近年來，微短劇已成為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的新力量，但與之相關(guān)的版權(quán)問題也日益突出，如洗稿搬運(yùn)、侵權(quán)改編、抄襲剽竊等侵權(quán)盜版現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

7月2日，短劇廠牌聽花島發(fā)布維權(quán)聲明，稱《歪出一片煙火人間》未經(jīng)授權(quán)，抄襲聽花島版權(quán)作品《家里家外》并用于商業(yè)獲利，并詳細(xì)指出9處兩部短劇的截圖對比存在“高度相似”。

目前短劇市場主要的盜版，集中在盜版搬運(yùn)和翻拍侵權(quán)兩個(gè)方式。聽花島表示，此前公司遇到的侵權(quán)行為，多為資源泄露，他們選擇的處理方式，“發(fā)函給公司、平臺(tái)，找對方協(xié)商比較多”。像此次關(guān)于橋段、畫面、臺(tái)詞的“像素級(jí)抄襲”，“通常是海外，國內(nèi)不太敢。”維權(quán)聲明發(fā)布后，《歪出一片煙火人間》已經(jīng)從相關(guān)小程序和平臺(tái)下架。

短劇遇到盜版或抄襲情況，應(yīng)該如何維護(hù)自身的權(quán)益？維權(quán)的過程中，最大的難點(diǎn)是什么？從法律角度來說，需要研判的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)又是什么？澎湃新聞?dòng)浾呔痛瞬稍L了幾位專業(yè)人士。

《家里家外》劇照

不能空口鑒抄，需要對劇本、臺(tái)詞的全面比對

華東政法大學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律與政策研究院、知識(shí)產(chǎn)權(quán)司法鑒定專家楊勇研究員認(rèn)為，短劇作為視聽作品，主要由連續(xù)畫面和臺(tái)詞劇本組成，目前短劇的侵權(quán)主要集中在對權(quán)利人作品的劇本、臺(tái)詞、劇情抄襲、山寨、翻拍，一般主要是改編權(quán)侵權(quán)行為。對侵權(quán)行為和侵權(quán)類型的認(rèn)定，僅憑幾幅臺(tái)詞畫面較難認(rèn)定，需要對劇本、臺(tái)詞作全面比對。此外許多劇情早已進(jìn)入公有領(lǐng)域，不具有在先性和獨(dú)創(chuàng)性，需要結(jié)合連續(xù)畫面、臺(tái)詞、場景應(yīng)用、情節(jié)等要素確定，必要時(shí)可以借助第三方知識(shí)產(chǎn)權(quán)鑒定機(jī)構(gòu)，出具專業(yè)意見，有利于追究侵權(quán)人侵權(quán)責(zé)任。

談及劇本、臺(tái)詞的全面對比，楊勇表示：“在短劇的鑒定中，我們需要對每集作比對，一般一部劇五六十集，每部劇大概在兩三分鐘，那么我們至少要找到50%以上的劇情有高度重合的內(nèi)容。一般行業(yè)鑒定的標(biāo)準(zhǔn)是70%就認(rèn)定為構(gòu)成實(shí)質(zhì)為相似，是對劇本的文學(xué)作品的復(fù)制使用，那就是相當(dāng)嚴(yán)重的侵權(quán)行為；30%到70%認(rèn)定為構(gòu)成相似，部分復(fù)制；如果30%以下，一般認(rèn)為不構(gòu)成抄襲。”

維權(quán)難，主要是舉證難，審案周期長

與此同時(shí)，楊勇提出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題，“現(xiàn)在許多短劇是邊拍邊改，也拿不出劇本來。一般來說，短劇主要依據(jù)文字作品維權(quán)，因?yàn)?strong>連續(xù)畫面侵權(quán)的現(xiàn)象較少。往往是用他人的劇本、臺(tái)詞，組織演員翻拍新短劇。這種情形下，主要涉及改編權(quán)侵權(quán)行為。因此，使用臺(tái)詞和劇本或相似情節(jié)的比例很重要，就是臺(tái)詞和劇本的用量，認(rèn)定侵權(quán)行為?；旧希鋵?shí)到百分之五十到七十的時(shí)候，就比較嚴(yán)重了。這時(shí)候，就需要第三方專業(yè)機(jī)構(gòu)給出專業(yè)意見。”

楊勇舉例說，“現(xiàn)在通常有兩種改法：一種是臺(tái)詞直接用，就去‘翻拍’，把人物改一改。還有一種，他把場景換掉，比如說這個(gè)劇是現(xiàn)代的場景，他直接改成一個(gè)古代的場景，其實(shí)情節(jié)內(nèi)容是一樣的，朝代不同，把人名字換一換，就改得蠻徹底的。有些古裝短劇，也能用一些現(xiàn)代的臺(tái)詞表現(xiàn)出來，從民國可以換到漢代，最后你看起來好像是兩個(gè)故事，但你仔細(xì)看，內(nèi)核都一樣?！?/p>

而維權(quán)的困難在于舉證的難度，“不能僅憑幾幅畫面，要做整個(gè)臺(tái)詞、劇本的對比，這個(gè)比對難度比較高，而且侵的可能僅僅是改編權(quán)。如果對方把人物整個(gè)場景都換掉的話，認(rèn)定侵權(quán)的難度就非常高了，相當(dāng)于都給你洗掉了，這種洗法連文字查重都是查不出來的?！?/p>

談到最后鬧上法庭的幾率，楊勇表示，“法院審一個(gè)案子都要一到三年，周期太長了，黃花菜都涼了。短劇是跑時(shí)間、跑流量的，很快熱度就沒了，也就是兩個(gè)月至半年。權(quán)利人再去訴訟，對方收到通知，下架就結(jié)束了。短劇的生命周期很短，它不像長劇，你可以看好幾年。短劇隔一段時(shí)間，誰還會(huì)去看？所以維權(quán)比較麻煩。最后的結(jié)果，通常就是內(nèi)容下架，賠錢和解。”

短劇內(nèi)容是否具有獨(dú)創(chuàng)性，是研判的標(biāo)準(zhǔn)

此外，記者也就此案例咨詢了浩天律師事務(wù)所知識(shí)產(chǎn)權(quán)專業(yè)委員會(huì)牽頭合伙人周漢律師、浩天律師事務(wù)所知識(shí)產(chǎn)權(quán)專業(yè)委員會(huì)版權(quán)業(yè)務(wù)牽頭合伙人蘭鵬律師。

兩位律師表示，短劇類視聽作品的比對內(nèi)容，一般包含但不限于主線框架、人物設(shè)定及人物關(guān)系、故事情節(jié)和排布等，以及情節(jié)比對中關(guān)于視聽作品特有的臺(tái)詞、畫面、鏡頭語言的比對。在比對過程中，短劇尤其需要注意區(qū)分思想和表達(dá)，短劇中的思想一般泛指抽象的概念、主題、創(chuàng)意、邏輯等，例如重生復(fù)仇的劇情框架、甜寵戀愛的情感模式、懸疑反轉(zhuǎn)的敘事套路。

具體到本事件所指的權(quán)利作品《家里家外》與被控侵權(quán)作品《歪出一片煙火人間》（以下簡稱“《煙火人間》”），兩位律師認(rèn)為，故事梗概均講述了重組家庭在時(shí)代浪潮中相互扶持、共渡難關(guān)的故事，年代溫情短劇中常見的樸實(shí)敘事風(fēng)格、家庭溫情的劇情框架大多都屬于思想范疇，以及年代劇中時(shí)代背景造就的社會(huì)風(fēng)貌、生活方式的必要?jiǎng)∏樵O(shè)定，以及服化道設(shè)計(jì)、場景布置等大多屬于公有領(lǐng)域的素材，不屬于著作權(quán)法的保護(hù)范圍。

而表達(dá)一般指思想的具體呈現(xiàn)方式，包括人物設(shè)定、臺(tái)詞、場景設(shè)計(jì)、鏡頭語言等。人物設(shè)定和人物關(guān)系在司法實(shí)踐中也易被歸為公有領(lǐng)域，但當(dāng)其與情節(jié)形成足夠具體的、有個(gè)性化的特征，能夠作為有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，《家里家外》中男女主的人物設(shè)定及關(guān)系就是通過多個(gè)情節(jié)和場景體現(xiàn)出來。

在情節(jié)比對中，基于短劇的特性，常常被提到的是關(guān)于臺(tái)詞、畫面、鏡頭語言等的雷同。臺(tái)詞即為文字；畫面就是不同拍攝手法呈現(xiàn)出的鏡頭效果，比如場景布置、人物站位、光影效果等的一些構(gòu)圖，道具設(shè)計(jì)、服裝搭配可視化元素的美術(shù)設(shè)計(jì)；鏡頭語言就是機(jī)位拍攝運(yùn)行以及場景調(diào)度，包括分鏡設(shè)計(jì)等。以上要素或內(nèi)容其實(shí)本質(zhì)上還是在對比表達(dá)，一種情節(jié)項(xiàng)下的比較，鏡頭、構(gòu)圖、服化道設(shè)計(jì)等在短劇作品中也都是通用的。因此，短劇的內(nèi)容比對首先要判斷其是否具有獨(dú)創(chuàng)性，是否屬于思想層面、或?qū)儆诠蓄I(lǐng)域。