《捕風(fēng)追影》是一部超出很多人預(yù)期的電影，不是深刻，不是感人，是電影作為大眾娛樂產(chǎn)品的那種純粹的、觀影感受層面的好看。

如果沒有這部電影，人們可能會這樣總結(jié)成龍的演藝生涯：1978年成龍憑借《蛇形刁手》確立功夫喜劇的風(fēng)格，其影響力在20世紀(jì)八九十年代達(dá)到巔峰，但從2010年后影響力開始下滑，自2015年起，除《英倫對決》外，其主演的作品評分均不佳，逐漸喪失票房號召力。

而有了這部片子，總結(jié)可能會是這樣：進(jìn)入21世紀(jì)以來，成龍電影質(zhì)量有所下降，直至2025年，其主演的《捕風(fēng)追影》成為警匪動作片佳作之一。

《捕風(fēng)追影》不再屬于成龍自己開創(chuàng)的功夫喜劇類型，而是一部扎實的警匪動作片。

*本文涉及劇透

01.

新與舊

電影觀眾是最喜新厭舊的一批人。觀眾會數(shù)次重看熱愛的老電影，但不大能接受，電影人用老的方式拍一部新電影。最近編劇宋方金在一次活動中說“觀眾不是要看好電影，是要看新電影。”說對了一半，觀眾是要看“好看的新電影”。

“類型是一個支架，它可以是一種賜福，也可能是種詛咒?！背升堊约洪_創(chuàng)的喜劇式打法，曾讓角色從超人回歸到常人，會疼、會怕、會慶幸。巧妙使用空間和道具，曾經(jīng)是動作片領(lǐng)域的巨大創(chuàng)新，但47年后，當(dāng)年的創(chuàng)新已經(jīng)成為老套。

近十年，成龍沒有一部片子不在試圖打破這種“類型的詛咒”，解決“打不動了”和“觀眾審美疲勞了”的問題?！缎茇堄媱潯吠耆螛穲龌?，《傳說》用AI換成年輕的臉，《龍馬精神》用替身……觀眾都不買單。唯有硬橋硬馬的《英倫對決》讓大家覺得有誠意。

《捕風(fēng)追影》打斗的高光首先給了反派。成龍電影中反派的銀幕形象多蠢笨、粗俗，而本片中4個逃跑的盜賊，干凈、優(yōu)雅、輕盈、機(jī)敏、凌厲，青春逼人，配合默契，在警察的重重圍堵中行云流水地逃跑了。在永利皇宮的換裝鏡頭更是以一種街舞的韻律和節(jié)奏，呈現(xiàn)了很新的“視覺奇觀”。

電影的“正義”首先來自于畫面。逃走和換裝這兩段，因為太過漂亮，成功地讓觀眾將共鳴點(diǎn)放在了反派身上，希望他們不要被抓。果然逃走，觀眾長舒一口氣，得到滿足。

更有趣的是，全片的武力值巔峰是影子——由67歲的梁家輝飾演。成家班為梁家輝設(shè)定的攻擊方式是持匕首近身肉搏。這樣的攻擊方式讓人物顯得可信，因為武器輕巧不費(fèi)力，上了年紀(jì)也可以使用，加之匕首短小，需要極高的技巧才能發(fā)揮威力，年長者經(jīng)驗更足，所以影子“小刀會”單挑30人斧頭幫，再反殺干兒子熙旺，就具有了合理性。

在電影的世界里，大武器不讓人覺得恐怖，反而是細(xì)巧的小武器，在冷酷莫測的角色手中，讓觀眾覺得恐怖?！恫讹L(fēng)追影》里影子的這種恐怖的壓迫感營造的非常成功，這直接決定了，觀眾在后面看到警察接近影子的時候，都提心吊膽。

影片還有一些令人驚喜的打斗來自張子楓的表演。瘦小單弱，是觀眾一眼就能發(fā)現(xiàn)的角色特點(diǎn)，這樣的外形在動作片里容易讓人輕視。創(chuàng)作者就要在這樣的“刻板印象”里做文章。成家班給張子楓設(shè)定的打斗方式，是充分利用靈巧的優(yōu)勢，回避力量的不足，以柔術(shù)打底的絞殺，翻到對手背后直接鎖喉。

青年武打演員提供青春漂亮的打戲，老影帝和小女孩負(fù)責(zé)出乎意料的“殺招”，成龍在角色里老老實實地做退休警察，避無可避的時候真刀真槍?！恫讹L(fēng)追影》靠這樣的安排，滿足了觀眾“情懷和新意都要”的嚴(yán)苛要求。

02.

高智商的爽感

“低智感”是成龍近幾年低分電影的通病，《捕風(fēng)追影》近乎徹底地解決了這一問題。

這部電影中的高智商爽感，首先來自于反派的出色。影片剛開頭，警察就被“鬼車陷阱”耍弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；開場第5分鐘，反派已經(jīng)第二次作案，并漂亮逃脫；就在警察以為已經(jīng)盯緊對方的關(guān)鍵人物的時候，直接被反派偷家，總部遇襲，損失慘重。

反派高超的技術(shù)能力、以國際象棋術(shù)語為行動口號的交流方式，對警察行動的精準(zhǔn)預(yù)判、眼花繚亂的身份偽裝技巧、出乎意料的行動方向，甚至包含分歧的內(nèi)訌，一次次緊緊抓住觀眾的心。

導(dǎo)演成功地使觀眾共情落點(diǎn)在一部片子里多次轉(zhuǎn)移：從盜賊團(tuán)到黃sir，到果果，到熙蒙，到影子，再到熙旺，又回到影子，又到萌寵小隊（影片中警察團(tuán)隊的名稱）……這也幫助觀眾獲得“高智商”的觀影快感——心太忙了，為許多角色操心，大腦也會體驗到爽感。

影片的文戲，在動作片里，是第一梯隊的水平。果果兩次跟蹤被抓包，影子和黃sir包含殺機(jī)的菜場試探，黃sir、果果這對臨時“父女”的電梯危機(jī)和看似溫馨實則危機(jī)四伏的家宴，這4場“戲中戲”非常精彩。

有影子近身暗殺幾無敵手的鋪墊在先，觀眾在每一次警察靠近影子的時候都不由自主的緊張，讓這幾場文戲的壓迫感不輸打斗。

而影片的高智商爽感還來源于工整、精巧的劇作。從動作電影作為類型被確立以來，就一直有重場面輕劇作的問題，許多創(chuàng)作者都僅僅將劇情作為連綴動作場面的過渡。

這在觀眾觀影經(jīng)驗較少的時候尚且有效，近些年，隨著銀幕數(shù)量增加，和影片供給的增加，中國觀眾觀影經(jīng)驗增長，劇作糊弄、動作場面燃爆的作品越來越難吸引觀眾。

《捕風(fēng)追影》的劇作是劇情片級別的。這是一次非常精彩的雙線敘事，警匪兩條線互為鏡鑒，而且緊密交織。從警方布控逃脫之后，警察看到盜匪的能力，決定請出老獵手。

黃sir通過密密麻麻的監(jiān)控畫面找到4個盜匪，并預(yù)判換裝，震懾了年輕警察，影子對干兒子自作主張的不滿，進(jìn)行暴力懲罰，要再次重申他首領(lǐng)的威嚴(yán)。黃sir和影子分別確立在各自陣營的權(quán)威，并站上正邪對決的主擂臺。

而后，黃sir開始組隊，萌寵小隊在磨合中有所長進(jìn)，另一邊，影子和年輕人矛盾慢慢凸顯。兩條線共享“渴望建功立業(yè)的年輕人和老成持重的老領(lǐng)袖的沖突”，同步發(fā)展。

警察這隊，在矛盾摩擦中走向理解與信任，盜匪團(tuán)伙，在表面平靜中靠近猜忌與背叛。兩條線在影子身份確認(rèn)的關(guān)鍵步驟之后開始交匯。影子則從被出賣開始，與警察時敵時友。

電影借這兩條線，呈現(xiàn)了對“父親”的兩種心態(tài)：一種是警隊式的，年輕人尊重并求教，老年人傳授再放手，一種是匪徒式的，老年人猜忌鎮(zhèn)壓，年輕人弒父造反。

后一條線，尤其濃墨重彩，有影子本欲為孩子犧牲但先被出賣的憤怒，有被迫殺掉救命恩人養(yǎng)子的痛苦，有此沙飾演的熙旺本希望救出義父，失手后為了弟弟的安全不得不親手擊殺義父的掙扎，有4名年輕盜匪發(fā)現(xiàn)義父其實想犧牲自己保全孩子們時候的懊悔、驚詫但無法回頭的無奈。

電影用兩種動物分別代表了警匪兩個團(tuán)隊，代表警察的萌寵小隊是狗，而代表盜匪的是狼。這是兩種組織文化的對撞，老狼交給小狼的每一條殘酷的生存準(zhǔn)則，都成為射向自己的利劍，狗群看似搞笑、不夠厲害，但團(tuán)結(jié)、溫暖、忠誠。

03.

回應(yīng)時代

商業(yè)大片要回應(yīng)時代的恐懼，這幾乎是電影行業(yè)的慣例。二戰(zhàn)以來，商業(yè)大片的主題先后有過納粹陰影、核威脅、大規(guī)模生化武器、不受約束的生物科技、恐怖主義、環(huán)境災(zāi)害等等。

這幾年，全世界共同的恐懼是AI的高速發(fā)展可能會超出人的掌控，這其中還有許多分支方向，比如高端技術(shù)被壞人掌握，比如高度仿真的生成內(nèi)容會模糊現(xiàn)實，比如AI自主意識使其做出背離人類利益的舉動，比如數(shù)字信息安全問題……難點(diǎn)不在于覺察到這種共同的恐懼，而在于怎么在影片中使用它。

《流浪地球2》讓AI莫斯成為隱藏的大反派，直到電影結(jié)尾才揭曉這是聰明的做法。今年5月上映的《碟中諜8：最終清算》，基本只是把智能體作為正反派爭奪的道具，把它實體化為一個仿佛有科技感的大球，用對話描述如果智能體丟失的危害，用插U盤和剪電線解決問題，這就是回到該系列的舒適區(qū)，偷懶的做法。

《捕風(fēng)追影》則把這個主題完全融入情節(jié)，通過對照“老”與“新”的做法，探討了新老技術(shù)對立又互補(bǔ)的議題。

影片開場5分鐘之內(nèi)就用“鬼車陷阱”完成了大設(shè)定：匪徒擁有比警方更強(qiáng)的技術(shù)能力，AI生成的假影像讓警方引以為傲的天眼系統(tǒng)變得不可信。而后，匪徒又侵入警方通信系統(tǒng)，獲知警方一切行動部署，用情節(jié)直接呈現(xiàn)技術(shù)被壞人掌握的恐懼。

影片中，盜匪先后三四次使用AI篡改影像，干擾警方判斷，每一次都出乎意料，每一次都成功，主題和情節(jié)全然一體。

警方陣營其實呈現(xiàn)了老中青三代對先進(jìn)技術(shù)的態(tài)度，萌寵小隊的年輕人對技術(shù)的運(yùn)用有天然的優(yōu)勢；退休返聘的黃sir聽到技術(shù)讓跟蹤隊被裁撤有一絲悵惘；而郎月婷飾演的女警指揮官王雪梅最具有代表性，有開頭積極擁抱新技術(shù)的姿態(tài)，有和AI爭奪指揮權(quán)的憤怒，最貼近不愿意看到喪失人類的優(yōu)勢地位，又不得不承認(rèn)AI能力遠(yuǎn)超常人的普通人。

而影片對老年人的溫柔在于，由黃sir提出，捉老派的賊要用老派的辦法。影片沒說的是，如果老派的賊也沒有了，老派的警察是不是將成為明日黃花？

尾聲.

《捕風(fēng)追影》里張子楓飾演的青澀女警何秋果，可以說是半個多世紀(jì)以來成龍電影里最豐滿的女主角。她觀察力強(qiáng)，記憶力好，機(jī)靈，敏捷，繼承犧牲父親的警號成為警察。警隊人人保護(hù)她，怕她和父親一樣出事。

但她要強(qiáng)調(diào)是“靠自己”當(dāng)上的警察，渴望建功立業(yè)。何秋果清晰地意識到警隊這種組織天然地對女性限制，大家的保護(hù)，是善意，也是她坐冷板凳的痛苦，是才能無處發(fā)揮的憋悶。

后來，何秋果逐漸羽翼豐滿，成為獨(dú)當(dāng)一面的新一代警察。對于女性角色的塑造，是成龍電影做出的改變之一。

或許這一次，年逾古稀還不舍得離開片場的成龍，值得一個好的票房。

參考資料：

《如何欣賞一部電影》托馬斯·福斯特|新經(jīng)典文化

《我是成龍》成龍、朱墨|江蘇鳳凰文藝出版社

撰文：劉睿

編輯：汁兒

策劃：看理想新媒體部

配圖：《捕風(fēng)追影》預(yù)告片

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原標(biāo)題：《以為是大爛片，差點(diǎn)錯過這部黑馬》

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