- +1
暑期檔最期待的國產(chǎn)大片,怎么樣
暑期檔測評過大半,終于來到了這部:
《東極島》。
電影上映前,魚叔相當(dāng)期待。
一方面,《東極島》所講述的中國漁民營救英軍戰(zhàn)俘的故事足夠震撼。
去年上映的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》回溯了這一歷史事件,挖掘出了許多被掩埋的真相。
不僅拿下當(dāng)年紀(jì)錄片最高分9.2,還摘得一座金雞獎(jiǎng)杯。
另一方面,此片陣容也相當(dāng)強(qiáng)大。
管虎(《八佰》)、費(fèi)振翔(《山花爛漫時(shí)》)導(dǎo)演,朱一龍、吳磊、倪妮主演。
前期預(yù)測票房一度飆到了驚人的40億。
結(jié)果這剛上映幾天,票房撲街,口碑打架。
上一個(gè)被罵成這樣的,好像還是那部至今沒開分的《我本是高山》。

到底啥情況?
一起來看看——
《東極島》


電影取材的真實(shí)歷史事件,想必很多人已經(jīng)有所了解。
1942年,二戰(zhàn)期間。
一艘名為「里斯本丸」的日軍貨輪從中國香港開往日本。
船上押送著日軍物資,以及1816名英軍戰(zhàn)俘。
10月2日,里斯本丸途經(jīng)中國浙江東極島海域,因未懸掛戰(zhàn)俘標(biāo)志,被美軍擊沉。
日軍搶救物資,卻封死了戰(zhàn)俘艙艙門,企圖讓他們跟船一起葬身大海。
戰(zhàn)俘們想盡辦法逃出后,日軍又開始掃射落入海中的他們。

絕望時(shí)刻,是中國漁民的出現(xiàn),救起了384名戰(zhàn)俘。
為這段不為人知的歷史,留下了珍貴的人證與新聞資料。


紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》
2014年,電影人方勵(lì)聽聞這段歷史的殘片,著手進(jìn)行挖掘。
他打撈沉船、走訪幸存者和參與救援的漁民、跨國找尋受害者家屬、多方印證歷史細(xì)節(jié)......
先后花費(fèi)了八年時(shí)間,制作出了紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》。
紀(jì)錄片上映后,口碑大爆。
但,電影則剛好相反。
差評中提到最多的原因,是「丑化」救人的漁民。
各種視頻資料中,漁民都是出于樸素的善意自發(fā)救人。
對于他們來說,有人喊救命,那就得救。


而《東極島》里,漁民們是被動(dòng)的,膽怯的。
他們被島上幾個(gè)日軍的管控和殺害嚇怕了。
哪怕駐扎的幾個(gè)日本兵已死,也不敢出海。
在得知日軍即將屠村,并被幾位主角帶領(lǐng)覺醒之后,才開船救人。

且這幾位主角,全是「外來人口」。
嚴(yán)格來講,不能作為漁民群體的代表。
阿赑(朱一龍 飾)、阿蕩(吳磊 飾)兄弟倆,是被撿回島上的海盜遺孤。
不僅不是漁民,還被所有漁民排擠。

倪妮飾演的阿花,則是被救下的養(yǎng)女。

教書的陳先生,是國民黨逃兵。
漢奸翻譯保長李元興,也不是漁民出身。

片中,是他們的接連反抗與犧牲,呼喚漁民「不要跪」「不再忍」。
漁民們一直面容模糊地充當(dāng)背景板,最后二十分鐘出海救人時(shí)才有了戲份。
這樣的處理在部分觀眾眼里是很難接受的。

其次的批評點(diǎn),是「篡改歷史」。
除了漁民變背景板,英軍戰(zhàn)俘也成了工具人。
紀(jì)錄片里,戰(zhàn)俘們是靠自身的搏命反抗,才換來一線生機(jī)。

而電影里,全靠主角阿赑化身中國「海王」開掛營救。
手撕鬼子、解救全船、一人干翻兩艘敵船......
跨越民族相救的人性光輝變成了復(fù)仇大片,群體奇跡變成了個(gè)人超英。
在觀眾眼里,也是對這段歷史的抹黑。


與史料的出入和對故事重點(diǎn)的偏移,讓電影的質(zhì)疑聲越來越大。
不過,魚叔說句公道話。
這畢竟不是紀(jì)錄片,而是改編的商業(yè)片,有一定程度的藝術(shù)效果處理,是可以理解的。
那么,咱們拋開先前印象單看電影本身,質(zhì)量又如何呢?
抱歉,也很一般。
魚叔看電影的時(shí)候,只有一個(gè)感覺:
亂。
首先,敘事視角亂。
電影開場,通過阿赑的旁白介紹了兄弟倆的身世和處境。
但演著演著,就變成了年老的阿花作為旁白。
不僅敘事者變了,敘述口吻也變成了后來的回溯。
搭配多人物的平行剪輯,看得人突兀且混亂。

其次,角色形象也很模糊。
幾個(gè)主要人物,塑造得沒頭沒尾,都只是喊口號的工具人。
比如阿花,她本可以跟阿赑一起離開東極島去上海。
但為了給養(yǎng)父盡孝,才選擇留下。
這么孝順,卻沒有任何表現(xiàn)父女倆情感關(guān)系的情節(jié)。
而當(dāng)養(yǎng)父被日軍殺死后,阿花又打爛了他一直跪拜的宗祠牌位墻。
喊出那句生硬至極的宣言:
「女人不能出海,今兒我就破了這規(guī)矩」

片中人物塑造最完整的是阿赑。
作為長兄,他習(xí)慣了保護(hù)弟弟阿蕩。
所以當(dāng)阿蕩救起一個(gè)落水的英國戰(zhàn)俘引來日軍搜查時(shí),阿赑立刻想要趕走甚至殺掉他,來幫弟弟逃脫干系。
后來,也是弟弟的死,刺激了阿赑的轉(zhuǎn)變。
為了復(fù)仇,延續(xù)弟弟的遺志救人,成了阿赑后面的行動(dòng)主線。

但尷尬的是,不管是弟弟的人物塑造,還是兄弟情的刻畫,也都是失敗的。
阿赑和阿蕩感情的基礎(chǔ),不僅在于他們是兄弟,更在于他們同樣被遺棄,又因?yàn)楹1I身份被整村驅(qū)逐的命運(yùn)。
他們是彼此各種意義上唯一的家人,所以阿蕩的死才會讓阿赑徹底不顧一切。

但片中,兄弟情塑造最重要的部分,全靠旁白。
比如阿赑提到,小時(shí)候弟弟要靠哥哥哄著才肯睡覺。
所以弟弟死后,阿赑將其帶回家放在床上,流著淚最后一次「哄睡」。
這本該是一處痛點(diǎn)淚點(diǎn),但電影并無足夠的劇情畫面鋪墊,導(dǎo)致這段劇情的感染力非常弱,甚至有點(diǎn)不明所以。

最后,主題表達(dá)更是雜亂。
電影中塞入了相當(dāng)多的內(nèi)容:
抗戰(zhàn)、復(fù)仇、救人、漁民信仰、女性力量、甚至還有一首張藝謀同款《滿江紅》......
啥都想要,但都蜻蜓點(diǎn)水。
片尾最后有一處主題題字:
「獻(xiàn)給血性的中國人」
但抗日神片式的爽和燃是虛假的情緒泄憤,蓋章血性實(shí)在牽強(qiáng)。

實(shí)不相瞞,看完全片魚叔最感慨的兩點(diǎn)反而是:
演員游得真好,水戲拍得不錯(cuò)。
而這跟劇情和主題一點(diǎn)關(guān)系都沒有。
總感覺創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)路子走錯(cuò)了。
與其在歷史劇情片里氣人,不如在東極島版《疾速追殺》里發(fā)光。


寫到這,魚叔又想到《我本是高山》。
同樣是面對珍貴的素材,電影版反倒去其精華。
也都招來相似的質(zhì)疑,那就是,創(chuàng)作者好像并不相信人有精神信仰這回事。

《東極島》的創(chuàng)作者,似乎也不相信漁民們會僅憑善良,無條件地救起英國戰(zhàn)俘。
所以才模糊甚至「丑化」?jié)O民群體,給他們出海救人找盡理由。

比如漁民們最后決定出海,一是主角們接連遇難,挑起了大家的情緒。
二是阿赑通過日本兵得知消息,為封鎖里斯本丸屠殺行動(dòng)的消息,日軍決定屠村。
意思是,反正都要死,不如去救人。

在此之前,還有鋪墊信息。
稱英軍戰(zhàn)俘不僅是條命,還是「幫咱打日本子的」,同盟得救。

相關(guān)采訪里,導(dǎo)演也提到,創(chuàng)作需要考量人物動(dòng)機(jī)。
他覺得有必要去回答一些人的疑問:
非親非故又是槍林彈雨,漁民們?yōu)槭裁匆ッ爸kU(xiǎn)去救一群來源不明的陌生人,單純的樸素善良似乎不夠具備說服力。
而團(tuán)隊(duì)上島拍攝以及多方了解后終于有了答案,那就是以前的人和現(xiàn)在的人是兩套信仰系統(tǒng)。
于是不管是「海上有難必救」的口號,還是一直給救人上難度,都是想體現(xiàn)這種信仰的偉大。
我覺得到這,電影方向「走偏」的真正原因也就找到了。
要大不要小,要偉大不要平凡,這是被「總想搞個(gè)大片」的刻奇心態(tài)給害了。
創(chuàng)作者或許不是不相信樸素的答案,而是覺得那個(gè)答案不夠支撐大片體量。
想豐富故事細(xì)節(jié),又陷入了行活兒和市場指標(biāo)的邏輯怪圈。
這導(dǎo)致你能在這部電影里看到一切商業(yè)大片該有的元素:
流量明星亮肉體、莫名其妙激情戲、霹靂咣啷一頓炸、血腥挑動(dòng)眼球情緒......
動(dòng)靜很大,卻看不到一點(diǎn)真情實(shí)感。

其實(shí)魚叔借這次測評又重溫了紀(jì)錄片,發(fā)現(xiàn)說漁民救人是因?yàn)樯屏即_實(shí)太簡單了。
里斯本丸沉沒,先飄過來的是布匹等物資,漁民們是去撿布的,撿著撿著發(fā)現(xiàn)有人。


出手救人,一方面的確跟他們的信仰有關(guān)。
紀(jì)錄片里提到,當(dāng)年被救的戰(zhàn)俘被安置在一座天后宮中。
天后也就是媽祖,護(hù)佑海上平安,是中國眾多沿海地區(qū)信奉的神明。
海上有難必救,是有信俗基礎(chǔ)的。

而這種信俗背后,是一個(gè)又一個(gè)具體漁民的愿望。
自然無常,靠海吃飯的人對海的感情是很復(fù)雜的。
漁民們救人,有時(shí)也是在彌補(bǔ)自身的傷痛。



《苦盡柑來遇見你》
另一方面,越是鄉(xiāng)土環(huán)境,人與人的聯(lián)系越緊密。
家園世代不動(dòng),成就有號召力的熟識。
資源極度匱乏,讓互助成為常態(tài)。
從這個(gè)角度上來說,救人才能發(fā)展成為群體活動(dòng),一只又一只小船才能連成船隊(duì)。

接著,救人后日軍上島搜查。
漁民們又找地方、送飯、聯(lián)系翻譯一條線大配合,最終幫三名戰(zhàn)俘成功轉(zhuǎn)移出島。
而那些藏身的礁石,送飯的路線,非漁民很難找到。

這一連串的救人行動(dòng)中,地域性、時(shí)代性、國民性、人性,每一環(huán)都藏著難以用言語表達(dá)的「動(dòng)機(jī)」,它是國別文化浸潤的結(jié)果。
而比起刻意的想象中的困難,漁民們更真實(shí)的困難是他們幾乎一無所有。
小船破屋、衣衫襤褸、食物匱乏,才會去打撈那些布匹。
但一無所有的人愿意給出所有,一無所知的人率先袒露善意與真誠,身處苦難仍愿拯救苦難中人,正是這一頁歷史中最動(dòng)人也最震撼的地方。



如此對比,兩套信仰系統(tǒng)似乎確有其事。
但不是現(xiàn)在和以前,而是兩種創(chuàng)作邏輯。
有人勇敢出手,有人估算得失。
有人智慧周旋,有人沉默壓低帽檐。
有人平凡里創(chuàng)造奇跡,有人在大片里假嗨刻奇。
后者卻對前者喊話讓人別跪下,這大概就是電影違和,也有點(diǎn)好笑的地方吧。
全文完。
原標(biāo)題:《暑期檔最期待的國產(chǎn)大片,徹底涼了》
本文為澎湃號作者或機(jī)構(gòu)在澎湃新聞上傳并發(fā)布,僅代表該作者或機(jī)構(gòu)觀點(diǎn),不代表澎湃新聞的觀點(diǎn)或立場,澎湃新聞僅提供信息發(fā)布平臺。申請澎湃號請用電腦訪問http://renzheng.thepaper.cn。





- 報(bào)料熱線: 021-962866
- 報(bào)料郵箱: news@thepaper.cn
互聯(lián)網(wǎng)新聞信息服務(wù)許可證:31120170006
增值電信業(yè)務(wù)經(jīng)營許可證:滬B2-2017116
? 2014-2025 上海東方報(bào)業(yè)有限公司