6月28日，《白玉蘭會客廳》收官之際迎來七部電視劇主創(chuàng)團(tuán)隊齊聚——《藏海傳》《護(hù)寶尋蹤》《蟬》《等到你》《我們的河山》《新聞女王2》《企業(yè)強(qiáng)人》劇組先后接受專訪，深度分享劇集創(chuàng)作初衷、角色塑造細(xì)節(jié)與拍攝幕后故事。第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎動畫片類別評委李劍平同期做客現(xiàn)場，暢談評審感受，為本期節(jié)目增添更多亮點。

《藏海傳》劇組

“活化”傳統(tǒng)技藝，塑造現(xiàn)實個體

作為《甄嬛傳》《羋月傳》等經(jīng)典古裝劇的導(dǎo)演，鄭曉龍在談及行業(yè)發(fā)展時指出，過去古裝劇多圍繞帝王將相、才子佳人展開敘事，如今則更傾向于講述普通人的情感生活，朝堂故事的比重逐漸減少。同時，當(dāng)下古裝劇在制作上更為精良，場景宏大，帶來更震撼的視覺效果，讓觀眾大飽眼福。

導(dǎo)演曹譯文分享了《藏海傳》中傳統(tǒng)文化元素的融入構(gòu)思。他介紹道，堪輿、榫卯等元素與主角藏海的復(fù)仇計劃緊密相連，在拍攝過程中，劇組著重豐富畫面的視覺呈現(xiàn)，比如以皮影戲的形式展現(xiàn)京城局勢，用機(jī)關(guān)設(shè)計推動劇情發(fā)展等，借此向觀眾傳播傳統(tǒng)文化中的精妙技藝。

演員們也紛紛講述自己與《藏海傳》的緣分。白冰表示，她近年因沒有突破固有形象的角色而減少古裝劇拍攝，但《藏海傳》的劇本讓她眼前一亮，僅僅看了第一場戲，就決定要爭取參演。邢岷山表示，優(yōu)質(zhì)劇本與主創(chuàng)團(tuán)隊極具吸引力，加之導(dǎo)演提出將昆曲元素融入劇本，這種創(chuàng)新嘗試讓他倍感驚喜。梁超表示，自己最初被鄭曉龍導(dǎo)演和精彩劇本吸引，得知有感情戲更是十分開心。以往較多出演喜劇的他，此次在《藏海傳》中迎來新挑戰(zhàn)，角色的多重身份變換讓他過足戲癮。沙寶亮說：“導(dǎo)演在拍攝中給予演員充分的創(chuàng)作空間，這種寬松氛圍讓大家能專心塑造角色?！?/p>

演員黃覺提到與藏海的對手戲備受觀眾歡迎，讓他既開心又意外，“很多精彩呈現(xiàn)都得益于導(dǎo)演與編劇的創(chuàng)作加持”。導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為黃覺的氣質(zhì)與力量感與平津侯一角高度契合，強(qiáng)調(diào)選角時尤為注重挖掘演員的獨特性：“影視創(chuàng)作不應(yīng)陷入二元對立的‘非好即壞’思維，而要將角色作為獨立個體去呈現(xiàn)，以此展現(xiàn)出人物的多樣性與復(fù)雜性?！?/p>

《護(hù)寶尋蹤》劇組

反盜墓敘事，守護(hù)文明根脈

電視劇《護(hù)寶尋蹤》以大墓被盜為敘事起點，講述了一場跨越近二十年的文物保護(hù)行動。導(dǎo)演惠楷棟回憶，創(chuàng)作靈感源于陜西文旅部門數(shù)年前的邀約。作為文物大省，陜西有著豐富的古跡資源與歷史故事，他希望通過劇集展現(xiàn)考古工作者的真實工作狀態(tài)，讓大眾直觀了解考古工作的展開過程。

監(jiān)制楊蓓介紹《護(hù)寶尋蹤》在制作上有兩大亮點：一是在內(nèi)容上打破傳統(tǒng)懸疑盜墓題材的創(chuàng)作定式，著重展現(xiàn)考古工作者的工作與生活；二是得益于導(dǎo)演對“反盜墓”核心理念的堅守，劇集以紀(jì)實手法傳遞文物流失的痛惜之情，展現(xiàn)文物工作者和考古工作者二十年如一日的堅守與熱愛。

演員王鶴潤在《護(hù)寶尋蹤》中飾演考古隊長，這一角色以真實人物為原型，“她送了我一本記錄自己的書，我經(jīng)常翻閱，與之共情。”為了更好地塑造角色，她不僅在形象與語言上尋求突破，還在進(jìn)組前參與系統(tǒng)培訓(xùn)，學(xué)習(xí)田野勘察、實操洛陽鏟等專業(yè)技能。演員姬他在劇中飾演心狠手辣、毫無底線的文物販子，他說：“盜墓對文化傳承的破壞是不可逆的，希望大家通過《護(hù)寶尋蹤》感受陜西的厚重底蘊(yùn)與文物保護(hù)的重要意義?！?/p>

《蟬》劇組

破迷局，探人性

電視劇《蟬》以刑辯律師丁寧、法官余頌凡、律政精英趙屹杰三人故事為主線，既有緊張刺激的刑事辯護(hù)，又有復(fù)雜的人性博弈?？傊破嗽衩方榻B，創(chuàng)作靈感源于“犯罪好比污染了水流,而不公正的審判則是污染了水源”這句話，“懸疑題材是考驗人性的絕佳土壤”，因此決心打造一部以刑辯律師為主角的原創(chuàng)懸疑作品。在制作層面，劇中大量心理戲的外化呈現(xiàn)是最大難點。劇組通過服化道與場景設(shè)計助力演員表演，比如在角色吐露秘密的情節(jié)中，特意在橋下取景，營造緊張氛圍。

演員鐘楚曦在《蟬》中飾演刑辯律師丁寧，她用“執(zhí)著，蟄伏，復(fù)雜”三個關(guān)鍵詞概括角色特點。她透露，劇本節(jié)奏明快、情節(jié)流暢，而且角色的職業(yè)背景與生長環(huán)境都突破了以往的演繹經(jīng)驗，尤其是前期性格內(nèi)斂、后期全面爆發(fā)的轉(zhuǎn)變，極具挑戰(zhàn)性。演員鄭云龍?zhí)岬絼≈杏写罅颗c當(dāng)事人溝通的戲份，他專門向律師學(xué)習(xí)說話方式和溝通技巧。談及和老戲骨吳鎮(zhèn)宇合作，他說：“非常過癮，吳老師演戲十分細(xì)膩，每場戲能給出很多反應(yīng)點，讓我收獲頗豐。”

《等到你》劇組

在謊言中尋找答案

電視劇《等到你》集家庭倫理與心理懸疑于一體，講述一對夫妻在經(jīng)歷失女之痛與重逢喜悅后，努力重建破碎的愛，在謊言中尋找答案的故事。

談及接演原因，演員們紛紛表達(dá)對劇本魅力的認(rèn)可。劉奕君表示，劇中丈夫陸聰一角以“人性最深層的根脈”為創(chuàng)作原點，這一視角頗具新意。隨著劇情推進(jìn)，層層剝開人物復(fù)雜特質(zhì)，從最初的“不聽勸”逐漸走向情感內(nèi)斂，“很多情感不敢明確表達(dá)”，其內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎貫穿始終。飾演妻子的顏丙燕表示，“故事的破碎感很強(qiáng)”，在拍攝過程中，所有人都傾注全力，“是一部飽含誠意的作品”。

韓庚透露，此次飾演的角色極為復(fù)雜，“很少有劇本愿意深挖這類人物”。為貼近角色，他大量閱讀社會新聞，力求塑造出真實立體的人物形象。演員張藝上則用“賺到了”形容參演感受，她表示能遇到“兼具懸疑感與情感深度”的角色十分難得，“前輩們會帶著我進(jìn)入情緒，比如一場爸爸系鞋帶的戲，開拍前我就已經(jīng)很感動了。”

《我們的河山》劇組

以真實為筆，還原歷史本色

《我們的河山》講述了一段波瀾壯闊的抗戰(zhàn)故事。導(dǎo)演毛衛(wèi)寧、制片人王玨攜演員王雷、陳鈺琪、焦俊艷、張?zhí)礻柫料唷栋子裉m會客廳》，圍繞劇情展開深度對談。

制片人王玨介紹，針對近年抗戰(zhàn)題材同質(zhì)化問題，劇組力求通過新視角給觀眾帶來新思考：“年輕人需要了解祖輩的真實困境，從歷史中汲取應(yīng)對當(dāng)下挑戰(zhàn)的力量。”導(dǎo)演毛衛(wèi)寧分享道：“這部劇最大亮點在于對‘真實’的追求，包括歷史真實、生活真實。”因劇集要展現(xiàn)春夏秋冬的農(nóng)時變化，僅在麥子的播種與收割環(huán)節(jié)，劇組就準(zhǔn)備了多種方案還原農(nóng)田場景，通過扎實細(xì)節(jié)構(gòu)筑時間線上的真實質(zhì)感。

“我準(zhǔn)備了一年，這個角色就像我的好朋友?！毖輪T王雷飾演的愛國青年從文弱書生蛻變?yōu)閮?yōu)秀干部，用實際行動傳達(dá)信仰：“他用迎難而上的韌勁詮釋抗戰(zhàn)精神，生動展現(xiàn)后方群體如何支援前線，贏得最終勝利的過程。”為貼合導(dǎo)演“真實至上”的要求，他特意學(xué)習(xí)“山東普通話”，反復(fù)揣摩當(dāng)?shù)胤窖运夭?，讓觀眾相信角色的“在地性”。正如主創(chuàng)所言，《我們的河山》以“真實”為底色，既還原激昂的抗戰(zhàn)歷程，更刻畫生死與共的人性光輝，是一部讓觀眾熱血沸騰的作品。

《新聞女王2》劇組

解碼媒體人職場新博弈

繼第一季以新聞職場博弈引發(fā)熱議，《新聞女王2》即將攜全新故事回歸。導(dǎo)演鐘澍佳表示，劇集將職場背景從傳統(tǒng)電視臺拓展至全網(wǎng)生態(tài)，伴隨自媒體崛起與傳播方式迭代，劇中角色要在信息洪流中辨別真?zhèn)?，而傳統(tǒng)媒體也要以更嚴(yán)苛的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)對時代挑戰(zhàn)。

“我的角色進(jìn)入政府部門工作，面臨全新挑戰(zhàn)，成長非常明顯。”演員高海寧介紹，許詩晴離開電視臺后，不僅要適應(yīng)體制內(nèi)的規(guī)則，還要在輿論漩渦中周旋，多重身份的拉扯很有張力。她特別提及劇中女性角色的關(guān)系：“我們四個女生亦敵亦友，有時合作有時為利益競爭，這種復(fù)雜的職場關(guān)系很真實。”演員馬國明則透露，梁景仁與其他角色會有新的化學(xué)反應(yīng)，第二季劇情值得期待。

《企業(yè)強(qiáng)人》劇組

聚焦物流商戰(zhàn)，演繹行業(yè)傳奇

電視劇《企業(yè)強(qiáng)人》將鏡頭對準(zhǔn)了充滿速度與競爭的物流行業(yè)。監(jiān)制羅永賢回憶，二三十年前劇組籌備時，大家還會去超市采購，如今網(wǎng)購興起，網(wǎng)上下單就能滿足需求。正是這個生活變化，讓他萌生了拍攝一部與物流相關(guān)劇集的想法。作為“強(qiáng)人系列”的第四部，劇組主創(chuàng)因多次合作形成深厚默契，“像一家人，在快樂中完成拍攝”。

主演們也分享了各自角色的獨特魅力。陳豪飾演的趙愷是一位堅守“企業(yè)是人的企業(yè)”理念的“三好老板”，區(qū)別于傳統(tǒng)老板形象，這個“有溫度、重人才”角色始終以人文關(guān)懷為先。龔嘉欣詮釋的方芳“眼中有光、眼里有活”，角色勇敢無畏的內(nèi)心力量讓她在演繹中也收獲成長感悟。張曦雯飾演的“風(fēng)投女王”宋翹，既是商場運(yùn)籌帷幄的精英，也是生活中的強(qiáng)者。為了塑造好這一角色，張曦雯深入了解創(chuàng)投行業(yè)，學(xué)習(xí)行業(yè)人士的談吐與氣場，讓角色在職場競爭中自然流露“女強(qiáng)人”氣質(zhì)。

動畫片類別評委李劍平

入圍作品百花齊放

談及入圍作品，動畫片類別評委李劍平對“國際化”感受深刻：“除中國作品外，還有來自法國、意大利、西班牙等多國作品，多元風(fēng)格碰撞為評審帶來全新體驗?！痹谠u審標(biāo)準(zhǔn)上，他首先關(guān)注作品的表現(xiàn)形式，聚焦創(chuàng)作內(nèi)涵與表達(dá)方式的創(chuàng)新性；其次重視題材的現(xiàn)實意義與文化內(nèi)涵，“本屆既有深耕傳統(tǒng)文化的作品，也有緊扣現(xiàn)實議題的創(chuàng)作，還有不少創(chuàng)新嘗試，共同構(gòu)成了動畫類作品的百花齊放。”

作為合拍動畫電影《守龍者》的中方導(dǎo)演，李劍平對中國動畫如何更好“走出去”有著深度思考?！昂Ｍ庥^眾喜歡中國奇幻故事，根本在于東方文化的神秘感，這份探究興趣為中國動畫出海開辟了廣闊空間。”他分析道，隨著國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國產(chǎn)動畫商業(yè)體系日臻完善，吸引大量資本與人才投入，帶動優(yōu)質(zhì)作品數(shù)量增長。如今，AI技術(shù)、虛擬制作等數(shù)字科技與動畫創(chuàng)作深度融合，更為中國動畫邁向國際化注入強(qiáng)勁動力。