四月，一場(chǎng)名為《時(shí)代逸飛》的回顧展在上海開(kāi)幕，紀(jì)念已故畫(huà)家陳逸飛。人們談他的油畫(huà)，談他的電影，談他創(chuàng)意的田子坊、城市雕塑、視覺(jué)青年雜志、時(shí)裝品牌，還有江南水鄉(xiāng)周莊，談他的“大美術(shù)、大視覺(jué)”如何改變了我們的生活美學(xué)，改變了中國(guó)一代人對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)力的認(rèn)知，改變了我們生活的城市上海，又直接或間接地改變了中國(guó)。

紀(jì)錄片《時(shí)代逸飛》海報(bào)

在陳逸飛先生逝世二十周年暨誕辰八十周年之際，紀(jì)錄片《時(shí)代逸飛》將于6月17日晚10點(diǎn)在東方衛(wèi)視 “新紀(jì)實(shí)”時(shí)段和看東方平臺(tái)播出。該紀(jì)錄片由《時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展》組委會(huì)指導(dǎo)，浦東美術(shù)館和真實(shí)傳媒有限公司聯(lián)合出品，紀(jì)錄片創(chuàng)制中心戴誠(chéng)嫻工作室承制。

紀(jì)錄片《時(shí)代逸飛》回溯了陳逸飛的藝術(shù)人生，片名中的“時(shí)代”二字， 彰顯了陳逸飛領(lǐng)先時(shí)代的前瞻性與創(chuàng)新性。

在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，該片導(dǎo)演戴誠(chéng)嫻感嘆說(shuō)，“從紅色經(jīng)典到都市敘事，從東方意境到國(guó)際視野，他的創(chuàng)作始終走在時(shí)代前沿，他的作品也跨越了東西文化的隔閡，跨越了時(shí)代的變遷?！?/p>

《黃河頌》陳逸飛 1972年

拍攝之初，《時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展》組委會(huì)的專(zhuān)家顧問(wèn)就給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了一個(gè)期望：關(guān)于陳逸飛的人物紀(jì)錄片已有優(yōu)秀的前作，不同階段的個(gè)人訪談也很多，今天，再做有關(guān)他的紀(jì)錄片，一定要有新意。

在對(duì)以往數(shù)十期不同的關(guān)于陳逸飛的報(bào)道內(nèi)容做了梳理和研究后，導(dǎo)演組定下了這樣的目標(biāo)：對(duì)大家了解的內(nèi)容，要挖出新意；對(duì)大家不了解的內(nèi)容，要濃墨重彩。

導(dǎo)演戴誠(chéng)嫻說(shuō)，“在《時(shí)代逸飛》中，陳逸飛在美國(guó)的經(jīng)歷通過(guò)摯友的講述豐滿起來(lái)，我們還找到了一段37年前，43歲的陳逸飛留美期間在哈默畫(huà)廊舉辦個(gè)人畫(huà)展的珍貴影像：拍攝于1989年的新聞專(zhuān)題片《美國(guó)紀(jì)實(shí)：筑橋者》。”

1989年的新聞專(zhuān)題片《美國(guó)紀(jì)實(shí)：筑橋者》截圖

據(jù)悉，與以往報(bào)道更多聚焦在陳逸飛的畫(huà)家身份不同，紀(jì)錄片關(guān)注陳逸飛走出畫(huà)室，身體力行地參與城市建設(shè)的規(guī)劃設(shè)計(jì)，助力上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、上海煙花節(jié)等重大文化盛事的舉辦過(guò)程。他通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的跨界實(shí)踐，服裝、出版、模特產(chǎn)業(yè)、景觀設(shè)計(jì)等等，來(lái)提升上海乃至全國(guó)文化生產(chǎn)力的探索，也在片中做了比較多的展現(xiàn)。

《周莊》陳逸飛 1988年

紀(jì)錄片的視聽(tīng)表達(dá)是否會(huì)考慮和陳逸飛的藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格統(tǒng)一？

作為“也在通過(guò)視覺(jué)影像表達(dá)觀點(diǎn)的媒體后輩”，戴誠(chéng)嫻表示，導(dǎo)演組在拍攝的過(guò)程中，設(shè)計(jì)了影像表達(dá)的風(fēng)格，以期和陳逸飛先生的油畫(huà)風(fēng)格，形成某種光感和色彩上的一致。

《玉堂春暖》陳逸飛 1993年

紀(jì)錄片《時(shí)代逸飛》用珍貴的歷史影像、藝術(shù)評(píng)論、親友回憶，還原陳逸飛的創(chuàng)作軌跡——從中國(guó)變革的激蕩，到紐約的異鄉(xiāng)探索，再到上海的歸鄉(xiāng)實(shí)踐，展現(xiàn)其如何在時(shí)代中以信念雕刻自己的藝術(shù)人生。他在中西方文化的交匯中，依然保有著中國(guó)文化的主體性，用“水鄉(xiāng)”“海上仕女”“西藏”等主題繪畫(huà)，向西方社會(huì)傳播著中國(guó)的美。

戴誠(chéng)嫻介紹說(shuō)，“在片中，我還專(zhuān)門(mén)拜訪了曾經(jīng)受到陳逸飛先生提攜的年輕人，比如品牌主理人王一揚(yáng)、視覺(jué)藝術(shù)家陳漫，他們?nèi)缃窕钴S在創(chuàng)造美的各行各業(yè)，延續(xù)著陳逸飛先生的美學(xué)追索。作為年輕的后生輩，我在拍攝時(shí)，深深地感受到榜樣的力量、海派文脈的傳承。希望年輕的觀眾，也會(huì)在這些青年受訪者的表達(dá)和他們的成功實(shí)踐里，找到自己在當(dāng)下時(shí)代里破浪的勇氣。”

陳逸飛拍攝電影時(shí)的工作照

走出畫(huà)室，陳逸飛為上海城市更新和浦東的開(kāi)發(fā)開(kāi)放參與創(chuàng)作了大量有鮮明時(shí)代性的環(huán)境藝術(shù)作品，以及城市公共藝術(shù)雕塑和裝置。從泰康路藝術(shù)街區(qū)的規(guī)劃，到2010年上海世博會(huì)的前期策劃，他以超前的視野推動(dòng)了“視覺(jué)藝術(shù)”的社會(huì)化進(jìn)程。

中央文史研究館副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)在采訪中對(duì)陳逸飛評(píng)價(jià)說(shuō)：“陳逸飛是把城市當(dāng)畫(huà)布，把人打造成風(fēng)景。他不僅畫(huà)好自己的作品，更帶動(dòng)社會(huì)，代表一個(gè)時(shí)代的廣大民眾共同來(lái)描繪中國(guó)這幅更好的圖景。”

紀(jì)錄片截圖