一個月前，8月4日中國駐法國大使館舉行法國友人馬庫斯（Detrez Marcus）向中方捐贈抗戰(zhàn)歷史照片交接儀式。中國駐法國大使館公使陳棟會見馬庫斯等人，并向馬庫斯轉(zhuǎn)交了上海淞滬抗戰(zhàn)紀念館的捐贈證書、感謝信等文件。

這些抗戰(zhàn)歷史照片，是馬庫斯向上海淞滬抗戰(zhàn)紀念館無償捐贈的其外祖父羅杰·皮埃爾·勞倫斯（Roger Pierre Laurens）生前所收藏的618張歷史照片。勞倫斯相冊中包含的部分相片，記錄了1937年淞滬會戰(zhàn)期間日軍在滬暴行。

然而，這些相片中的幾張與其他數(shù)據(jù)庫影集中的照片重合，一度引發(fā)了對馬庫斯所捐相片真實性的些許質(zhì)疑。而后經(jīng)鑒定，照片均為明膠銀鹽黑白相紙，洗印于20世紀30至50年代。不過，其中一些淞滬會戰(zhàn)的照片為當時通過翻拍等方式復(fù)制形成，但并不影響這些照片成為抗戰(zhàn)歷史的珍貴記錄和日軍暴行的重要見證。

那么，“勞倫斯相冊”618張照片是如何鑒定的？9月2日，在上海師范大學舉辦的“2025中法論壇：多元視角下的第二次世界大戰(zhàn)”上，參與照片鑒定的上海海事大學教師、上海師范大學中國史博士后丁怡駿作報告并接受澎湃新聞（m.dbgt.com.cn）記者采訪。

上海海事大學教師丁怡駿（中）等人參與照片鑒定工作。受訪者供圖

確認勞倫斯抗戰(zhàn)時期在上海

時間回到2025年2月。當時，法國友人馬庫斯在中國青年鐘灝松、法國青年白士杰的陪同支持下，攜其外祖父羅杰皮埃爾·勞倫斯先生收藏的618張歷史照片來華，將照片交給上海淞滬抗戰(zhàn)紀念館。

上海淞滬抗戰(zhàn)紀念館接受了勞倫斯相冊捐贈，因為這套相冊的部分相片記錄了1937年淞滬會戰(zhàn)期間日軍在滬暴行。粗看這些照片，背后大都附有手寫注釋和日期，提供了關(guān)鍵歷史背景。與此同時，紀念館開始對這套照片開展鑒定評估。

“這些照片我們逐一做了編碼、鑒定，并不是偽造的，不是現(xiàn)在打印出來的，而是歷史照片，只不過其中有一些是當時翻拍的，但這也有歷史背景等原因。”丁怡駿說。經(jīng)整理可知，相冊中的照片包括勞倫斯寄回法國的照片、他在上海拍攝的照片、朋友所贈照片。

丁怡駿說，整個鑒定過程分為四個問題：勞倫斯是誰？照片是否是偽造的？哪些照片是勞倫斯自己拍的？整套勞倫斯相冊反映了什么情況？為此，丁怡駿和上海師范大學都市文化研究中心團隊兩次赴淞滬館對618張照片進行鑒定分類，淞滬館對所有照片進行編號記錄。

據(jù)馬庫斯所述，其外祖父從事種植園工作。丁怡駿在上海檔案館法租界公董局檔案中，查到1941-1942年間勞倫斯在種植處的薪資職級及幾份其申請宿舍菜園的信件。經(jīng)比對，其申請信簽名Laurens（勞倫斯，圖2）與法國檔案中其次女西爾維出生證明上的簽名（圖3）、馬庫斯未捐贈影集中的照片簽名（圖4、5），高度一致。另結(jié)合法國駐滬領(lǐng)事館結(jié)婚登記信息，可確認勞倫斯1939年進入上海法租界公董局任市政雇員，1941年起任種植處督察。

圖2：申請信簽名Laurens。資料圖

圖3：次女西爾維出生證上的簽名。資料圖

圖4：馬庫斯未捐贈影集中的照片。資料圖

圖5：馬庫斯未捐贈影集中的照片背面上的簽名。資料圖

“這里就可以確認有勞倫斯這個人，而且是在抗戰(zhàn)時期就已進入上海。”丁怡駿說，在一組照片中，他們發(fā)現(xiàn)勞倫斯經(jīng)常身著軍裝與朋友拉圖爾出沒于法國軍營（Camp Bernez-Cambot）、皮卡第公寓（Appartement Picardie，今衡山賓館）以及貝當公園（Parc de Pétain，今衡山公園）。

那么1937年淞滬會戰(zhàn)時期，勞倫斯在上海嗎？丁怡駿又在“虛擬上海”網(wǎng)站上找到了一張二十世紀三十年代法國殖民兵團的集體照，在照片中發(fā)現(xiàn)了勞倫斯的朋友拉圖爾，其拍攝時間不晚于1936年7月25日，該照片簽名為Roger（羅杰）。通過進一步的鑒定，他們基本確認勞倫斯于1935年以來長期在上海衡山路附近的法國兵營。

照片的真實性及其背后意涵

確認了勞倫斯抗戰(zhàn)時期在上海，這些照片又是如何鑒別真假呢？

丁怡駿說，這些照片都被送到了上海司法鑒定科學院進行了至少6項鑒定，包括最重要的鋇和鍶元素測定。在20世紀上半葉，照片是通過硫酸鋇作為顯影材料的。這次檢測發(fā)現(xiàn)，所有送檢照片的鋇元素含量都在75%以上。經(jīng)鑒定，照片均洗印于20世紀30至50年代。

對研究者而言，他們還想知道，照片中究竟哪些是勞倫斯所拍，哪些又是翻拍的？丁怡駿做了假設(shè)和推測。他舉例說，他們發(fā)現(xiàn)在多張照片中都有同一個燃燒的建筑，白天、夜里、近景、遠景都有，“那這些照片，有很大概率是勞倫斯在同一個地點不同時間拍的”。

另外，丁怡駿認為如果找出同一批沖印的照片（處于一卷膠卷中的照片），確認其中有勞倫斯拍攝的照片，那么這一卷膠卷中的照片，很可能都是他拍的；反之，如果證明一卷膠卷中有照片是翻拍的，那么該批照片也很可能都是翻拍的。

丁怡駿注意到，有些照片背后存在多重字跡、墨跡與內(nèi)容。例如，編號55的照片是勞倫斯在當時的上海市博物館建筑前的留影。背面存在三種不同字跡，涉及內(nèi)容分別為：第一種是細體鋼筆字書寫的“新上海，五角場，復(fù)活節(jié)36年”字樣；第二種為鉛筆字數(shù)字04；第三種為字跡稍粗、墨水顏色偏棕色的“中國37”字樣。基本可以判斷，該照片攝于1936年4月復(fù)活節(jié)，當日勞倫斯前往五角場參觀市立博物館。

圖6，編號55的照片是勞倫斯在當時的上海市博物館前拍攝。資料圖

編號320的照片，背后鉛筆字數(shù)字也是04。據(jù)照片背面的記錄可知，這是1936年4月的復(fù)活節(jié)，勞倫斯及其伙伴前往江灣的某處寺廟。同時，還存在其他多張拍攝于1936年復(fù)活節(jié)的照片，鉛筆字數(shù)字都是04。由此大致可以斷定，鉛筆字數(shù)字標記為04的照片應(yīng)為1936年復(fù)活節(jié)勞倫斯與其伙伴同游江灣五角場等地的照片。

“我們把沒有文字說明且照片背面鉛筆字數(shù)字為04的第535號照片，也歸入‘1936年復(fù)活節(jié)虹口江灣五角場郊游系列’。當然，這一歸類過程是結(jié)合了照片沖印顏色、相紙白色邊緣寬度等其他因素得出的綜合判斷?！彼f。

整套相冊整理完畢后，丁怡駿認為，相冊中的確有一些照片是翻拍的。結(jié)合歷史研究，二十世紀三十年代，法國士兵經(jīng)常會在租界的邊界以及其內(nèi)部活動，包括執(zhí)勤、筑壘等，但他們很少去華界和公共租界等區(qū)域活動，租界區(qū)域之外的照片很可能是他翻拍的。比如1937年8月-9月，翻拍了一批呈現(xiàn)淞滬會戰(zhàn)情景的照片，包括戰(zhàn)場狀況、城市轟炸的情景，并在英明照相館沖洗翻拍的照片。

“只有真正拿到膠卷或底片，才能100%確認這是誰拍的?！倍♀E稱，當時一些在上海的外國士兵之間的確存在相互交換照片、翻拍照片的社交情況。

必須指出的是，這些照片真實記錄了20世紀30至40年代中國百姓飽受日本侵略者摧殘的殘酷場景，揭示了日本侵華戰(zhàn)爭的歷史真相。

“帝國主義在全球擴張中塑造了個體的視覺認知和審美判斷，也潛移默化地影響著個體的視覺行為。”丁怡駿說，從這些照片中也能反映出，他們不僅會拍攝“異國風光”，也會拍攝戰(zhàn)爭場景帶來的所謂“歷史時刻”。