不一味迎合市場和觀眾的態(tài)度，這得是有足夠底子的公司才能做到的

筆者大概想象了一下，這個(gè)電影的創(chuàng)作靈感是在什么場合誕生的——追光的年會(huì)上，這波年輕人喝高了，在酒精的刺激下，他們曾經(jīng)偶然的靈光一閃，那些一念之后就被埋藏在腦葉的點(diǎn)子，那些他們想做卻又不敢說出來的想法和創(chuàng)意，此時(shí)此刻就像光著膀子從被子里跳到床下，展現(xiàn)在了公司中同樣光溜溜的人面前。

還有老板面前。

筆者想做個(gè)故事，古代貞潔烈婦救夫，呸，渣男有啥可救的，要覺醒！

筆者想用毯子卷起來做個(gè)動(dòng)畫！

筆者要把鬼狐仙怪放到蒸汽機(jī)的背景里！

筆者要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)中國版的梅莉達(dá)，要做一個(gè)中國的小黃人！

于是，這部集錦，這部展現(xiàn)一個(gè)公司能擁有多少才華橫溢的創(chuàng)作者們的宣傳片就誕生了。

很多人會(huì)突然有一個(gè)絕妙的想法，可能是一個(gè)技術(shù)上的靈光一閃，可能是一個(gè)獨(dú)特的態(tài)度理解，可能是突然而來的強(qiáng)烈情感。

這些靈光一閃或者情感訴求可能都很強(qiáng)烈。當(dāng)提出這個(gè)創(chuàng)意時(shí)，相信每個(gè)人都充滿激情。

當(dāng)這個(gè)創(chuàng)意要延伸成一部120分鐘的電影的時(shí)候。

創(chuàng)作者們會(huì)發(fā)現(xiàn)，緊湊的故事被分散了，激情被沖淡，絕妙的創(chuàng)業(yè)也在冗長的劇情中出現(xiàn)了瑕疵、漏洞、敗筆。

沒有一部電影能夠做到120分鐘，每一分鐘都很精彩。

有些點(diǎn)子注定是無法一直吸引觀眾2個(gè)小時(shí)的時(shí)間。

但是擁有一堆天才的公司不甘心，他們不想浪費(fèi)這些才華、靈感、情感，他們也不愿意將這些精華埋沒在時(shí)長中。

那么25分鐘的短片呢？

這個(gè)時(shí)長正可以讓靈感的火焰，創(chuàng)作的熱情光芒，燃燒到最后一秒。

好的，那么我為什么不可以在一個(gè)電影里，講述5個(gè)充滿巧思、童真、情感、美景、恐懼、熱愛、偉大的故事呢？

所以，這部聊齋是一個(gè)集錦，一個(gè)集合了絕妙的創(chuàng)意，濃烈的感情，集大成的藝術(shù)表達(dá)。

這種集錦的好處，就在于創(chuàng)作者們能夠自始自終表達(dá)自己最濃烈，最精華的訴求和創(chuàng)意，而不會(huì)出現(xiàn)因?yàn)闀r(shí)長造成的平淡。

誠然，立意的不同無法將五個(gè)故事鑄造在一根柱子上，《聊齋：蘭若寺》可能會(huì)因?yàn)轱L(fēng)格太過迥異，造成受眾群體的撕裂，造成多方不討好，造成商業(yè)上的敗筆。

就算這片遭遇票房的不幸，也掩蓋不了追光這群藝術(shù)家耀眼的光。

我們將目光轉(zhuǎn)到故事本身上。

幾乎每個(gè)小故事都有追光或者其它電影的影子。

這并不是邯鄲學(xué)步，而是發(fā)揚(yáng)光大，全片五個(gè)故事可以說漸入佳境。

第一個(gè)故事，《嶗山道士》——有很明顯的照明娛樂的風(fēng)格，俗氣但又接地氣，這片段的動(dòng)畫風(fēng)格也是最特殊的，毛氈人偶的特效，但是除了新穎之外，對于觀眾的感觀沒有啥質(zhì)的提高。這種插科打諢的風(fēng)格，很大眾化，很有娛樂性，但是就像小黃人不是我的菜一樣，本段也是我認(rèn)為最差勁兒的一個(gè)故事，主題意義上不像后幾部那么明晰，我曾以為懼內(nèi)會(huì)成為對這個(gè)故事的解析，結(jié)果作者根本沒想往這邊走，更多的是在炫技，對畫風(fēng)、對構(gòu)圖、對場景轉(zhuǎn)換、對幽默。

有些俗氣了。

影片非常貼地氣的為每一個(gè)小故事在結(jié)束后通過蒲松齡的嘴做了總結(jié)，有點(diǎn)太史公曰的意思，這塊我認(rèn)為大可不必，太有把觀眾當(dāng)學(xué)生的意思。

第二個(gè)故事，《蓮花公主》——風(fēng)格特別像《長安三萬里》和《小門神》，整體偏兒童向，小男孩擁有的稚氣，和最后展現(xiàn)出來的俠氣，蓮華公主純純的二次元卡哇伊風(fēng)。它表達(dá)了童趣和浪漫英雄主義的結(jié)合，不過歸根到底，是一個(gè)兒童片，里面展現(xiàn)的感情更多是友情和兩小無猜。

有種皮皮魯與魯西西的感覺

第三個(gè)故事，《聶小倩》——大家會(huì)驚呼，為啥聶小倩的故事在民國時(shí)期出現(xiàn)了！

不需要大驚小怪，追光可是一個(gè)把《青蛇劫起》放到廢土風(fēng)的科幻背景里，讓哪吒開機(jī)車摩托的慣犯了。

哪吒重生上映的時(shí)候，的確是吃了一驚，但現(xiàn)在已經(jīng)見怪不怪了

從本篇開始，故事敘事開始成人向，又到了我最喜歡，也是追光人最喜歡講述的主題——愛，刻骨銘心的愛和恨。

聶小倩的人鬼戀比較傳統(tǒng)，也是追光慣用的敘事方式，不過在濃重的情感之外，民國風(fēng)情確實(shí)帶來了耳目一新的感覺。

當(dāng)寧采臣從長袍綸巾，變成了戴上了眼鏡穿上中山裝，從書生氣變成了懷揣救國夢的醫(yī)學(xué)生（有點(diǎn)魯迅的味道），當(dāng)聶小倩從霓裳羽衣變成了修身旗袍時(shí)，我們會(huì)感慨，新的設(shè)定更讓人物跟接近我們得價(jià)值觀，而人物的魅力絲毫沒有削弱——聶小倩穿啥都好看。

此時(shí)，最有意思的一個(gè)潛臺(tái)詞也在本篇里出現(xiàn)了。

當(dāng)燕赤霞扔下桃木劍，用駁殼槍把姥姥趕跑的時(shí)候，他怒罵了一句——啥破玩意，都打不中，什么勞什子。

對于現(xiàn)代文明的不滿，放到創(chuàng)作者的腦回路中，也許是他暗罵了一句——還是卿本佳人的套路好。

第四個(gè)故事《畫皮》——絕對是敘事上的驚喜，是全片唯一一個(gè)跳出追光傳統(tǒng)的篇章。

本篇的整體色調(diào)也是五個(gè)故事里最灰暗的，也代表了女主陳氏的心境

如果單純按照原著的方向機(jī)器復(fù)述，那么在現(xiàn)代人看來，一個(gè)渣男的故事沒啥值得正眼看的，一個(gè)渣男偷情被開膛破肚那是他應(yīng)得的，還要讓他老婆受盡磨難把他就回來——我呸！

于是導(dǎo)演在本篇開了女性覺醒的大招，在不大動(dòng)聊齋原貌的前提下，加入了當(dāng)今觀眾的價(jià)值觀。

陳渣男的原配夫人陳氏的刻畫絕了，從一早的家務(wù)，到遭遇丈夫的冷暴力，對曾經(jīng)新婚燕爾的懷念。直接可以映射到現(xiàn)代社會(huì)里家庭女性所面臨的情感困境，當(dāng)她一邊經(jīng)受著感情的背叛一邊按照原著的故事還要救自己的渣男老公，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她一邊因?yàn)閭惱淼赖碌囊?，必須做一個(gè)貞潔烈婦，同時(shí)內(nèi)心又對于自身的遭遇和自己的行為感到疑惑，本篇最后一句話，出自陳氏之口，也說出了此刻觀眾的心聲——惡心！

展現(xiàn)了多種敘事和主題后，追光用自己最擅長的的情，做了一個(gè)集大成者般最強(qiáng)的收尾——第五個(gè)《魯公女》。

這篇故事一開頭，當(dāng)我看到，魯瑛騎馬一躍而起，射出利箭的畫面時(shí)，我不禁脫口而出：梅莉達(dá)公主（勇敢傳說），你咋托生到山東了？！

魯瑛騎馬一躍而起

迪士尼公主系列里唯一一個(gè)養(yǎng)女

本篇堅(jiān)持了傳統(tǒng)構(gòu)架，不同于前幾篇或是時(shí)代上給于新意，或是兩性問題上給出新解讀，它是用最經(jīng)典、最傳統(tǒng)的追光的核心精神，創(chuàng)作了一個(gè)最追光的故事，展現(xiàn)了一段絲毫不輸于《白蛇浮生》的生離死別和金子般的愛情。

在最后，張于旦背著魯瑛躍出地府的那一段，其精彩程度堪比《青蛇劫起》里最后白蛇不斷轉(zhuǎn)世尋找青蛇的段落。

《聊齋：蘭若寺》在面世之初，當(dāng)提及由5個(gè)小故事組成是，我想到，這也是成敗的關(guān)鍵，如果它能把這5個(gè)小故事融會(huì)貫通，纏繞在一個(gè)條主線里，最后將它們收束到一個(gè)結(jié)尾，那么這部電影必然是一部佳作。

而最后呈現(xiàn)的，則是以創(chuàng)意為出發(fā)點(diǎn)的集錦，這種呈現(xiàn)的結(jié)果說實(shí)話是有些讓我失望的，我一直覺得追光編劇的功力從白蛇系列開始是經(jīng)得起考驗(yàn)的。

寫在最后，筆者認(rèn)為經(jīng)過本片之后，追光的格局感覺又高了一些，并不是說它的票房期待或者說撈金的手段有多老辣，而是在走市場為王的路線的同時(shí)，不忘縱容創(chuàng)作者的靈光華現(xiàn)，這種不束縛作者手腳的態(tài)度，對于一個(gè)大公司可算是難能可貴。