澎湃新聞獲悉，“摩登篇章——近代上海的裝飾藝術(shù)”近日在上海圖書館東館5樓美術(shù)文獻(xiàn)館對(duì)外展出。展覽從文獻(xiàn)資料開始，梳理裝飾藝術(shù)進(jìn)入中國的發(fā)展歷程。通過歷史照片、設(shè)計(jì)圖集、期刊畫報(bào)、月份牌、旗袍、家具等極富上海標(biāo)識(shí)性的物件和建筑，從平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)與生活美學(xué)等方面呈現(xiàn)上海對(duì)裝飾藝術(shù)的新書寫。

展覽現(xiàn)場 《良友》雜志

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)初興起的一場國際性藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)潮，1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)”是這一藝術(shù)風(fēng)潮的標(biāo)志性事件。今年正值巴黎“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)”舉行百年。

展覽現(xiàn)場

Art Deco不是一種簡單統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，它的靈感來源于多個(gè)時(shí)期、文化與國度，吸收了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、立體主義、未來主義、包豪斯等各種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，也廣泛汲取非西方的文化元素。Art Deco深刻影響了包括平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、攝影等幾乎所有視覺藝術(shù)形式。

展覽現(xiàn)場

在1930至40年代的上海，Art Deco這一外來文化在上海被重新賦義與詮釋為“摩登”。上海外灘的摩天樓群、霞飛路的櫥窗陳設(shè)、石庫門的雕花門楣……Art Deco奠定了上海現(xiàn)代都市文化的美學(xué)基因。本次展覽以裝飾藝術(shù)在上海的發(fā)展與創(chuàng)新為主題，通過逾百件珍貴展品——?dú)v史照片、設(shè)計(jì)圖集、期刊畫報(bào)、家具服裝等，解碼裝飾藝術(shù)與上海城市基因的深度嵌合。

展覽現(xiàn)場《現(xiàn)代中國商業(yè)美術(shù)選集》

“現(xiàn)代化”的裝飾藝術(shù)為平面設(shè)計(jì)師帶來了許多靈感，線條的粗細(xì)變換、排列填充，筆畫間幾何圖形與局部裝飾的運(yùn)用，被付諸創(chuàng)造性地探索與實(shí)踐，以上海為中心發(fā)展起來的美術(shù)字體風(fēng)靡一時(shí)。展覽展出了上世紀(jì)二三十年代的《良友》《銀星》《時(shí)代》等時(shí)髦報(bào)刊、商業(yè)美術(shù)專題圖書等，通過這類案頭讀物與街頭巷尾的商業(yè)廣告，呈現(xiàn)那個(gè)年代平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的變革。

《菊子夫人》法國作家皮埃爾·洛蒂著，1929年3月上海商務(wù)印書館出版。封面由劉既漂設(shè)計(jì)，采用了燙銀工藝。劉既漂的封面設(shè)計(jì)，字體筆畫線條以直線為主，強(qiáng)烈的黑白粗細(xì)對(duì)比以及對(duì)金屬色澤的運(yùn)用，似乎與他的建筑風(fēng)格一脈相承，展現(xiàn)出裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征。

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 《時(shí)代》雜志

展出的《時(shí)代》雜志體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的“摩登”風(fēng)尚。半月刊，1930年在上海創(chuàng)刊，發(fā)行至1937年，張光宇主辦?？锏挠⑽臉?biāo)題為“Modern Miscellany”，畫報(bào)整體展現(xiàn)“摩登”風(fēng)尚，刊登國內(nèi)外見聞和藝術(shù)風(fēng)景、人像、漫畫、攝影等。

沙遜大廈、大光明電影院、大上海大戲院、中國銀行大樓、國際飯店、百樂門……上海留存有數(shù)量龐大且類型豐富的裝飾藝術(shù)風(fēng)格建筑。大量的建筑和設(shè)計(jì)貫穿整個(gè)裝飾藝術(shù)發(fā)展時(shí)期，其中既有國外建筑機(jī)構(gòu)與設(shè)計(jì)師作品，也有大量中國建筑師的杰出之作。展覽通過展示近代專業(yè)建筑期刊、歷史照片與現(xiàn)代建筑攝影等，呈現(xiàn)建筑怎樣塑造著這座摩登之城的立體景觀。

百樂門攝影及設(shè)計(jì)圖

百樂門攝影及設(shè)計(jì)圖

百樂門攝影及設(shè)計(jì)圖，載于《中國建筑》1934年第2卷第1期。百樂門1932年竣工，由楊錫镠設(shè)計(jì)。建筑立面向上收進(jìn)，聳立的圓柱形燈塔和垂直的霓虹燈飾帶光芒四射，外觀及室內(nèi)設(shè)計(jì)均呈現(xiàn)典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

1934年3月攝新建國際飯店

展出的這幅1934年3月攝新建國際飯店，照片中也可見大光明電影院。國際飯店于1934年12月建成投入使用，由匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計(jì)。國際飯店高達(dá)22層，標(biāo)志性的階梯式塔樓與垂直線條、幾何化裝飾，體現(xiàn)出典型美國摩天大樓的裝飾藝術(shù)建筑風(fēng)格。

展覽現(xiàn)場 藍(lán)色幾何紋真絲印花中袖旗袍 上海大學(xué)博物館收藏

除了平面設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)，上海生活的方方面面都深受Art Deco影響，帶上其印跡。月份牌中的摩登女郎、流行的海派旗袍與時(shí)裝、居民生活中的家居物件，都體現(xiàn)著裝飾藝術(shù)風(fēng)格的典型特征與本土發(fā)展。該板塊也是此次展覽最吸引人關(guān)注的展區(qū)，通過借展自上海市歷史博物館的家具、上海大學(xué)博物館的旗袍以及上圖館藏的特色期刊、影像資料，立體呈現(xiàn)裝飾藝術(shù)融入上海市民的生活圖景。

展出的這件“藍(lán)色幾何紋真絲印花中袖旗袍”其主人彭菊影女士（1922——2016）是晚清洋務(wù)大臣盛宣懷的孫媳婦、著名旅日實(shí)業(yè)家盛毓度先生的夫人，20世紀(jì)60年代初開始旅居日本，協(xié)助丈夫在日本創(chuàng)業(yè)。藍(lán)底和連綿的幾何圈紋使得整件旗袍顯得穩(wěn)重而不失活潑。

展覽現(xiàn)場

此次展覽的策展團(tuán)隊(duì)成員，上海圖書館歷史文獻(xiàn)中心、服務(wù)拓展部副主任王晨敏告訴澎湃新聞?dòng)浾?，上圖的月份牌、期刊畫報(bào)、老照片、影像資料等館藏較為豐富且有特色，它們所承載的信息量也很大。美術(shù)文獻(xiàn)館注重挖掘館藏美術(shù)文獻(xiàn)的視覺呈現(xiàn)，通過這樣一個(gè)綜合性地展示回溯上海記憶。此外，他們此次展覽還跟多家文化機(jī)構(gòu)合作借展，使展覽展示更加立體綜合。

借展自上海市歷史博物館兩張Art Deco風(fēng)格椅子

比如，展覽特別呈現(xiàn)了“麗水浴室”和“世博鏈接”。“麗水浴室”位于上海小南門外，府谷街、南硝皮弄堂交界處，1936年建成營業(yè)，采用了當(dāng)時(shí)在上海頗為流行的Art Deco風(fēng)格（裝飾藝術(shù)風(fēng)格）?！胞愃∈摇苯?jīng)媒體報(bào)道后，提升了社會(huì)各界對(duì)麗水浴室價(jià)值的認(rèn)識(shí)，喚起了動(dòng)人的城市回憶。展覽與上海日?qǐng)?bào)社、上海日?qǐng)?bào)Qiao Shanghai工作室合作，特別呈現(xiàn)“麗水浴室”展示區(qū)，結(jié)合現(xiàn)狀照片與歷史文獻(xiàn)，詳細(xì)展現(xiàn)麗水浴室的裝飾藝術(shù)細(xì)節(jié)，講述弄堂深處的建筑與生活記憶；展覽特別連線世博會(huì)博物館的“Expo Nexus（世博鏈接）”數(shù)字人文展項(xiàng)，呈現(xiàn)與裝飾藝術(shù)相關(guān)的世博會(huì)內(nèi)容。目前，“Expo Nexus（世博鏈接）”正在2025年日本大阪世博會(huì)展出。

此次展覽由上海圖書館、上海市歷史博物館、上海大學(xué)博物館聯(lián)合舉辦，世博會(huì)博物館、上海日?qǐng)?bào)社、上海日?qǐng)?bào)Qiao Shanghai工作室、上海大學(xué)海派文化研究中心、中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計(jì)博物館為展覽提供學(xué)術(shù)與媒體支持。展覽期間，館方將邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者，開展系列講座與活動(dòng)，涵蓋建筑、珠寶與藝術(shù)設(shè)計(jì)等主題內(nèi)容，與觀眾共同欣賞與感受裝飾藝術(shù)美學(xué)，探索上海的“摩登”城市記憶。