每年6月的第2個(gè)周末是“文化和自然遺產(chǎn)日”。今年6月14日，上海戲曲藝術(shù)中心攜手所屬單位，聯(lián)合上海藝術(shù)研究中心推出“出箱入匠——戲曲藝術(shù)檔案展”，不僅展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)上的風(fēng)華絕代，更有幕后工匠們手眼之間的氣象萬(wàn)千。

展覽將持續(xù)至7月13日，在上海京劇傳習(xí)館3號(hào)樓免費(fèi)向公眾開放。京、昆、滬、越、淮、評(píng)彈6劇種的百件珍貴藏品走出“戲箱”，涉及戲單、樂器、服飾、手稿、舞美設(shè)計(jì)模型等與戲曲相關(guān)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，將觸角從舞臺(tái)呈現(xiàn)延申至歷史、文學(xué)、匠藝等領(lǐng)域，描摹出更為立體的“戲曲宇宙”。

“出箱入匠”這個(gè)名字有什么特別的涵義？我們能看到哪些“鎮(zhèn)箱之寶”？本次展覽的策展人，上海藝術(shù)研究中心副主任趙倩倩做客播客《申藏BLEU》，和我們聊了聊展覽的諸多巧思。

作為一名專業(yè)的戲曲研究者，趙倩倩在分享了特色的展品和珍貴文獻(xiàn)的同時(shí)，也為對(duì)戲曲感興趣的門外漢該如何“步入山門”提供了一些有趣的見解。

Q：在非遺日做這場(chǎng)展覽，有什么樣的考慮？

趙倩倩：其實(shí)展覽源自我跟上海戲曲藝術(shù)中心張潔總裁的一次聊天。我原來(lái)在上海評(píng)彈團(tuán)工作了將近十年，在我的眼中，舞臺(tái)不光有臺(tái)前非常光鮮靚麗的演員，幕后還有很多“老法師”，在側(cè)幕的舞臺(tái)監(jiān)督，燈光、音響、服裝老師，甚至廠工，他們都是不容忽視的角色。

但我們平時(shí)做的各種各樣的戲曲活動(dòng)，也是展示演員為主，幕后這些老師的辛勤勞動(dòng)，還有他們非常高超的專業(yè)技藝，很少能夠被觀眾看到。

作為從業(yè)者來(lái)說，幕后跟臺(tái)前一樣精彩。要不我們就把大幕后面所有的故事，全部以展覽的形式呈現(xiàn)出來(lái)，再邀請(qǐng)各種工種的老師走到臺(tái)前，給大家講講幕后故事。張總裁一聽也非常興奮，我們想趁非遺日這個(gè)契機(jī)，索性把舞臺(tái)全部打開，讓大家走到幕后，來(lái)看看戲曲多面的故事。

Q：展覽中有什么特別有意思的展品？

趙倩倩：在前期我們走訪了幾家院團(tuán)，了解到各個(gè)劇種其實(shí)都會(huì)用到一個(gè)樂器，就是胡琴。除了京胡，滬劇有申胡，越劇有越胡，淮劇有淮胡。四種胡的器型不太一樣，音色也有區(qū)別，但以往樂隊(duì)都藏在幕后，觀眾也沒有辦法近距離看到。這次我們把這四種胡全部征集過來(lái)，希望觀眾能夠現(xiàn)場(chǎng)感受不同劇種在戲曲音樂方面的不同特色。

我們一共展示了兩套戲曲頭面，一套是點(diǎn)綢工藝的，還有一套是水鉆的。喜歡戲曲的人可能知道，在比較早的時(shí)候，有種非常貴重的頭面叫“點(diǎn)翠”，是用翠鳥的羽毛來(lái)做藍(lán)色的填充?，F(xiàn)在翠鳥是保護(hù)動(dòng)物。所以用藍(lán)色的綢貼到頭面上去，它可以達(dá)到接近翠鳥羽毛的質(zhì)感，同時(shí)又比較環(huán)保。我覺得一些戲曲的頭面、服飾，華麗程度超過了很多奢侈品的設(shè)計(jì)，是老祖宗祖?zhèn)鞯摹吧莩奁贰薄?/span>

還有一些是觀眾基本沒有機(jī)會(huì)接觸到的，比如戲曲舞美設(shè)計(jì)手稿，全部都是當(dāng)年的舞美設(shè)計(jì)師手繪的，能夠保存到現(xiàn)在，顏色依然非常鮮艷，還有舞美設(shè)計(jì)模型。在舞美設(shè)計(jì)工作的時(shí)候，一般會(huì)先有一個(gè)圖紙，然后會(huì)做一個(gè)卡紙的立體模型，用來(lái)模擬裝臺(tái)以后的整體舞臺(tái)效果，感覺像是我們戲曲人的“樂高”。

Q：在策劃這次展覽的時(shí)候，是如何篩選展品的？

趙倩倩：戲曲專業(yè)領(lǐng)域有很多術(shù)語(yǔ)，對(duì)觀眾或者第一次接觸戲曲的人來(lái)說，太過于晦澀艱深，我們就會(huì)做一些翻譯工作，讓大家好接受。

所以我們?cè)谡褂[中主要選取了大家能夠理解的東西，比如戲曲服飾，“手眼身法步”的一些圖片，經(jīng)典戲曲人物白素貞、許仙、小青、楊貴妃、包公，讓大家先去親近它們。

第二步，我們會(huì)選取稍微有些專業(yè)性，但是也好理解的展品，比如戲曲的說明書、海報(bào)、舞美設(shè)計(jì)圖，還有一些老唱片，是可以直接用耳機(jī)聽的；另外就是劇本手稿，看看編劇在創(chuàng)作的時(shí)候，都涂鴉了些什么；昆曲用的譜子不太一樣，是工尺譜，可能有人聽到過，但是沒見過，我們也把它展示出來(lái)，看看傳統(tǒng)的戲曲曲譜是什么樣的，讓大家先有一個(gè)感性認(rèn)識(shí)。

Q：戲曲院團(tuán)負(fù)責(zé)檔案工作的老師們，他們平時(shí)是怎么樣的工作狀態(tài)？

趙倩倩：劇目資料收集的過程是非常繁瑣的，檔案老師要問劇團(tuán)不同的部門把東西收過來(lái)，然后整理、編號(hào)，之后還要做數(shù)字化工作，通過拍攝等手段把音、視頻保留下來(lái)，再進(jìn)入庫(kù)房。一部戲排下來(lái)，它產(chǎn)生的檔案資料數(shù)量是非常龐大的。

入庫(kù)不是終點(diǎn)，還有個(gè)非常重要的工作叫編研，在歷史資料中進(jìn)行一些研究。比如劇種、劇團(tuán)發(fā)展的歷程，劇目多次演出之后，也會(huì)形成一個(gè)發(fā)展的過程。所以藝術(shù)檔案的工作人員看上去可能只是收集檔案、入庫(kù)，做很基礎(chǔ)的工作，實(shí)際上在戲曲的研究領(lǐng)域，他們都是專家。

我一直覺得檔案老師是最能說故事的人，他們了解整個(gè)團(tuán)的歷史、演員的歷史，所有劇目的發(fā)展?fàn)顩r。他們都是真正的“老法師”，有點(diǎn)像《天龍八部》里的掃地僧。

“這個(gè)東西不能在我手里結(jié)束，要在我手里發(fā)揚(yáng)光大。我要傾盡全部的熱血、全部的精力去把這件事情做好，而且要保存好，能夠傳到我的繼任者手里。”這就是戲曲人的使命感：我這輩子都是為這件事情而生的。

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