·前言·

我喜歡欣賞美好的畫面，并由這個瞬間引發(fā)浮想聯(lián)翩。有人說，能感知到微小的事情正在發(fā)生，也是一種敏銳的深度能力。我只要“看見”，就能觸摸到的生命紋理。

我想始終以此直接面對生活和創(chuàng)作。也以此使生命相對的完整、飽滿、自然。

事實上，看美麗的圖畫，我們也可以有通感。這就是你自己的審美力，也是解讀世界美好的密碼。

·加州·

一直很喜歡南加州的陽光，每次去視野像被調(diào)高飽和度：天藍得更純粹，陰影黑得更濃烈，連風(fēng)都裹著云彩緩緩流動到眼前。

沿著加州1號公路跑步，這是太平洋海岸北緯地帶。海洋上空的冷霧與內(nèi)陸的熱浪在清晨會合。當(dāng)跑到圣莫尼卡海灘時，你就能觸摸到海洋氣候的溫柔的一面——夏季干燥的陽光把棕櫚葉曬得發(fā)亮，冬季偶來的雨水讓枯黃山坡一夜返青。再向東，氣候開始顯露棱角，季風(fēng)在秋季席卷山谷，干燥的熱浪裹挾著野火的氣息。

雪線在三千米海拔之上燃燒，與棕櫚泉的45℃ 炙熱隔空相望。

干燥與生機、熾熱與寧靜，被壓縮在同一張底片里。

生活于此的人，學(xué)會收藏有溫度的陽光。

晨跑時呼吸的清冽，陽臺上咖啡杯旁的光影游戲，沙漠黃昏轉(zhuǎn)瞬即逝的霞光。剩下的漫長時光，被畫家直接抹成了檸檬黃、鼠尾草綠、泳池藍——所有顏色都帶一點著銳利的線條，像照片曬褪了色，也像記憶自帶的柔光。

今天的藝術(shù)家是希拉里·佩西斯Hilary Pecis，她讓南加州的日常在靜止中微微發(fā)燙，溫馨、寧靜、熱烈不語。

·室內(nèi)·

佩西斯的這些高飽和度的色彩構(gòu)成了一場視覺交響樂。

看似熱鬧的畫面，熱烈的生活，那些堆疊的藝術(shù)書籍、斜倚的貓咪、好友相聚后遺留的酒杯，又隱藏著一種淡淡的孤獨感。

觀感上豐盈又獨立，畫面中的靜物成為了精神的肖像。而我們正目睹她在靜默中重繪世界的色彩秩序。

她還會在畫中加上藝術(shù)史彩蛋，比如馬蒂斯花瓶、霍克尼泳池變形、保羅·克利的書等），可以慢慢在畫中找出來！

·室外·

非常欣慰，我終于看到了新一代的女性藝術(shù)家的成長和成就。希拉里·佩西斯Hilary Pecis就是這樣的人，她的作品反應(yīng)著一種當(dāng)代的力量。

她和幾位女性藝術(shù)家一起共享洛杉磯的工作室，大家互相鼓勵，構(gòu)成創(chuàng)作共同體。而佩西斯的南加州風(fēng)格，也已經(jīng)成為她的獨特創(chuàng)作標(biāo)志。

1979 年希拉里·佩西斯（Hilary Pecis）在美國加州北部出生，她是美式中產(chǎn)家庭第一個小孩，父母給她取的名字是致敬攀登珠穆朗瑪峰的先驅(qū)埃德蒙?希拉里爵士。

從童年開始，佩西斯就喜歡獨自乘公交漫游山野認(rèn)識世界。她6 歲時啟蒙繪畫，高中時她去參觀舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館，被當(dāng)代藝術(shù)震撼，于是立志成為藝術(shù)家。

2006年，佩西斯畢業(yè)于加州藝術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，三年后，讀完碩士。她在研究生時，是從數(shù)字拼貼創(chuàng)作入手的。

但是后來，佩西斯對于“繪畫已死”的學(xué)院氛圍很不滿意，于是開始轉(zhuǎn)向，挑戰(zhàn)具象繪畫。

事實上，在佩西斯前期的創(chuàng)作嘗試階段，也是她生活的諸多變動時期：結(jié)婚、生子、育兒。和世界上絕大部分普通人一樣，佩西斯嘗遍人生滋味，剛剛畢業(yè)后工作、吃睡都在商住兩用的出租房里，條件十分艱苦糟糕。

在佩西斯成為母親之后，因為舊金山高昂房價、巨大的育兒壓力，佩西斯搬家到了洛杉磯。而究其根本原因，是因為舊金山房價因科技行業(yè)興起暴漲，藝術(shù)家生存空間被擠壓，才不得不離開。生活的諸多變化中，唯一不變的是她20多年的晨跑，每周幾乎她都跑50英里，還完成 7 次馬拉松。

大約五年后，佩西斯個人風(fēng)格穩(wěn)定了下來，她有了更明確的創(chuàng)作方向，于是她立即辭職，走向全職藝術(shù)家之路。

隨之而來的是，畫作尺寸也有了擴展，她一步一步的，從小畫幅一直到現(xiàn)在的等身大尺幅創(chuàng)作。那些曾經(jīng)必須"節(jié)省空間"的妥協(xié)，最終在最近幾年的創(chuàng)作里爆發(fā)成一整墻的怒放，好像是佩西斯把被折疊多年的自己猛烈展開。

而我們，籍此看到了她眼中的世界。

我看到的是平平無奇的藝術(shù)家的日常，也看到了女性創(chuàng)作者不再成為誰的繆斯、誰的創(chuàng)作養(yǎng)分；也不再反復(fù)證明自己需要如何“平衡”家庭和工作。

這就很好。

當(dāng)畫面中沒有了“人”，沒有了對人的凝視，這種"缺席的肖像"，也是非常有詩意的指向性創(chuàng)作，靜物和風(fēng)景讓畫面更加耐看了，不是嗎？

日常之美才是最堅韌的生命力。

踩著每一天的日腳活下去，讓每一抹色彩都不被定義。