原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

如果要問(wèn)近年華語(yǔ)電影的期待值天花板，答案非《醬園弄》莫屬。

自項(xiàng)目官宣以來(lái)，它就成了全網(wǎng)矚目的焦點(diǎn)。

以其強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容、真實(shí)歷史案件改編的噱頭，以及陳可辛一貫擅長(zhǎng)的時(shí)代人文敘事，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)豆瓣「最值得期待華語(yǔ)電影」榜單的C位。

而今年，它作為上海電影節(jié)的開幕影片，終于揭開神秘面紗。

魚叔有幸搶先看了《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》，迫不及待地想跟大家聊一聊——

《醬園弄·懸案》

從奇案到奇人

時(shí)間回到1945年的上海。

在新昌路醬園弄，發(fā)生了一起駭人聽聞的血案。

詹周氏（章子怡 飾）因長(zhǎng)期遭受丈夫詹云影（外號(hào)「大塊頭」）的家暴與壓迫，忍無(wú)可忍，用菜刀將其砍殺。

觸目驚心的是，碎尸16塊！

并將頭顱裝入皮箱，拋入蘇州河，企圖毀尸滅跡。

然而，樓板滲血，血跡沿著木板縫隙滴落至樓下，正好滴在了鄰居宋瞎子（易烊千璽 飾）的臉上。

宋瞎子毫無(wú)察覺，像往常一樣出門。

滿臉血跡引來(lái)路人驚呼，隨即有人報(bào)警。

兇案就此曝光。

詹周氏因此被捕入獄。

這起案件本身足夠獵奇：一個(gè)瘦弱女性如何殺害并分尸了一個(gè)壯碩的男子？

事件曝光后，引起社會(huì)廣泛的獵奇心理。

更因情節(jié)之駭人和案件的反復(fù)審理，迅速成為民國(guó)時(shí)期上海灘的輿論焦點(diǎn)。

被稱為「醬園弄?dú)⒎虬浮埂?/p>

電影忠實(shí)還原了案件的細(xì)節(jié)——

從拋頭、滴血露餡，到驗(yàn)尸過(guò)程的戲劇性反轉(zhuǎn)，每一幕都如同一記重拳，擊中觀眾的獵奇心理。

但《醬園弄·懸案》并非單純販賣奇觀。

導(dǎo)演陳可辛以冷靜克制的鏡頭語(yǔ)言，將案件的「奇」嵌入時(shí)代背景的粗糲質(zhì)感中。

故事背景置于動(dòng)蕩的四十年代上海，日偽政權(quán)統(tǒng)治下的社會(huì)亂象，為奇案平添了更深的時(shí)代烙印和灰暗底色。

影片精準(zhǔn)還原了彼時(shí)的社會(huì)環(huán)境與人物心理。

透過(guò)克制細(xì)膩的影像語(yǔ)言，觀眾仿佛身臨其境，既感受到時(shí)代的粗糲，也感受到人心的復(fù)雜。

當(dāng)時(shí)上海各大報(bào)紙鋪天蓋地報(bào)道此事。

把詹周氏描繪成不守婦道、淫亂成性的「蕩婦」。

甚至猜測(cè)她背后有奸夫共謀行兇。

在警察局長(zhǎng)薛至武（雷佳音 飾）不擇手段的調(diào)查下，這起殺夫案的真相逐漸浮出水面。

詹周氏殺夫的動(dòng)機(jī)表面是私人恩怨，但背后卻有更復(fù)雜的社會(huì)原因：丈夫嗜賭成性、長(zhǎng)期家暴，逼得她走投無(wú)路。

當(dāng)血案曝光后，輿論從最初對(duì)她的聲討，逐漸轉(zhuǎn)向追問(wèn)「她為何被逼至此」。

影片巧妙地將視角由個(gè)人罪行延展到整個(gè)社會(huì)。

當(dāng)報(bào)紙大肆報(bào)道、民眾議論紛紛，當(dāng)法庭上各方證人輪番登場(chǎng)、庭審一波三折，一樁私密的家庭慘劇演變?yōu)橐粓?chǎng)全民關(guān)注的時(shí)代風(fēng)暴。

《醬園弄·懸案》并非一部單純講述命案的電影。

它真正關(guān)心的是，在那個(gè)時(shí)代的壓迫與失語(yǔ)中，一個(gè)女性如何掙扎求生？

一個(gè)社會(huì)如何看待女性的反抗？

奇案，只是切口。

更深層的主題在于揭示，女性意識(shí)的覺醒和舊有觀念的裂變與松動(dòng)。

從無(wú)名到有魂

如果說(shuō)案件的奇詭是《醬園弄·懸案》的表層敘事，那么女性覺醒則是其深層內(nèi)核。

詹周氏的故事，不僅僅是一個(gè)女性的悲劇。

更是千百年來(lái)中國(guó)女性命運(yùn)的縮影。

影片通過(guò)詹周氏、西林、王許梅三位女性的群像，展現(xiàn)了女性從「無(wú)名」到「有魂」的艱難蛻變。

詹周氏的悲劇，始于她的「無(wú)名」。

影片英文片名 She’s Got No Name，直指那個(gè)時(shí)代女性的困境：

冠夫姓、無(wú)自我、無(wú)社會(huì)身份。

在舊社會(huì)底層，她是一個(gè)連名字都無(wú)法真正屬于自己的無(wú)名女人。

她自幼被養(yǎng)父賣作童養(yǎng)媳，姓氏從「杜」變成「周」。

出嫁后，又只能以丈夫「詹」姓與前雇主「周」姓的結(jié)合，被稱為「詹周氏」。

這種姓名的缺失，正象征了當(dāng)時(shí)下層女性沒有獨(dú)立身份和聲音的悲哀處境。

但就是這樣一個(gè)沉默、順從、逆來(lái)順受的女子，在長(zhǎng)期家暴與精神壓迫下，被一步步逼向了反抗的邊緣。

終于在那個(gè)徹夜難眠的黎明前，被迫舉起了屠刀。

然而，社會(huì)不相信女人會(huì)為了反抗而殺人。

她殺夫，一定是因?yàn)椤讣榉颉埂?/p>

在那個(gè)年代，父權(quán)制和封建禮教束縛下，女性的聲音被長(zhǎng)期壓制，像詹周氏這樣反抗丈夫的案例更是被視為「異類」。

正如作家李昂所說(shuō)，以往人們習(xí)慣將殺夫的女性污名化，想象成潘金蓮般與奸夫通奸而謀害親夫。

但詹周氏不同，她不堪虐待，把老公殺了，并沒有奸夫指使。

影片中，趙麗穎飾演的西林一句反問(wèn)，令人印象深刻：「為什么一定要有一個(gè)奸夫呢？」

言外之意，女人難道不能為自己的命運(yùn)反抗嗎？

詹周氏的覺醒，離不開西林和王許梅的托舉。

西林是一個(gè)離過(guò)婚的獨(dú)立女性。

她自食其力，活躍于戲劇文化圈，敢于追求事業(yè)與理想。

代表了四十年代「新女性」的一類典型。

她的存在本身，就是對(duì)「三從四德」等舊道德枷鎖的挑戰(zhàn)。

但即使如此前衛(wèi)的女性，也無(wú)法完全擺脫時(shí)代的枷鎖。

她寫的劇本因?yàn)轭}材敏感被當(dāng)局查禁，她的離婚身份也常被流言攻擊。

在電影中，西林決意將詹周氏的案件改編成舞臺(tái)劇。

這不僅是為了實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，更是一次聲援與吶喊。

她用自己的知識(shí)、資源和舞臺(tái)，幫詹周氏發(fā)聲，甚至在一定程度上影響了案件的走向。

現(xiàn)實(shí)中，作家蘇青等進(jìn)步女性也曾為詹周氏仗義執(zhí)言，呼吁社會(huì)關(guān)注女性的生存困境。

而影片中的西林，正是這一類女性意識(shí)的集合體。

她不僅參與改編劇本，更主動(dòng)介入這場(chǎng)全民狂歡與公審之中，試圖用文字與理性，為女性爭(zhēng)回尊嚴(yán)。

通過(guò)她的努力，一個(gè)原本沉默的底層女性逐漸被喚醒。

西林以她的力量照亮了詹周氏，也在這過(guò)程中成就了自我的再生。

這份女性之間的同盟與互助，成為黑暗時(shí)代中格外珍貴的一道光。

王許梅（楊冪 飾），則提供了另一種命運(yùn)注腳。

她曾是風(fēng)光一時(shí)的上海名媛，卻因一念之差窩藏要犯而鋃鐺入獄。

但即使身陷囹圄，她依然消息靈通，有門路獲取外界信息。

在監(jiān)獄中，王許梅與詹周氏成為「難姐妹」。

她年長(zhǎng)閱歷深，儼然獄中「大姐大」，不僅在生活上照拂詹周氏，更用自己的見識(shí)為其出謀劃策。

尤其是那句「這三個(gè)字你得認(rèn)得」。

不僅是教詹周氏認(rèn)自己的名字，更是在喚醒她的靈魂和自我意識(shí)。

三位女性，構(gòu)成了一個(gè)命運(yùn)共同體。

她們的反抗，或許在那個(gè)時(shí)代仍是「異類」；

但正是這種微弱的火光，照亮了女性爭(zhēng)取平等的未來(lái)。

正如西林在片中所說(shuō)：「女人為自己而活，有無(wú)數(shù)種可能。」

這句話，不僅是詹周氏從求死轉(zhuǎn)為求生的信念，也是對(duì)所有女性的呼喚。

從群星到群像

如果說(shuō)覺醒的主題構(gòu)成了《醬園弄·懸案》的靈魂，那么強(qiáng)大的制作陣仗則為其鑄就了堅(jiān)實(shí)的骨架。

陳可辛素以嚴(yán)格打磨表演和追求真實(shí)質(zhì)感著稱。

此次他調(diào)動(dòng)了華語(yǔ)影壇罕見的豪華陣容。

章子怡領(lǐng)銜，王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、章宇、楊冪、彭昱暢、尹昉、大鵬、李現(xiàn)、范偉等群星加盟。

這樣的陣容在華語(yǔ)電影中堪稱「斷層級(jí)」。

起初，觀眾懷疑，很多演員會(huì)不會(huì)成為工具人。

魚叔看完后可以明確地說(shuō)，并沒有。

章子怡無(wú)疑是影片的靈魂人物。

她以細(xì)膩的演技撐起了詹周氏復(fù)雜的內(nèi)心世界。

從屈辱隱忍到崩潰反抗，章子怡詮釋出人物的每一次情感斷裂與重生，將一個(gè)時(shí)代女性的悲慟與堅(jiān)韌演繹得層次豐富、令人心碎。

易烊千璽飾演的盲人算命師宋瞎子。

雖然戲份不算太多，卻是貫穿案件的一條隱線，每次出場(chǎng)都令人印象深刻。

他再一次證明了自己在大銀幕上的可塑性。

趙麗穎飾演的西林，代表著民國(guó)時(shí)期開化的新女性。

她在片中的表演層次分明，西林在公眾場(chǎng)合的強(qiáng)勢(shì)與私下的疲憊，形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了一個(gè)新女性在舊時(shí)代的掙扎。

雷佳音一改「窩囊廢賽道」的銀幕形象，這次顛覆出演兇狠專橫的偽政權(quán)警察局長(zhǎng)薛至武。

作為案件調(diào)查者，雷佳音把角色的偏執(zhí)和狠勁拿捏得十分到位。

尤其幾場(chǎng)對(duì)詹周氏的審訊的對(duì)手戲，雷佳音的表演令人毛骨悚然。

楊冪飾演的王許梅則是本片一個(gè)驚喜。

她將昔日珠光寶氣的社交花旦，淪落為一個(gè)階下囚女性的滄桑感，詮釋得很有說(shuō)服力。

《醬園弄·懸案》不僅是一個(gè)女性的故事，更是一幅時(shí)代眾生相的畫卷。

從詹周氏到薛至武，從王許梅到宋瞎子……每一個(gè)角色都在時(shí)代的洪流中掙扎，共同刻畫出了關(guān)于命運(yùn)與人性的片子。

因此，整部電影可以說(shuō)是沒有沒有廢角色，沒有廢鏡頭，沒有廢臺(tái)詞。

這不僅是演員的盛宴，更是電影工業(yè)的集大成者。

從民國(guó)上海的場(chǎng)景復(fù)原，到服裝道具的精致細(xì)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都彰顯了華語(yǔ)電影工業(yè)的頂級(jí)水準(zhǔn)。

更耐人尋味的是，時(shí)隔80年，詹周氏再一次成為了滬城頭條。

《醬園弄·懸案》作為上海電影節(jié)的開幕片，又來(lái)到了故事的發(fā)生地，這是電影和現(xiàn)實(shí)的「際遇」。

只不過(guò)，這一次，她從「醬園弄」走到了「大光明」。

在上海灘的地理圖景中，「醬園弄」是一條隱匿于市井的小巷，昏暗逼仄，象征著舊社會(huì)里女性被困于家庭和底層生活的逼仄處境。

而「大光明」則是當(dāng)年上海有名的電影院，燈火璀璨，人聲鼎沸，代表著公眾視野與現(xiàn)代文明的光亮。

從1945年到2025年的80年，她的故事終見「光明」。

這正對(duì)應(yīng)了影片的主題：女性不應(yīng)永遠(yuǎn)囿于弄堂深處的沉默無(wú)名，她們的聲音終將走出私密困境，走向大光明般的廣闊天地。

回望當(dāng)下，其實(shí)不少女性至今仍可能面對(duì)類似的困境：

家庭暴力的陰影、婚姻枷鎖的束縛、社會(huì)輿論的偏見……

《醬園弄·懸案》講述了無(wú)名之人的命運(yùn)，卻照見了我們每一個(gè)人的悲歡。

這種代入感，正是電影的力量。

它提醒我們不要遺忘那些曾經(jīng)無(wú)聲哭泣的女性，讓她們的故事成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的力量。

作為一部深具思想性的商業(yè)片，《醬園弄·懸案》為當(dāng)代華語(yǔ)電影樹立了一個(gè)標(biāo)桿。

它證明了電影不僅可以?shī)蕵反蟊姡梢猿蔀闀r(shí)代的鏡鑒與良心的回響。

全文完。

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原標(biāo)題：《這國(guó)片，配得上「頂級(jí)」二字》

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