“三年的采風(fēng)行走，三年的資料研究，三年的不斷推翻劇本，最終完成了這部作品?！?/p>

電視劇《以法之名》導(dǎo)演傅東育談到這部作品漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過程，一時(shí)間千頭萬緒涌上心頭。

導(dǎo)演傅東育

時(shí)鐘撥回2022年，拍完《風(fēng)吹半夏》后，傅東育全身心投入首部檢察偵查劇《以法之名》的創(chuàng)作，2024年3月《以法之名》開機(jī)，AB組加起來拍了180天，36集的體量，平均5天拍攝一集，他全力以赴?！斑@是在行業(yè)劇中讓我比較興奮的題材，所以我只做一件事——磨，磨本子、磨戲。”

傅東育坦言，《以法之名》吃了“題材紅利”， 這是一次主題先行的命題作文，在此之前，國(guó)內(nèi)沒有深度聚焦檢察偵查題材的影視劇，但“吃螃蟹”也意味著前所未有的壓力，所幸他擁有可信賴的同路人?！叭甓嗟臅r(shí)間做一個(gè)作品，像是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的馬拉松?？梢哉f沒有最高檢的深度共創(chuàng)，沒有優(yōu)酷從始至終的托底支撐，也就不可能有《以法之名》?！?/p>

作為首部聚焦檢察官偵查司法腐敗的劇集，《以法之名》以“刀刃向內(nèi)”視角突破傳統(tǒng)涉案劇框架。6月28日，該劇在優(yōu)酷站內(nèi)熱度值破萬；7月1日，站內(nèi)熱度值達(dá)到10200。該劇在央視八套播出后收視率也是節(jié)節(jié)攀升。據(jù)云合數(shù)據(jù)，《以法之名》正片有效播放市場(chǎng)占有率持續(xù)登頂。

《以法之名》優(yōu)酷站內(nèi)熱度值破10200。

與此同時(shí)，許多觀眾感嘆，原本此類題材往往誰好誰壞一目了然，現(xiàn)在居然除了男女主，看誰都要懷疑幾分，為主人公的抉擇操碎心。

在劇集熱播之際，我們對(duì)話了《以法之名》的導(dǎo)演傅東育。

“掃黑除惡”還能拍出什么新意

回顧三年創(chuàng)作的過程，導(dǎo)演傅東育說，“《以法之名》雖然也追求類型化表達(dá)、懸疑反轉(zhuǎn)，但在主題與人物內(nèi)核上，它有著更高的精神維度與更深的情感層次?！?nbsp;

最初是敦淇（《以法之名》總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理），帶著一個(gè)掃黑除惡題材的項(xiàng)目找到傅東育。

“《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》爆火之后，此類作品已難以激起觀眾興奮點(diǎn)。盡管它基于真實(shí)案例改編，但從創(chuàng)作角度看，題材缺乏新意，人物形象不夠鮮明。我向他（敦淇）提出，是否有嘗試全新題材的可能？”

恰在此時(shí)，最高檢影視中心拋出了檢察偵查的選題?！爱?dāng)時(shí)我對(duì)‘檢察偵查’這一概念一無所知，彭誠(chéng)主任（最高人民檢察院影視中心副主任、《以法之名》總制片人）一席話，給了我很大啟發(fā)。她說，掃黑除惡工作中有個(gè)原則，‘是黑惡一個(gè)不漏，不是黑惡一個(gè)不湊’。我們海報(bào)里那把被吹掉的‘傘’，指的是黑惡勢(shì)力背后的‘保護(hù)傘’。打掉‘保護(hù)傘’，就是檢察偵查部門的重任，這與單純的掃黑行動(dòng)有所區(qū)別。”

在公檢法司組成的司法體系里，公正司法是維護(hù)社會(huì)公平正義的最后一道防線。試想，若百姓蒙冤，卻發(fā)現(xiàn)司法部門淪為黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘，那將是何等絕望？而監(jiān)督司法、懲治司法腐敗，正是檢察偵查的重要使命。

《以法之名》海報(bào)

這個(gè)新穎的命題，點(diǎn)燃了傅東育的創(chuàng)作熱情。從確定選題到完成最終劇本，歷經(jīng)了三年的艱難歷程。奔赴四個(gè)省份、十幾個(gè)城市進(jìn)行采風(fēng)，從最高檢到基層單位，采訪了超過100位檢察官，查閱大量卷宗。“在這個(gè)過程中，編劇團(tuán)隊(duì)不斷調(diào)整、反復(fù)推敲，漸漸地形成了現(xiàn)在的這個(gè)劇本?！备禆|育說。

最高檢是發(fā)起者，更是深度參與者。采風(fēng)的線索與案例，均由最高檢梳理提供。從人物設(shè)定、人物關(guān)系架構(gòu)，到大綱、劇本，每一個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)過雙方反復(fù)研討。臨近開播的關(guān)鍵階段，彭誠(chéng)主任更是逐幀審看36集內(nèi)容，不僅仔細(xì)校對(duì)專業(yè)術(shù)語，連“的地得”等細(xì)節(jié)也不放過，還從創(chuàng)作角度對(duì)臺(tái)詞提出優(yōu)化建議。

傅東育坦言，自己拍過很多涉案劇，從2002年的《生死臥底》，到近幾年的《破冰行動(dòng)》（第26屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇）《冰雨火》，但《以法之名》與它們有著本質(zhì)區(qū)別：前者聚焦公安行動(dòng)，后者深耕檢察職能。

他強(qiáng)調(diào)，“公安題材天然帶有強(qiáng)烈的動(dòng)作性與現(xiàn)場(chǎng)感，警察直面案件沖鋒在前；而檢察工作更像是‘幕后的正義守護(hù)者’，他們不能身著檢察制服去偵查破案，而是在公安工作之后，承擔(dān)起監(jiān)督與糾錯(cuò)的重任。如何在有限的動(dòng)作場(chǎng)景下，通過庭審辯論、審訊交鋒的臺(tái)詞，營(yíng)造出涉案劇必備的懸疑感與緊張感，成了橫亙?cè)趧?chuàng)作之路上的巨大挑戰(zhàn)。”

《以法之名》劇照，蔣欣和李光潔

談及人物的塑造，傅東育說，“與檢察官們深度接觸后，我感受到他們身上有一種深沉的‘悲情色彩’?！弊鳛椤皥?zhí)法者的執(zhí)法者”，他們要面對(duì)查處親人、同事的困境。每一位從政法院校宣誓入職的年輕人，都會(huì)懷揣著伸張正義的理想。然而現(xiàn)實(shí)的重壓下，體制內(nèi)的中年人逐漸將內(nèi)心的熱血與浪漫包裹起來。但當(dāng)面臨善與惡的抉擇之時(shí)，他們會(huì)重拾對(duì)公平正義的本真追求。

張譯+李光潔+蔣欣，這個(gè)組合的化學(xué)反應(yīng)很神奇。他們?cè)趯?duì)戲過程中相互激發(fā)，產(chǎn)生的能量遠(yuǎn)超單人表演的疊加，為劇情增色不少。

談到選角，傅東育說，“在搭建演員陣容時(shí)，我堅(jiān)持兩個(gè)原則：演員們除了專業(yè)素質(zhì)過硬外，一是要有市場(chǎng)號(hào)召力，更要能為角色帶來新變化；二是注重演員組合的整體效果，當(dāng)把候選演員照片貼滿墻時(shí)，我會(huì)反復(fù)斟酌，考慮角色搭配是否色彩豐富、化學(xué)反應(yīng)強(qiáng)烈，是否能相互成就?！?/p>

《以法之名》劇照，張譯

“洪亮讓誰演，首先我想到的就是張譯?！痹蛭阌怪靡桑八芊蟿≈兴坍嫷暮榱吝@一人物形象。他是一個(gè)極具想象力且很認(rèn)真的演員，他會(huì)把每一場(chǎng)戲拆解到每一個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)，并在我們?cè)驹O(shè)定的基礎(chǔ)上追求更高級(jí)的表達(dá)，賦予角色新的生命力?！?/p>

和李光潔在《風(fēng)吹半夏》合作后，傅東育發(fā)現(xiàn)，“他是個(gè)極具表現(xiàn)力的演員，趙壘這個(gè)角色遠(yuǎn)不能展現(xiàn)他的全部。他的臉自帶正氣，卻又讓人捉摸不透內(nèi)心，這種復(fù)雜性和層次感，讓我認(rèn)定他就是李人駿的最佳人選?！?/p>

“蔣欣是個(gè)很有靈氣很有天賦的演員，她對(duì)塑造公檢法人物有熱情，有表達(dá)的欲望。原本鄭雅萍這個(gè)角色是一個(gè)偏概念化的人物，她的大量戲份集中在審訊和閱卷評(píng)查上，但最后蔣欣呈現(xiàn)的是很飽滿豐富的。事實(shí)證明，她的加入為劇組注入了新活力?！备禆|育說。

“長(zhǎng)短劇之爭(zhēng)”是偽命題

《以法之名》主創(chuàng)合影

隨著近年微短劇的崛起，“長(zhǎng)短劇之爭(zhēng)”也是諸多長(zhǎng)劇創(chuàng)作者繞不開的話題，傅東育認(rèn)為這本質(zhì)上是個(gè)偽命題，“就像詩人未必能寫長(zhǎng)篇小說，小說家也未必擅長(zhǎng)寫詩，不同載體本就是共存狀態(tài)，核心從來不是長(zhǎng)度而是內(nèi)容。你看短劇領(lǐng)域，有的作品我打開30秒就關(guān)掉，有的卻愿意付費(fèi)追更，這跟時(shí)長(zhǎng)無關(guān)，關(guān)鍵是內(nèi)容能否抓住人。”

當(dāng)下觀眾審美日趨成熟，更追求單位時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的信息濃度。創(chuàng)作者要做的，不是機(jī)械刪減集數(shù)，而是在有限時(shí)長(zhǎng)內(nèi)持續(xù)提升信息濃度。傅東育坦言，“涉案劇的開始一定是從案件切入，用情節(jié)把人拽進(jìn)故事里，但看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，案件結(jié)果其實(shí)沒那么重要，重要的是‘人’?！?/p>

《以法之名》反映的檢察偵查檢察官們，就是一群“揪著自己的頭發(fā)把自己從泥地里拔起來”的人，“他們的使命帶著股悲愴勁兒，有點(diǎn)‘殉道者’的意味?！?/p>

“這個(gè)世界不是非黑即白的，好與壞、善與惡都摻在一起?，F(xiàn)實(shí)沒有金手指，不是‘吃了糖衣把炮彈還回去’那么簡(jiǎn)單。我們?cè)诼殘?chǎng)中，面對(duì)很多看不慣的事情，睜一只眼閉一只眼也就過了。但檢察官不是這樣。在這行，同流合污是貪污重罪，隨波逐流也是瀆職犯罪。”

“有時(shí)候你是出于善意，但善意做的事未必對(duì)，同樣一件事，不同人從不同角度看，善惡對(duì)錯(cuò)可能完全不一樣。比如李人駿主抓了兩年的萬海案——這案子既是刑事案件，也是政治事件，站在當(dāng)?shù)亟嵌葋碚f，他想盡快推動(dòng)案子。作為檢察長(zhǎng)，他該怎么做？這其實(shí)是‘正確與正確的對(duì)抗’，可由此犯的錯(cuò)誰來背？”

所以當(dāng)真相越來越清晰時(shí)，背后讓人唏噓的是人物的命運(yùn)。傅東育說：“我覺得好作品是從情節(jié)入手，讓觀眾先被情緒感染，跟著哭跟著笑，最后升華到情懷。”

他直言，“說觀眾沒耐心所以長(zhǎng)劇沒落，就像說電影出現(xiàn)后文學(xué)就消失一樣荒謬?！墩鐙謧鳌贰洞竺魍醭?566》放到今天依舊會(huì)火，不是因?yàn)樾问?，而是因?yàn)樽髌繁旧淼暮穸取Ｈ绻偰谩疀]人看長(zhǎng)劇了’當(dāng)借口壓縮內(nèi)容，本質(zhì)是偷換概念——就像不能說油畫比國(guó)畫高級(jí)，不同載體各有表達(dá)邏輯，硬把長(zhǎng)劇按短劇邏輯做，或讓短劇模仿長(zhǎng)劇框架，都是弄錯(cuò)了核心。”

在他看來，故事該長(zhǎng)則長(zhǎng)、當(dāng)短則短，英劇以6集為藍(lán)本，韓劇常見12-16集，美劇多8-16集，背后都是對(duì)內(nèi)容體量的精準(zhǔn)衡量?！皠?chuàng)作者不能再像過去那樣靠冗長(zhǎng)鋪墊情緒，得讓觀眾在有效時(shí)間里接收足夠信息。具體到項(xiàng)目，體量需要由內(nèi)容決定?！?/p>

他以自己執(zhí)導(dǎo)的作品舉例說，“36集的劇本若硬砍成24集，大概率會(huì)傷筋動(dòng)骨，也不一定好看?！兑苑ㄖ贰讹L(fēng)吹半夏》堅(jiān)持36集，《冰雨火》32集，都是根據(jù)故事本身的脈絡(luò)來定，觀眾也愛看?！?/p>