2025年8月19日，世界攝影日。1839年8月19日，法國政府向公眾展示了由達(dá)蓋爾（Louis-Jacques-Mandé Daguerre）發(fā)明的“銀版攝影法”，這一發(fā)明標(biāo)志著攝影術(shù)的正式誕生。

今天是攝影術(shù)誕生186周年的日子。為紀(jì)念世界攝影日，上海蘇州河邊的 Fotografiska 影像藝術(shù)中心今日免費(fèi)開放。正在展出的巴西攝影家塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebasti?o Salgado）個(gè)人回顧展吸引了觀眾。下午2點(diǎn)，百余名觀眾在展廳里隨著導(dǎo)覽欣賞著作品。

張先生從社交媒體上刷到世界攝影日免費(fèi)開放的消息?！拔移綍r(shí)不會(huì)關(guān)注攝影藝術(shù)，主要自己拍拍照片，發(fā)發(fā)朋友圈。來看展因?yàn)槊赓M(fèi)，可以看到別人眼睛里世界是怎么樣的。”張先生說。

2025年8月19日，為紀(jì)念世界攝影日，上海 Fotografiska 影像藝術(shù)中心免費(fèi)開放。一位觀眾正在看著攝影家薩爾加多的作品系列《勞動(dòng)者》。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

2025年8月19日，上海 Fotografiska 影像藝術(shù)中心的觀展者。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

2025年8月19日，下午2點(diǎn)的展覽導(dǎo)覽圍滿了觀眾。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

2025年8月19日，下午2點(diǎn)的展覽導(dǎo)覽圍滿了觀眾。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

本周亦有新展在上海開幕。8月21日，法國攝影家吉勒·卡?。℅ille Caron）攝影回顧展“我要看見”將在上海 X-Space 啟幕。這位活躍于上世紀(jì)五六十年代的攝影記者見證了中東、越南、乍得、北愛爾蘭、比夫拉等地的沖突現(xiàn)場，同時(shí)，懷著對于法國“新浪潮”電影的熱愛，他亦記錄了戈達(dá)爾、特呂弗的電影片場，并在時(shí)尚攝影領(lǐng)域展現(xiàn)自己的才華。

越戰(zhàn)達(dá)喀圖戰(zhàn)役陣地，1967年。吉勒·卡隆作品

北愛爾蘭，倫敦德里街頭，1969年8月。吉勒·卡隆作品

法國啞劇演員馬塞爾·馬索，巴黎，1969年9月。吉勒·卡隆作品

接觸印相編號(hào)20679，瑞典女演員烏拉·圖塞爾的拍攝現(xiàn)場，巴黎，1965年。吉勒·卡隆的照片小樣

1970年，卡隆在柬埔寨失蹤，其如流星般的攝影生涯為世界留下了寶貴的攝影遺產(chǎn)，講述了和平的美好與戰(zhàn)爭的殘酷。

吉勒·卡隆在湄公河渡輪上，1970年4月5日，他失蹤的那天。

除了被上?？吹降膰H級(jí)攝影師作品展，亦有許多關(guān)注上海的中國攝影家被世界看到。9月3日，“對白——2025中國（上海）當(dāng)代攝影藝術(shù)展”將在白俄羅斯舉辦。為促進(jìn)中白兩國文化交流，深化上海與國際間城市的文化藝術(shù)合作，由上海市對外文化交流協(xié)會(huì)、白俄羅斯共和國文聯(lián)共同主辦，白俄羅斯攝影家協(xié)會(huì)、白俄羅斯米哈依爾·薩維斯基美術(shù)館等機(jī)構(gòu)聯(lián)合承辦，白俄羅斯共和國駐滬總領(lǐng)事館特別支持的“對白—中國（上海）當(dāng)代攝影藝術(shù)展”，將于2025年9月3日至10月4日在白俄羅斯首都明斯克米哈依爾·薩維斯基美術(shù)館舉行。

四位來自不同年代的攝影家的作品將共同呈現(xiàn)中國（上海）當(dāng)代攝影藝術(shù)的多元風(fēng)貌與創(chuàng)新探索。60后的沈忠海擅長于傳統(tǒng)手工古典工藝在當(dāng)下語境下的運(yùn)用，將現(xiàn)代都市的數(shù)碼影像解構(gòu)與重構(gòu)。他的《上海色塊》系列將上海地標(biāo)建筑拆分為幾何色塊，隱喻景觀社會(huì)的魔幻性。作為浦東巨變的親歷者，他的作品兼具文獻(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)代情感。

《上海色塊》系列之一。沈忠海作品

《上海光圈》系列之一。沈忠海作品

武康大樓，《上海幻影》系列之一。沈忠海作品

70后的許海峰關(guān)注城市更新中的廢墟與棄物，通過《四季》系列記錄生活中的日用品等“情感容器”。他的鏡頭既是城市化進(jìn)程的見證，也是集體記憶的喚醒。作為經(jīng)歷“全城工地”時(shí)代的記者，他的作品融合新聞紀(jì)實(shí)與藝術(shù)抒情，引發(fā)觀者對城市化代價(jià)的思考。

《四季》系列之一，許海峰作品

《四季》系列之一，許海峰作品

《四季》系列之一，許海峰作品

80后葉子樂的《河濱肖像》以河濱大樓為樣本，通過15位居民的私人物品與生活場景，展現(xiàn)了上?！昂＜{百川”的包容精神。作為海歸藝術(shù)家，葉子樂以輕盈的形式承載厚重的本土歷史，兼具情懷與國際語言。

唐伯伯家是河濱大樓少有保持原貌的套間。50后的他由于 1980 年娶了住河濱大樓的姑娘，搬進(jìn)這里。他岳父是南下干部，早在50年代中分配到河濱大樓，如今他獨(dú)自在這里健身、讀書、習(xí)字，他更愛住在河濱大樓，每周末回松江看愛妻。選自《河濱肖像》，葉子樂作品

英國人 Chris 早在八十年代就來到上海做復(fù)旦大學(xué)交換生；夫人 Sam 家族來自北歐的瑞典與南歐的意大利，如走馬燈一般每五年左右換一個(gè)國家，在香港兩人相遇，并在上海定居，搬入河濱大樓至今十五年。Sam 致力于心理與情緒管理，而她先生 Chris 則從事國際風(fēng)險(xiǎn)控制。選自《河濱肖像》，葉子樂作品

來自西班牙的 Odet 住在河濱大樓足足有 11 年了，她深愛著虹口的一草一木。父親是西班牙電影制作人的她，也選擇做視頻制作人；同時(shí)她酷愛歷史，制作了不少上海歷史乃至中國歷史的視頻，并通過給中外大學(xué)生授課，讓年輕一代學(xué)會(huì)用鏡頭講歷史故事。選自《河濱肖像》，葉子樂作品

90后陳川端的《埃弗雷特筆記》以科幻與神秘主義回應(yīng)“加速社會(huì)”。他的作品重構(gòu)童年夢境，探討多元宇宙中的孤獨(dú)與聯(lián)結(jié)?！犊酥频闹刃颉废盗袆t通過城市微觀細(xì)節(jié)，揭示人造系統(tǒng)與自然的沖突關(guān)系。他的創(chuàng)作冷靜而學(xué)術(shù)，直面數(shù)字化時(shí)代的生存困境。

我的眼睛能看到深空，選自《埃弗雷特筆記》系列，數(shù)字靜態(tài)影像，2024。陳川端作品

洞穴是永恒的黑夜，選自《埃弗雷特筆記》系列，靜態(tài)影像，2024。陳川端作品

在星際中穿梭，選自《埃弗雷特筆記》系列，數(shù)字靜態(tài)影像，2025。陳川端作品

展覽以“對白”為主題，旨在通過影像藝術(shù)搭建中白文化交流的橋梁，讓當(dāng)?shù)赜^眾感受上海這座國際大都市的時(shí)代脈搏與人文精神?！肮诺涔に嚺c現(xiàn)代影像的碰撞，解構(gòu)了都市景觀背后的超現(xiàn)實(shí)本質(zhì)；城市更新過程中的日常物件，靜默訴說著城市變遷中的集體記憶；歷史建筑里的生活切片，編織出移民城市的包容敘事；而科幻視角下的宇宙幻想，則隱喻著現(xiàn)代人的精神困境。從實(shí)體空間到心理圖景，展覽既是對城市肌理的深度剖析，也是對當(dāng)代生存狀態(tài)的哲學(xué)思考，最終在時(shí)空交錯(cuò)中完成了一場關(guān)于記憶、身份與存在的深刻對話?！辈哒谷藢O永康寫道。

在上海，攝影正在不斷與世界產(chǎn)生交流。今天，攝影既是社會(huì)文化的一部分，亦是與每個(gè)人的日常生活緊密相連。