6月26日，電影藝術(shù)大師查理·卓別林（Charlie Chaplin）的《淘金記》（The Gold Rush）在全球70多個(gè)國家及地區(qū)的超500家影院同步進(jìn)行了全新4K修復(fù)版的特別放映。中國內(nèi)地的37個(gè)城市，100家影院參與了此次活動(dòng)。

而這100場(chǎng)放映成了全國影迷們的狂歡盛會(huì)，當(dāng)日，《淘金記》以不足0.1%的排片，收獲的32萬元票房位列全日大盤第十一位，甚至排在了《哪吒之魔童鬧海》之前。而這部影片的場(chǎng)均人次為65.4人，平均上座率也高達(dá)25.3%。而在一線城市，票房的排名則更加靠前，為第八位。

《淘金記》不足0.1%的排片率，和場(chǎng)均65.4人的超高上座率

特別放映當(dāng)晚，現(xiàn)場(chǎng)觀眾時(shí)而因風(fēng)吹木屋的場(chǎng)景哄堂大笑，時(shí)而為流浪漢的孤獨(dú)身影陷入感傷。這場(chǎng)全球同步的紀(jì)念放映，印證著經(jīng)典電影"永不褪色"的生命力。映后，促成此次中國與全球同步紀(jì)念放映的導(dǎo)演賈樟柯與電影學(xué)者劉海波的，在上海大光明電影院，通過一場(chǎng)映后對(duì)談揭開這部百年之作跨越時(shí)代的魅力密碼。

大光明電影院放映現(xiàn)場(chǎng)

作為卓別林最鐘愛的作品，《淘金記》以1898年克朗代克淘金熱為背景，卻超越了歷史時(shí)空的限制。影片中，小流浪漢查理在雪山上與同伴被困的橋段，靈感源自真實(shí)歷史事件"唐納黨食人悲劇"，但卓別林用獨(dú)特的喜劇語言將生存困境轉(zhuǎn)化為詩意表達(dá)：當(dāng)查理煮食皮鞋時(shí)，他像品嘗珍饈般切割"鞋底牛排"，鞋帶被當(dāng)作意大利面優(yōu)雅吸食——這個(gè)影史經(jīng)典場(chǎng)景，既暗藏對(duì)饑餓的殘酷隱喻，又以夸張肢體語言創(chuàng)造出令人捧腹又心酸的喜劇張力。

這部耗時(shí)17個(gè)月、耗資90萬美元（相當(dāng)于今天1500萬美元）的作品，上映當(dāng)年便以600萬美元票房成為影史第五賣座默片，并在多個(gè)權(quán)威榜單中穩(wěn)居前列：美國電影學(xué)會(huì)"百年百大電影"第58位、"百年百大喜劇片"第2位，1958年布魯塞爾世博會(huì)更將其評(píng)為"影史第二偉大影片"。

劉海波、賈樟柯

賈樟柯介紹，自己從童年時(shí)期開始看卓別林，“小時(shí)候就看得如醉如癡”，而如今他也提出自己受到的啟發(fā)，“現(xiàn)在很多喜劇的效果，包括我們常規(guī)說的笑點(diǎn)，可能三四年之后，隨著社會(huì)情緒的改變就笑不出來了、就失效了，但像《淘金記》這樣的影片，為什么 100 年了我們還會(huì)捧腹大笑？”他表示自己鐘愛卓別林的作品，也常常從反復(fù)觀看大師經(jīng)典中受到啟發(fā)?！皬膶?dǎo)演的角度，我覺得特別是在默片時(shí)期，它不依賴語言，不是語言喜劇，它是電影語言的喜劇，不是靠說話來讓大家開心一笑，而是充滿了電影性，除了攝影及場(chǎng)面調(diào)度的這些功力之外，個(gè)人的表演是別人無法模仿的。”

影片中經(jīng)典橋段“吃皮鞋”

在技術(shù)層面，攝影師羅蘭·托瑟羅突破默片局限，用600名群眾演員實(shí)拍淘金者攀登奇爾庫特山口的壯觀全景，通過推軌鏡頭營造小木屋在懸崖邊搖搖欲墜的驚險(xiǎn)感，甚至在黑白影像中以光影對(duì)比強(qiáng)化角色情緒。賈樟柯談到，卓別林的表演融合雜技、戲劇元素，充滿電影感，如雪中房子在洛杉磯攝影棚拍攝的場(chǎng)景，展現(xiàn)了黃金年代的攝影技術(shù)，極具震撼力。“它高度的電影化，是常看常新的影片?！?/p>

百年前影棚中拍出驚險(xiǎn)“大片”

同時(shí)，賈樟柯還談到，自己在這部百年前的電影中，看到了電影藝術(shù)發(fā)展初期的某種“純真”?！艾F(xiàn)在電影中很少有的那種純真、善意，就是一種充滿了同情心的表達(dá)。那個(gè)時(shí)候電影剛剛成熟，處于一個(gè)少年青年的時(shí)期，電影里面人類的情感也是就像一個(gè)一塵不染的孩子一樣，充滿了一種后來電影很難再重復(fù)的一種純真?！百Z樟柯感慨，從這個(gè)角度來說，”我覺得 100 年之后再與淘金記相遇，它能夠讓我們想很多事情，特別是在這樣一個(gè)現(xiàn)在大家都比較努力，比較需要振奮精神的歷史階段里，電影提供了有很多啟示，比如在極端饑餓、貧窮這樣的環(huán)境里，人的生命力、人的改變自我命運(yùn)的童話般的鼓勵(lì)，在100 年后在世界各地放映，是非常生逢其時(shí)的。”

經(jīng)典影像的重溫，就像閱讀經(jīng)典文學(xué)一樣

此次呈現(xiàn)的4K修復(fù)版，堪稱電影修復(fù)史上的匠心之作。博洛尼亞電影資料館從全球12家機(jī)構(gòu)搜集到1925年原始拷貝，其中英國電影協(xié)會(huì)檔案館的35mm正片與法國電影資料館的 nitrate 底片成為關(guān)鍵素材。修復(fù)團(tuán)隊(duì)用"逐幀比對(duì)"的方式，如同“拼貼羽毛”般將不同拷貝的最優(yōu)畫面整合。

當(dāng)晚，一位蛋糕師影迷還專門制作了與電影情節(jié)相呼應(yīng)的"皮鞋蛋糕"，按照1925年片場(chǎng)道具還原的42碼糖鞋讓全場(chǎng)觀眾驚嘆。

對(duì)于許多觀眾來說，這部100年前的電影可能是在電影院里看過的“最老的電影”，但賈樟柯卻認(rèn)為，“如果你沒看過,它就是一部嶄新的電影,即使它是100 年前的?！?/p>

賈樟柯用文學(xué)來類比對(duì)經(jīng)典電影的閱覽，“當(dāng)你有閱讀能力的時(shí)候, 你去讀唐詩、讀詩經(jīng),雖然是幾百上千年前的著作了,但是它對(duì)你的精神的引領(lǐng)和影響依然是嶄新的?對(duì)于影像也是一樣，老電影作為一種視聽作品的文化“典籍”,它的重新放映,其實(shí)是非常重要的,每一代年輕人在成長過程中，可能沒有機(jī)會(huì)看這些影片,如果有更多的機(jī)會(huì)提供這些影像經(jīng)典給大家分享的話,我想我們對(duì)于電影的理解、認(rèn)識(shí),以及從經(jīng)典中尋找電影的美感?智慧、以及生命態(tài)度的可能性就會(huì)極大地增強(qiáng)?“

排隊(duì)領(lǐng)取物料的影迷

進(jìn)入電影行業(yè)以來，賈樟柯一直在呼吁和倡導(dǎo)建立藝術(shù)院線，近年來也做了不少藝術(shù)電影的發(fā)行工作。此次促成中國加入全球特別紀(jì)念放映活動(dòng)的，也正是賈樟柯創(chuàng)辦的“浪漫電影發(fā)行科”。如今成了真“科長”的賈樟柯此前曾談到當(dāng)前國內(nèi)的電影發(fā)行存在顯著不平衡——中國擁有8.6萬塊銀幕，但在2023年僅發(fā)行了506部影片，這與香港（306塊銀幕，267部影片）和日本（3600塊銀幕，1232部影片）形成了鮮明對(duì)比。這種失衡導(dǎo)致了影院閑置、內(nèi)容供給不足以及市場(chǎng)粗放式激烈競(jìng)爭(zhēng)等普遍問題。由此，賈樟柯在今年成立了全新的藝術(shù)電影發(fā)行公司，將專注于國際影片的采買和推廣工作，致力于為中國影院和觀眾帶來更多不同類型的影片，豐富國內(nèi)觀眾的觀影選擇。今年三月上映的電影《還有明天》就是“科長”發(fā)行的首部作品。

現(xiàn)場(chǎng)，賈樟柯表示，當(dāng)晚的放映是作為全球同步特別紀(jì)念的特殊安排，而之后《淘金記》將會(huì)在7月25日全國公映。