橋的藝術(shù)成就看，第一當(dāng)以板橋書法為最，其次為繪畫，繪畫以竹為第一、次為蘭、再次為石。筆者認(rèn)為，板橋的書畫都以“狂怪”為特點(diǎn)，尤其是他的“六分半書”，在中國(guó)書法史上是前無(wú)古人的，他的繪畫也是典型的中國(guó)文人畫，同時(shí)，與過(guò)去的文人畫相比又有創(chuàng)新，并將文人畫推向了一個(gè)新的高度。比如鄭板橋的文人畫以“獨(dú)異”著稱，同時(shí)通過(guò)象征手法表達(dá)自己的思想情感和社會(huì)批判，其中尤以蘭竹題材最為典型。

鄭板橋《雙松蘭竹圖》 立軸

（2010年翰海3360萬(wàn)元成交)

徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云:“板橋先生為中國(guó)近三百年來(lái)最卓絕的人物之一，其思想奇，文奇，書畫尤奇。觀其詩(shī)文書畫，不但想見高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天下之難得者。”

價(jià)格昂貴 極受歡迎

鄭板橋在世時(shí)就有市場(chǎng)行情，早年他多以書畫慰勞一般平民，所以民間流傳他不少真跡，但是經(jīng)過(guò)多次戰(zhàn)亂和動(dòng)亂，時(shí)至今日已所剩無(wú)幾。以后，由于鄭的書畫影響日甚，于是索畫者紛踏而至，令鄭板橋難以招架，后索性在一幅畫中題書潤(rùn)格為：“大幅六兩，半幅四兩，小幅二兩，條幅對(duì)聯(lián)一兩，扇子斗方五錢。凡送禮物食物，總不如白銀為妙，公之所送，未必弟之所好也。送現(xiàn)銀則心中喜樂(lè)，書畫皆佳，禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴賬。年老神倦，亦不能賠諸君子作無(wú)益語(yǔ)言也”。又附一詩(shī)云：“畫竹多于買竹錢，紙高六尺價(jià)三千，任渠話舊論交接，只當(dāng)秋風(fēng)過(guò)耳邊”，所以民間流傳他不少真跡。新中國(guó)成立后，國(guó)內(nèi)各大博物館也注意收購(gòu)流傳在民間的鄭板橋作品。改革開放以后，由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)沒(méi)有藝術(shù)拍賣，民間流通一般只能在私下交易，海外也只能在紐約市場(chǎng)上能見到。如1990年鄭板橋的《竹石圖》和《行書》在紐約市場(chǎng)上分別被拍至5.5萬(wàn)美元和1.4萬(wàn)美元；同年《竹石圖》在紐約市場(chǎng)上創(chuàng)下了11萬(wàn)美元的好成績(jī)；1994年6月紐約佳士得推出阮元舊藏的鄭氏《行書和盧雅雨詩(shī)》紙本手卷，以2.99萬(wàn)美元成交。之后，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣興起，鄭的作品偶爾會(huì)在拍賣場(chǎng)上亮相，如1995年《竹石圖》在翰海拍賣會(huì)上被一買家以55萬(wàn)元競(jìng)得，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，同年他的《竹石圖》在香港佳士得又創(chuàng)下73萬(wàn)港元成交的佳績(jī)。2000年后，鄭的作品價(jià)格在市場(chǎng)出現(xiàn)大幅上揚(yáng)，2001年《手書五經(jīng)》在中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上獲價(jià)550萬(wàn)元，創(chuàng)當(dāng)時(shí)鄭氏作品市場(chǎng)最高價(jià)，轟動(dòng)拍場(chǎng)。

鄭板橋1756年作《竹石蘭蕙圖》立軸

（2016年嘉德春拍2530萬(wàn)成交，2011年北京匡時(shí)國(guó)際4600萬(wàn)元成交，上海文物商店舊藏）

2002年鄭的《七賢圖》和《竹石蘭蕙圖》分別被中貿(mào)圣佳和嘉德拍至132萬(wàn)元及297萬(wàn)元。2011年《竹石圖》在翰海獲價(jià)3795萬(wàn)元，在同場(chǎng)拍賣會(huì)上；他的《行書滿江紅》以805萬(wàn)元成交，再次轟動(dòng)拍壇；同年，上海文物商店舊藏——鄭板橋 1756年作《竹石蘭蕙圖》立軸在北京匡時(shí)國(guó)際受到熱烈追捧，最后被一買家以4600萬(wàn)元收入囊中，并創(chuàng)下鄭板橋作品市場(chǎng)新高。近幾年，由于受到到疫情和宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，藝術(shù)拍賣空前萎縮，尤其是古字畫交投清淡，成交價(jià)下滑明顯，故有鄭板橋作品的藏家一般不會(huì)輕易拋出，導(dǎo)致鄭的精品在市場(chǎng)露面很少。

鄭板橋 行書《小廊》 立軸

（2024年華藝國(guó)際【廣東】592.25萬(wàn)元成交）

2024年華藝國(guó)際（廣東）覓到2件鄭板橋的書法精品和1件繪畫精品，第一件是鄭板橋行書《小廊》立軸，2次出版，28次著錄，特別是《小廊》為鄭自作茶詩(shī)，書寫也是典型的“六分半書”，展現(xiàn)他神完氣足，心手雙暢，縱情揮灑的風(fēng)姿。該作上拍后受到眾多藏家追逐，最后以592.25萬(wàn)元成交；

鄭板橋 1763年作 行書中堂《懷濰州二首》 立軸

（2024年華藝國(guó)際【廣東】833.75萬(wàn)元成交）

第二件是鄭板橋 1763年作行書中堂《懷濰州二首》立軸，曾3次出版，18次著錄，最后以高達(dá)833.75萬(wàn)元成交；

鄭板橋 1761年作 折枝蘭盆圖 鏡框

（2024年華藝國(guó)際【廣東】333.5萬(wàn)元成交）

第三件是鄭板橋 1761年作《折枝蘭盆圖》鏡框，尺幅1.6平尺，7次出版，12次著錄，1次在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館展出。這件畫作盡管尺幅很小，屬于小品類，但因墨蘭是鄭板橋生前極為鐘愛(ài)的創(chuàng)作題材，且此幀盆蘭無(wú)葉，以墨筆寫蘭花俯仰綻開之清姿，濃淡干濕，相得益彰，輕重緩急，疏密得當(dāng)，寫之脫盡時(shí)習(xí)，得心應(yīng)手，揮灑自如。上拍后極受青睞和追捧，最后被一買家以333.5萬(wàn)元收入囊中。應(yīng)該講，這三件鄭板橋作品能在極其疲軟的市場(chǎng)背景下獲得如此佳績(jī)，實(shí)難能可貴。目前，鄭的作品以繪畫最高，繪畫中以竹石蘭為最貴，書法中行書第一，隸書次之，精品每件價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)乃至上千萬(wàn)。由于鄭的作品價(jià)格不菲，故市場(chǎng)上鄭的偽作較多，據(jù)傳其門下木匠譚子猷，就是偽造板橋作品的高手，但他的偽作筆力軟弱，苔點(diǎn)多而呆板，買家在購(gòu)買鄭的作品時(shí)須謹(jǐn)慎從事。

注：文中圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)和圖錄

2025年5月22日寫于上海五棲齋

作者：朱浩云