6月28日，第30屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角提名演員王驍、張若昀，最佳女主角提名演員閆妮，最佳男配角提名演員郭曉冬、聶遠(yuǎn)、富大龍，最佳女配角提名演員萬茜、馬蘇、蘭西雅，以及海外電視劇單元評(píng)委胡杏兒齊聚《白玉蘭會(huì)客廳》，共同分享角色塑造心得與行業(yè)思考。

白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角提名演員王驍

扎根現(xiàn)實(shí)塑“凡人”

演員王驍憑借在《凡人歌》中飾演的那偉一角提名白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角。該劇以都市生活為背景，深入探討中年危機(jī)、職業(yè)困境、家庭關(guān)系等諸多現(xiàn)實(shí)議題，讓觀眾在那偉的平凡人生中收獲共鳴。王驍將角色的強(qiáng)代入感歸結(jié)于扎實(shí)文本與團(tuán)隊(duì)協(xié)作：“電視劇是導(dǎo)演、攝影與演員共同構(gòu)建的藝術(shù)，演員順應(yīng)角色邏輯，以恰當(dāng)方式詮釋故事?！?/p>

回顧《狂飆》《三叉戟》等作品中“接地氣”的角色塑造，王驍說：“普通人面對(duì)苦難時(shí)的自嘲與堅(jiān)韌，最能拉近與觀眾的距離?！彼麑?duì)比不同時(shí)代的小人物塑造，認(rèn)為每個(gè)角色都根植于特定的年代背景，難以直接比較，但無論時(shí)代如何變遷，人與人的關(guān)系始終是故事的核心。

“角色魅力應(yīng)當(dāng)自然流露，刻意塑造反而變味。多觀察他人長處，就能找到前進(jìn)方向?！闭劶拔磥硪?guī)劃，王驍表示，只要?jiǎng)”灸芗ぐl(fā)出他的表演欲，讓他在閱讀時(shí)產(chǎn)生清晰的畫面感，這樣的角色就值得嘗試。

白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角提名演員張若昀

與角色共生的五年

“五年前因《慶余年》獲得白玉蘭獎(jiǎng)提名，如今再入圍感覺擔(dān)子更重，也更加緊張。”張若昀將《慶余年》系列的長線拍攝視作與角色共生的旅程，他表示，長篇故事需分階段完成敘事架構(gòu)，一次次的拍攝讓角色的人生軌跡逐步完整，這種創(chuàng)作過程中的喜悅與幸福感遠(yuǎn)超預(yù)期。

《慶余年第二季》中，主角范閑經(jīng)歷了從“棋子”到“棋手”的轉(zhuǎn)變，張若昀解析角色心理變化：第一季的他像闖入新世界的玩家，以游戲心態(tài)應(yīng)對(duì)一切，但隨著與世界的情感聯(lián)結(jié)加深，他背負(fù)起責(zé)任的同時(shí)，也強(qiáng)化了人物行動(dòng)力?！拔腋杏X范閑從未離開過?！睆埲絷烙谩吧L”形容與角色的關(guān)系，拍第二季時(shí)并非重新塑造，而是從身體角落尋回“老朋友”，從初期與角色溝通“這個(gè)你怎么想”，到后期實(shí)現(xiàn)“我就是他”的沉浸式演繹，讓角色在蛻變中展現(xiàn)豐富層次感。

從《法醫(yī)秦明》到《雪中悍刀行》，張若昀透露選本標(biāo)準(zhǔn)：首先是與故事及人物產(chǎn)生情感共鳴，其次追求真實(shí)與真誠的創(chuàng)作內(nèi)核，第三則是注重與觀眾的情感分享，“每個(gè)角色都在演員身上尋找生長的土壤，表演的本質(zhì)是向觀眾敞開并分享自我的一部分。”

白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角提名演員閆妮、白玉蘭獎(jiǎng)最佳男配角提名演員郭曉東

在年代劇中尋找當(dāng)代答案

第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)入圍名單中，閆妮憑借《小巷人家》中黃玲一角提名最佳女主角，郭曉東因飾演劇中莊超英一角提名最佳男配角。

七十年代末蘇州小巷的家庭主婦黃玲，因精打細(xì)算、操持家務(wù)的形象引發(fā)觀眾共鳴，被贊“像極了自家母親”。閆妮介紹，黃玲知道何時(shí)該退、何時(shí)該爭(zhēng)，關(guān)鍵時(shí)刻絕不退縮，這是角色的重要特點(diǎn)。她既有柴米油鹽中的傳統(tǒng)生活智慧，也具備現(xiàn)代女性的主體意識(shí)，閆妮提到黃玲吹口琴安慰女兒的情節(jié)：“她對(duì)女兒說不能因婚姻限制自己，在保護(hù)女兒的同時(shí)，也突破了時(shí)代觀念的束縛。”殺青時(shí)，閆妮因不舍角色落淚，“黃玲的影響潤物細(xì)無聲，離開時(shí)才發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色早已像家人一樣融入內(nèi)心?！?/p>

“莊超英是探討家庭倫理的切入口，不僅推動(dòng)了劇情發(fā)展，也讓人物群像更加豐滿?！闭劶氨硌蒹w會(huì)，郭曉東說起角色與自己的諸多相似之處：“我的婚姻已經(jīng)18年了，在演繹生活中的瑣碎細(xì)節(jié)時(shí)，就像在照鏡子，常常會(huì)站在他的角度反思自己。”對(duì)于觀眾為黃玲和孩子們“抱不平”，指責(zé)莊超英“愚孝”等評(píng)價(jià)，郭曉東欣然接受?！澳芤l(fā)共鳴和討論，說明角色立住了?！痹谒磥恚f超英的角色魅力正源于“不完美的真實(shí)”，他是被時(shí)代觀念與家庭責(zé)任束縛的普通人，也是身邊父輩形象的縮影。

談及當(dāng)下年代劇的變化，閆妮認(rèn)為每個(gè)時(shí)代賦予人物的使命各不相同，演員需要在時(shí)代差異中挖掘人物的獨(dú)特個(gè)性。郭曉東則從情感角度分析道，如今觀眾鐘情年代劇，實(shí)則是向往過去干凈純粹的鄰里關(guān)系。年代劇通過微觀敘事回望過去，讓觀眾在父輩的故事里，尋找當(dāng)下生活的答案。

白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角提名演員萬茜

保持初心，專注自我

萬茜以《玫瑰的故事》中蘇更生一角提名白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角?！八裣扇苏瓢銏?jiān)韌，從不依附他人而是獨(dú)立攀爬，最終活成一棵開花的樹?！比f茜說蘇更生身上的“頑強(qiáng)生命力”與“獨(dú)立認(rèn)知”讓她深受觸動(dòng)。劇中“對(duì)于我來說，除了我其他都是外人”“我沒有愛的天賦，但我在努力學(xué)習(xí)”等角色臺(tái)詞，既展現(xiàn)女性拒絕依附的生存智慧，也體現(xiàn)角色在情感中的笨拙與真誠，讓人物更生動(dòng)立體。

在解讀劇中蘇更生與黃亦玫的情感關(guān)系時(shí)，萬茜特別提及一場(chǎng)關(guān)鍵對(duì)手戲：蘇更生接到母親電話后崩潰痛哭，被黃亦玫撞見，那句“蘇蘇你不要這樣，我什么都沒聽到”，瞬間擊中了角色與演員的內(nèi)心?！斑@場(chǎng)戲是兩人情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也讓我感受到女性之間無需多言的默契?！秉S亦玫的善良給予蘇更生溫暖，蘇更生的堅(jiān)韌也成為黃亦玫的力量支撐，這種雙向守護(hù)的女性力量，為故事注入細(xì)膩動(dòng)人的情感底色。

“保持初心，專注自我，每部作品都是通往山頂?shù)膩頃r(shí)路?！比f茜分享從藝感悟時(shí)談到，演員的職業(yè)魅力在于能通過塑造不同角色體驗(yàn)多樣人生。她在演藝生涯的不同階段，對(duì)“想塑造怎樣的角色”有過不同答案，現(xiàn)在更傾向于選擇優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的深度探索。

白玉蘭獎(jiǎng)最佳男配角提名演員聶遠(yuǎn)

挖掘角色閃光點(diǎn)

“獲得提名是對(duì)我的極大肯定，既開心又激動(dòng)。這一路走來，離不開朋友和前輩的關(guān)注與支持?！甭欉h(yuǎn)表示，這份認(rèn)可將成為他繼續(xù)深耕表演的動(dòng)力。

在《山花爛漫時(shí)》中，聶遠(yuǎn)塑造的周善群并非傳統(tǒng)意義上的“完美官員”，這個(gè)角色既有官場(chǎng)中的保守與妥協(xié)，又對(duì)教育事業(yè)懷有深切責(zé)任感。聶遠(yuǎn)分析道，周善群面對(duì)張桂梅老師的訴求，從最初的糾結(jié)，到默默支持，最后全力投入、攜手圓夢(mèng)，他的情感轉(zhuǎn)變細(xì)膩且層次豐富。在角色塑造上，方言的運(yùn)用成為一大亮點(diǎn)?！胺窖猿錆M煙火氣，讓我瞬間聯(lián)想到兒時(shí)的老師，幫助我融入角色?！彼e例，用方言說“爪子嘛”比“你干嘛”更顯親切，能準(zhǔn)確傳遞角色情緒。此外，拍攝期間與上戲校友宋佳的默契配合，也為創(chuàng)作增色不少，“我們相互鼓勵(lì)，直接指出對(duì)方表演中的優(yōu)缺點(diǎn)，這讓我們能迅速進(jìn)入最佳狀態(tài)?！?/p>

從基層干部到反派、刑警，聶遠(yuǎn)始終以扎實(shí)演技駕馭多元角色。談及選角標(biāo)準(zhǔn)，他最看重角色能否打動(dòng)自己：“關(guān)鍵是要能看到角色的閃光點(diǎn)，比如周善群為孩子與縣長據(jù)理力爭(zhēng)的善良，賦予了這個(gè)‘窩囊’角色鮮活的立體感?！彼诖磥砟芴魬?zhàn)更多復(fù)雜形象，挖掘表演的更多可能。

白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角提名演員馬蘇

讓小角色也能閃閃發(fā)光

在《我是刑警》中，馬蘇飾演的白條雞攤主白玲憑借極具感染力的表演廣受好評(píng)，更被點(diǎn)贊哭戲“共情力十足”。劇中的白玲本是熱愛生活的簡(jiǎn)單女生，卻因野心勃勃的丈夫而徹底改變?nèi)松壽E。為演活這個(gè)命運(yùn)多舛的女性角色，她大量查閱網(wǎng)絡(luò)真實(shí)案例，深入挖掘角色內(nèi)心世界。

“這個(gè)角色戲份不多，卻濃縮了前半生的命運(yùn)，我要在有限篇幅里讓觀眾看到她的多面性。”她希望詮釋出角色獨(dú)特的生命力，讓小角色也能閃閃發(fā)光。劇中白玲在警局被問訊的戲份，被觀眾譽(yù)為“教科書式的演技”。馬蘇回憶，她為這場(chǎng)關(guān)鍵戲做足準(zhǔn)備，與對(duì)手演員的現(xiàn)場(chǎng)碰撞，也讓她靈感迸發(fā)：“那一刻我仿佛被白玲‘附體’，表演根本停不下來?！?/p>

“能把熱愛的事當(dāng)作職業(yè)，我很幸運(yùn)。我會(huì)演一輩子戲，給每個(gè)角色都注入靈魂?！瘪R蘇說，人生路上難免布滿坎坷，但生活甩來的每一記耳光，終將化作塑造角色時(shí)的光彩。支撐她前行的，始終是那股不服輸?shù)膭蓬^：“只要導(dǎo)演信得過我，我就一定要交出滿意的答卷?！?/p>

白玉蘭獎(jiǎng)最佳男配角提名演員富大龍

生活高于藝術(shù)

憑借《我是刑警》中陶維志一角入圍白玉蘭獎(jiǎng)最佳男配角的富大龍，在《白玉蘭會(huì)客廳》分享角色創(chuàng)作心路。他介紹，該劇大量取材真實(shí)事件，陶維志負(fù)責(zé)的案件沒有太多高光情節(jié)，更多是展現(xiàn)一個(gè)老刑警在焦灼狀態(tài)下的內(nèi)心掙扎，“這類戲份創(chuàng)作難度很高，對(duì)編劇和演員都是挑戰(zhàn)”。為貼近角色，富大龍專程走訪多位刑警從業(yè)者，深入觀察其工作細(xì)節(jié)并融入表演。他感慨道：“藝術(shù)源于生活且生活高于藝術(shù)，我們呈現(xiàn)的不及真實(shí)刑警工作的百分之一?！?/p>

《我是刑警》以“面貌樸實(shí)”的紀(jì)實(shí)風(fēng)格呈現(xiàn)刑警群像，屬于重案紀(jì)實(shí)類劇集。為追求真實(shí)質(zhì)感，富大龍常與劇組“鐵三角”交流真實(shí)刑警生活體驗(yàn)：“刑警中有大學(xué)畢業(yè)生，也有像陶維志這樣帶著市井氣的老刑警，這部戲通過展現(xiàn)職業(yè)背后的人性微光，讓觀眾了解真實(shí)的刑警群體。”談及刑偵題材三十年變遷，富大龍表示，過去題材類型相對(duì)單一，而如今種類愈發(fā)豐富，既有好萊塢式的商業(yè)刑偵劇，也有《我是刑警》這類貼近生活的作品，但現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)一脈相承，并且在多元發(fā)展中得到升華。

自1985年踏入演藝圈至今，富大龍四十年的演藝生涯源于對(duì)藝術(shù)純粹的熱愛。如同圈內(nèi)多數(shù)堅(jiān)守初心的從業(yè)者，他始終懷揣赤誠，希望以作品“明善惡、知美丑”，把好故事帶給觀眾。

白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角提名演員蘭西雅

讓角色在“土壤”中自然成型

演員蘭西雅憑借《山花爛漫時(shí)》中谷雨一角提名白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角。為塑造被迫輟學(xué)又重返校園的女高學(xué)生谷雨，蘭西雅遵循導(dǎo)演“扎根土壤”的創(chuàng)作建議，與當(dāng)?shù)赝g女孩同吃同住，從沉浸式生活體驗(yàn)中找到角色的情感支點(diǎn)。

“谷雨是一個(gè)敢想敢做的女孩，離開學(xué)校是想攢學(xué)費(fèi)，這種‘不擅溝通卻敢行動(dòng)’的倔強(qiáng)與真實(shí)，是角色最打動(dòng)我的地方?！碧m西雅認(rèn)為，谷雨與這片土壤的聯(lián)結(jié)非常緊密，每個(gè)角色都有專屬的生長環(huán)境，演員需要褪去個(gè)人色彩，讓角色在“土壤”中自然成型?；貞浥臄z過程，她特別感謝前輩宋佳的指導(dǎo)，“剛開始擔(dān)心失誤拖累進(jìn)度，宋佳老師讓我只看她的眼睛，別管機(jī)器，這種放松的狀態(tài)讓我去除表演痕跡，真正進(jìn)入谷雨的世界?！?/p>

談及未來規(guī)劃，她始終秉持“準(zhǔn)備好自己”的職業(yè)態(tài)度：“導(dǎo)演和對(duì)手演員可遇不可求，最重要的是保持創(chuàng)作敏感度，確保機(jī)會(huì)來臨時(shí)有能力接住挑戰(zhàn)。”這份對(duì)表演的敬畏，讓觀眾看見新生代演員的無限潛力。

海外電視劇單元評(píng)委胡杏兒

以跨地域視角架起文化橋梁

作為首位擔(dān)任上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)海外電視劇單元評(píng)委的中國香港演員，胡杏兒用“震驚”來描述得知消息時(shí)的心情：“第一反應(yīng)是‘真的嗎？我可以嗎？’既感到榮幸，又覺得責(zé)任重大?！痹诩杏^賞各國佳作后，她進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到優(yōu)秀作品不僅需演員演技精湛、情節(jié)抓人，更要給觀眾帶來啟示。

從《沖上云霄》《我的野蠻奶奶》等經(jīng)典港劇，到《那年花開月正圓》《蠻好的人生》等內(nèi)地作品，胡杏兒的跨地域演藝生涯成為評(píng)審時(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。二十多年的職業(yè)積淀，讓她既能以觀眾視角感知作品溫度，又能從專業(yè)演員立場(chǎng)審視創(chuàng)作細(xì)節(jié)。在評(píng)審團(tuán)的深度討論中，胡杏兒注意到導(dǎo)演與演員的視角差異，不同創(chuàng)作維度的思維碰撞也讓她收獲頗豐。

對(duì)于當(dāng)前國產(chǎn)劇“出海”熱潮，胡杏兒說：“無論年代劇、古裝劇還是現(xiàn)代劇，演員都在通過角色講述中國人的生活與情感。”她以古裝劇為例，五千多年的歷史文化是豐富的創(chuàng)作寶庫，演員對(duì)角色的細(xì)膩詮釋是講好中國故事的關(guān)鍵，期待借此讓海外觀眾感受東方魅力。