鏡面的舞臺(tái)、高懸的秋千、漫天的大雪、共舞的棕熊……被中國(guó)觀眾封為“神作”的《葉甫蓋尼·奧涅金》，再次以極致詩(shī)意、極致浪漫的俄式美學(xué)，引爆上海劇場(chǎng)。

9月3日-4日，戲劇大師馬斯·圖米納斯與瓦赫坦戈夫劇院聯(lián)合打造的《葉甫蓋尼·奧涅金》，為東方藝術(shù)中心2025-2026秋冬演出季拉開(kāi)大幕。

開(kāi)幕大戲“雙作連演”。緊隨奧涅金的腳步，圖米納斯與瓦赫坦戈夫劇院聯(lián)手制作的《萬(wàn)尼亞舅舅》，將于9月6日-7日首秀上海。兩部大戲均由俄羅斯人民藝術(shù)家謝爾蓋·馬科維茨基坐鎮(zhèn)。

舞臺(tái)之謎：大熊、兔子與鏡子的象征世界

被譽(yù)為“現(xiàn)象級(jí)”舞臺(tái)作品的《葉甫蓋尼·奧涅金》，自2013年首演，已走遍全球17個(gè)國(guó)家，所到之處，好評(píng)如潮。

作品改編自普希金的同名詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)。這部文學(xué)經(jīng)典以十四行詩(shī)體，描繪19世紀(jì)俄國(guó)上流社會(huì)與鄉(xiāng)村的風(fēng)貌，被譽(yù)為“俄羅斯生活的百科全書(shū)”。

圖米納斯將高密度的文學(xué)語(yǔ)匯，轉(zhuǎn)化為可視的舞臺(tái)語(yǔ)言。

盡管以“奧涅金”命名，但在圖米納斯視角中，塔季揚(yáng)娜才是整個(gè)故事的核心，“她是俄羅斯的靈魂，是良心，是榮譽(yù)，是高貴?！弊髌芬运緭P(yáng)娜的情感線為核心，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)塔季揚(yáng)娜的夢(mèng)與痛、愛(ài)與意志之中。

舞臺(tái)整體采用黑白兩色作為主要視覺(jué)符碼，以留白制造空間的詩(shī)意與張力。柴科夫斯基的《Old French Song》經(jīng)重新編曲后，更加磅礴有力。旋律貫穿全劇，多次變奏，不僅是塔季揚(yáng)娜情感的注腳，也是整部作品的精神脈搏。

舞臺(tái)上處處充滿(mǎn)了隱喻。

命名日上，塔季揚(yáng)娜收到一只小熊玩偶禮物；占卜之夜，一只大熊出現(xiàn)在塔季揚(yáng)娜的夢(mèng)中，把她引到奧涅金的小屋；最后一幕，塔季揚(yáng)娜與熊偶在雪中浪漫起舞……

在俄羅斯文化中，熊是力量、權(quán)力與男性圖騰的象征，也暗喻塔季揚(yáng)娜與奧涅金之間復(fù)雜的情感聯(lián)結(jié)。與塔季揚(yáng)娜共舞的熊偶，從體型到皮毛、爪子等細(xì)節(jié)都十分逼真。它是定制的真熊標(biāo)本，跟隨劇組造訪了世界各地。

至于那只突然竄過(guò)舞臺(tái)的兔子？它源自普希金真實(shí)經(jīng)歷中的“不祥之兆”，暗示命運(yùn)轉(zhuǎn)折。圖米納斯將其巧妙植入劇中，預(yù)示塔季揚(yáng)娜即將踏入完全不同的人生。

舞臺(tái)上還有一面重達(dá)1.5噸、可上下左右移動(dòng)的巨型“鏡墻”。它不僅賦予舞臺(tái)更多的景深，也分割出過(guò)去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)，讓青年與老年的奧涅金得以同臺(tái)對(duì)話，也讓塔季揚(yáng)娜在鏡像中完成自我的認(rèn)知與蛻變。

“俄羅斯的文學(xué)，一直圍繞著人、情感和哲學(xué)展開(kāi)。俄羅斯的劇院有這樣一個(gè)規(guī)矩：一部劇首演后，后續(xù)演出必須和首演一樣，不能有任何改動(dòng)。”

瓦赫坦戈夫劇院總經(jīng)理基里爾·克羅克透露，演出后第二天，他們會(huì)去拜訪坐落于上海的普希金像，并向這位偉大詩(shī)人獻(xiàn)花。

劇院靈魂：永不落幕的經(jīng)典與持續(xù)的新血

“在塔季揚(yáng)娜面前，任何語(yǔ)言都顯得蒼白。”劇中，塔季揚(yáng)娜給奧涅金寫(xiě)了一封信，展現(xiàn)內(nèi)心的波動(dòng)與深?lèi)?ài)。排練中，圖米納斯只給了葉卡特琳娜一個(gè)詞——意志力，這個(gè)詞成為她打開(kāi)角色的一把鑰匙。她以遙遠(yuǎn)古老的講述者身份去觸碰它，漸漸和角色融為一體。

當(dāng)塔季揚(yáng)娜喊出“我戀愛(ài)了”，很多觀眾的眼淚奪眶而出，這也是全劇最讓人動(dòng)容的名場(chǎng)面?！澳欠N突然迸發(fā)的幸福感，仿佛能讓她抬起一切——不止一張床，一輛汽車(chē)也可以。那是心靈的吶喊，那是無(wú)與倫比的力量?！比~卡特琳娜笑說(shuō)。

奧爾加和塔季揚(yáng)娜是姐妹，性格卻迥異。奧爾加年輕漂亮、熱情好動(dòng)，塔季揚(yáng)娜卻沉默憂傷。從頭到尾，奧爾加都抱著一臺(tái)手風(fēng)琴，唱著歡快的歌。

“最初，這個(gè)角色并沒(méi)有手風(fēng)琴?！毖輪T瑪麗亞回憶，因?yàn)榻錈煙o(wú)聊，她抱著手風(fēng)琴把玩學(xué)習(xí)，導(dǎo)演靈感突現(xiàn)，覺(jué)得手風(fēng)琴可以為角色增色，于是加了這么一筆。

“她就像大草坪旁的一朵鈴蘭花，很弱小，容易被覆蓋，但她并不傻。”瑪麗亞笑說(shuō)，兩人在戲外也親如姐妹，“我們?cè)谝粋€(gè)班學(xué)習(xí)，上學(xué)時(shí)很多人把我們搞混?！?/p>

瓦赫坦戈夫劇院的保留劇目達(dá)64部，擁有6個(gè)表演空間，幾乎每晚都有不同劇目上演。劇院每年會(huì)從下屬的戲劇學(xué)院吸收4-5名優(yōu)秀畢業(yè)生加入，形成良性的藝術(shù)傳承體系。

飾演青年奧涅金的弗拉基米爾，出身戲劇世家，父母皆是瓦赫劇院的資深演員。這是他第一次參加國(guó)際巡演。

“很遺憾，我沒(méi)有和圖米納斯直接合作，但我一直在深挖普希金的詩(shī)歌與導(dǎo)演的創(chuàng)意，去尋找我對(duì)問(wèn)題的答案。”多個(gè)場(chǎng)景中，青年和老年奧涅金同處一個(gè)舞臺(tái)空間，老年奧涅金的扮演者是俄羅斯國(guó)寶級(jí)演員謝爾蓋·馬科維茨基，“我不害怕，能一起同臺(tái)演出是我的榮幸?！?/p>

“這是我第一次來(lái)中國(guó)，同事們都來(lái)過(guò)很多次，說(shuō)要帶我去更多地方。”弗拉基米爾期待著，和上海觀眾盡快見(jiàn)面。

“第五次來(lái)中國(guó)，早上睜開(kāi)眼看見(jiàn)天空，我就感到溫暖和喜悅?！比~卡特琳娜說(shuō)?，旣悂喐袊@，上海是一座溫暖美好、自由美麗的城市，“每次離開(kāi)后，我都會(huì)想念熱情的中國(guó)觀眾。”