張文元（1910-1992），江蘇太倉(cāng)毛市鄉(xiāng)人。家中世代務(wù)農(nóng)，生活清貧。小學(xué)畢業(yè)后因家貧無(wú)法升學(xué)，在太倉(cāng)縣城免費(fèi)的藝徒學(xué)校半工半讀，學(xué)習(xí)漆科。該校清末由教育家唐文治（太倉(cāng)人，時(shí)任郵傳部上海高等實(shí)業(yè)學(xué)堂即現(xiàn)交通大學(xué)前身監(jiān)督）等創(chuàng)設(shè)，專收貧民子弟之有志習(xí)藝者。畢業(yè)后張文元曾在上海的電器廠當(dāng)油漆工，不久返回太倉(cāng)，當(dāng)過(guò)油漆作坊的零工和小業(yè)主，小學(xué)的代課教師和美術(shù)教員，并曾任當(dāng)?shù)匦?bào)編輯。

張文元回憶，他從小喜歡“東涂西抹，臨摹過(guò)小說(shuō)的插圖和《芥子園畫(huà)譜》的石印本，打下了自學(xué)與瞎摸的繪畫(huà)基礎(chǔ)”。1932年一·二八淞滬戰(zhàn)役爆發(fā)，十九路軍等部隊(duì)在滬奮勇作戰(zhàn)。3月1日日軍由?？哲娧谧o(hù)，在太倉(cāng)江岸登陸，進(jìn)襲瀏河，沿路燒殺擄掠，國(guó)軍奮勇抵抗后撤退至第二防線。3日淞滬停戰(zhàn)。戰(zhàn)后地方人士設(shè)立“三一國(guó)恥館”（不久改名為“三一紀(jì)念館”），以為紀(jì)念。張文元為該館繪制壁畫(huà)。1933年江蘇省立清江民眾教育館成立，負(fù)責(zé)淮陰、淮安、鹽城等蘇北諸縣的民眾教育。張文元經(jīng)人介紹在該館任職，直到抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。

一鳴驚人

二十世紀(jì)二三十年代的上海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，中外交匯，新聞和出版業(yè)繁榮，報(bào)紙和畫(huà)報(bào)眾多，是近代中國(guó)漫畫(huà)的主要發(fā)源地，集中和造就了大多數(shù)的早期中國(guó)漫畫(huà)家。上?！稌r(shí)代漫畫(huà)》在當(dāng)時(shí)漫畫(huà)期刊中銷(xiāo)量最廣，出版時(shí)間最久，影響最大，被稱為“漫畫(huà)大本營(yíng)”。但其最大貢獻(xiàn)，在主編魯少飛識(shí)才重才，培養(yǎng)和凝聚了許多青年漫畫(huà)人才。該刊各地作者多達(dá)百人以上。1935年張文元首次向該刊投稿，發(fā)表文章。張文元那時(shí)還是初出茅廬的業(yè)余畫(huà)家，但魯少飛一視同仁，陸續(xù)發(fā)表了他的多件作品。張文元漫畫(huà)生涯的開(kāi)始和成長(zhǎng)還得到了葉淺予、宣文杰等多位上海漫畫(huà)老大哥的無(wú)私幫助。

那時(shí)日軍侵華日急，壓迫日甚。1936年3月至5月《時(shí)代漫畫(huà)》因要求抗日被封禁?？?，改名《漫畫(huà)家》繼續(xù)出版。5月張文元在《漫畫(huà)界》第2期和剛創(chuàng)刊的《上海漫畫(huà)》月刊（張光宇、葉淺予編輯）首次發(fā)表漫畫(huà)。從此時(shí)到次年八一三上?？箲?zhàn)爆發(fā)僅一年三個(gè)月左右的時(shí)間里，他在上海各期刊發(fā)表了多達(dá)百幅以上的作品，從一個(gè)無(wú)名小卒成長(zhǎng)為風(fēng)格成熟的漫畫(huà)家，迅速開(kāi)始了漫畫(huà)生涯。

1936年11月，《時(shí)代漫畫(huà)》和《漫畫(huà)界》在上海南京路大新公司（后改為第一百貨商店）四樓舉辦了第一屆也是唯一的一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)（原定每年舉辦，第二屆因全面抗戰(zhàn)爆發(fā)停辦），轟動(dòng)當(dāng)時(shí)。張文元《大觀園》等作品入選展覽，廣得好評(píng)。展覽結(jié)束后全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)成立，張文元等參加該展的漫畫(huà)家成為當(dāng)然會(huì)員。

第一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)海報(bào)

1937年夏，張文元經(jīng)多月準(zhǔn)備和葉淺予等的協(xié)助，來(lái)滬在大新公司四樓舉辦首次個(gè)人展覽。展出時(shí)七七盧溝橋戰(zhàn)火已爆發(fā)，觀者踴躍。租界當(dāng)局對(duì)日綏靖，稱張文元一幅描寫(xiě)日軍蹂躪中國(guó)國(guó)土的《誰(shuí)家天下》作品有“違礙之處”，勒令展覽立即閉幕。

七七后上?？箲?zhàn)救亡運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，多個(gè)救亡團(tuán)體如雨后春筍，先后成立。8月上旬上海美術(shù)界救亡宣傳團(tuán)發(fā)表宣言，呼吁美術(shù)家們握緊畫(huà)筆，立即投身抗戰(zhàn)：

寇深矣！平津已變了顏色！輝煌的國(guó)旗，也在敵人炮火下與數(shù)千萬(wàn)同胞同遭摧殘！我們能坐視茍安嗎？我們準(zhǔn)備犧牲，后死的同志，藝術(shù)界的同志，豈可再事彷徨于為“藝術(shù)而藝術(shù)”之幻想中嗎？……為了使全民眾都能激起愛(ài)國(guó)的熱情，我們就不能祇靠文字語(yǔ)言，因?yàn)槲淖植荒苁共蛔R(shí)字的民眾看得懂，語(yǔ)言不能使窮鄉(xiāng)僻壤的民眾聽(tīng)得清。那么，只有盡我們藝術(shù)界全面的力量，將我們愛(ài)國(guó)的熱情，表現(xiàn)于繪圖、雕刻，及一切造形美術(shù)上，偕直觀的效力激起全國(guó)同胞愛(ài)國(guó)抗戰(zhàn)的熱情……這種責(zé)任，除了藝術(shù)界來(lái)?yè)?dān)負(fù)，還有別人能擔(dān)負(fù)嗎？……中華民族的最后關(guān)頭到了，所以現(xiàn)在聯(lián)合同志，無(wú)論中畫(huà)家西畫(huà)家，推之于攝影、木刻、石刻、泥塑等，舉凡一切造型美術(shù)家，亦必不分新舊，不問(wèn)老年青年，全國(guó)馬上聯(lián)合起來(lái)…… 同志們，用你的辣手，握緊了筆，來(lái)吧！

張光宇、魯少飛、宣文杰、張樂(lè)平、葉淺予等上海漫畫(huà)家和張文元均為宣言的發(fā)起人。

當(dāng)時(shí)中國(guó)教育尚未普及，大部分百姓是不識(shí)字的文盲，漫畫(huà)是最有效的宣傳途徑之一，作用巨大。七七事變后，許多漫畫(huà)家滿腔熱血，拋棄了上海等地的較舒適安定生活，不畏戰(zhàn)火和艱苦，投身抗戰(zhàn)。他們組織了多個(gè)團(tuán)體，派出了漫畫(huà)宣傳隊(duì)，輾轉(zhuǎn)前往多個(gè)前線戰(zhàn)場(chǎng)、后方大小城市和窮鄉(xiāng)僻壤，出版了多種刊物，以各種形式宣傳抗戰(zhàn)救亡，喚起民眾。雖然遭遇了種種艱難和困頓，但仍苦撐八載，不棄手中畫(huà)筆，堅(jiān)持到了抗戰(zhàn)勝利，畫(huà)出了中國(guó)漫畫(huà)史最輝煌的篇章。比諸其他知識(shí)分子群體，漫畫(huà)家投身抗戰(zhàn)的比例應(yīng)為最高。

前往內(nèi)地

上海個(gè)展后張文元返回淮陰組織民眾教育館抗日宣傳隊(duì)。將展覽展品托葉淺予保存，擬在《上海漫畫(huà)》出版專號(hào)。八一三之役后上海漫畫(huà)期刊多先后?？~將展品存放在南京，淪陷后不幸遺失。上海淪陷后蘇南告急，教育館停辦，宣傳隊(duì)解散。張文元帶了妻子、六個(gè)月的長(zhǎng)子和十多件行李，在蘇北沿運(yùn)河南下，經(jīng)儀征、六合、浦口到達(dá)南京下關(guān)。張文元幸遇一位淮陰籍的英國(guó)貨輪水手，全家得乘搭該輪前往武漢，逃脫了日軍南京大屠殺的屠刀。

抵漢后張文元應(yīng)以農(nóng)村寫(xiě)生聞名的畫(huà)家趙望云之邀，與漫畫(huà)家汪子美、高龍生等加入《抗戰(zhàn)畫(huà)刊》，該刊由馮玉祥資助。張文元回憶：“那時(shí)我還不夠三十歲，在武漢成了馮的‘門(mén)客’，每天同桌吃飯，并供給鋪蓋住房，津貼每月四五十元，終日吟丘八詩(shī)，作畫(huà)，刻木刻……馮先生我們這樣稱呼他，一身大棉襖，既不像袍，又不像襖，腰間長(zhǎng)系腰帶，體格魁梧。寓所住武昌千家街，人稱馮公館，門(mén)口有大刀隊(duì)衛(wèi)士。記得每逢節(jié)日，馮招待鄰居歡宴，并無(wú)一點(diǎn)將軍架，生活樸素。夫人李德全，也是同一類……他的詩(shī)自稱‘丘八詩(shī)’，我畫(huà)了許多畫(huà)，他題詩(shī)?！睆埼脑嵌喈a(chǎn)畫(huà)家，同時(shí)還向《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》等多份期刊投稿。他到達(dá)武漢后不久，即參加了全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)，與葉淺予、丁聰?shù)韧挝瘑T。

左起：高龍生、張文元、老舍、馮玉祥、侯子步、王秋農(nóng)、汪子美、趙望云、馮玉祥侍衛(wèi)長(zhǎng)，張文元之子張偉德先生提供

武漢失陷前，張文元未隨《抗戰(zhàn)畫(huà)刊》南遷長(zhǎng)沙、桂林，而西撤經(jīng)宜昌入川，再由奉節(jié)抵陪都重慶。得馮玉祥之助，在軍委會(huì)政治部負(fù)責(zé)戰(zhàn)時(shí)宣傳的第三廳（1940年秋改為文化工作委員會(huì)）藝術(shù)宣傳科就職安頓。

在第三廳任職時(shí)的張文元，張偉德先生提供

九一八事變后不久的1931年10月8日，日軍轟炸錦州，首次對(duì)中國(guó)平民進(jìn)行了野蠻轟炸。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日軍對(duì)內(nèi)地各個(gè)城市進(jìn)行了長(zhǎng)期狂轟濫炸，給無(wú)數(shù)中國(guó)平民造成了巨大的人命傷亡和財(cái)產(chǎn)損失。和二戰(zhàn)的其他國(guó)家首都相比，陪都重慶最早被轟炸，其被轟炸次數(shù)之多、前后歷時(shí)之長(zhǎng)，也居首位。張文元曾親歷多次重慶大轟炸。

因重慶屢遭轟炸，張文元隨第三廳疏散至西郊巴縣金剛坡下三塘院子，鄰居有同在該廳任職的畫(huà)家傅抱石（時(shí)任廳長(zhǎng)郭沫若秘書(shū)）、李可染（七七前曾在江蘇省立徐州民眾教育館任職）、司徒喬，作家陽(yáng)翰笙（第三廳主任秘書(shū)）、田漢等，時(shí)共交游。張文元在畫(huà)漫畫(huà)之余，兼畫(huà)國(guó)畫(huà)。1942年冬重慶中央國(guó)立民眾教育館成立，張文元在該館任職。

抗戰(zhàn)后期通貨膨脹飛速加劇，宣傳經(jīng)費(fèi)不足，畫(huà)布、顏料、紙張等繪畫(huà)和印刷材料嚴(yán)重缺乏，制版困難，漫畫(huà)期刊陸續(xù)?？?huà)團(tuán)體解散，同時(shí)國(guó)民黨加強(qiáng)言論管制，幾乎所有的著名漫畫(huà)家都被迫改行，生活困頓。其他知識(shí)分子也多境況不佳。張文元有“詠重慶公務(wù)員”打油詩(shī)記述當(dāng)時(shí)窘?jīng)r，抄錄數(shù)首如下：

屋陋常留風(fēng)雨意，門(mén)低時(shí)貼額前花。

泥灶階前絆客腿，破箱床下累妻爬。

四壁徒然蜘織網(wǎng)，一室包乎吃與拉。

板凳已成三條腿，方桌由來(lái)兩面歪。

暖瓶喪膽?yīng)q留殼，瓷盆換底渾身疤。

洗臉毛巾抹桌布，理發(fā)篦梳五股叉。

絕后空前爛布褲，沖天著地舊皮鞋。

眼鏡八年雙脫腳，戰(zhàn)前什物幾堆渣。

常年不知雞蛋味，此生無(wú)福享魚(yú)蝦。

人瘦怕講維他命，嘴饞羞過(guò)屠人家。

在抗戰(zhàn)漫畫(huà)宣傳的一片蕭條中，1943年3月張文元在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)（現(xiàn)中山一路162號(hào)）舉辦展覽，展出國(guó)畫(huà)作品六十余幅，其中多幅請(qǐng)馮玉祥、郭沫若題字。據(jù)張文元留存的展覽目錄，展品中排列前二的為《赤地千里》長(zhǎng)卷（標(biāo)明為非賣(mài)品）、《空襲下》現(xiàn)不知下落，隨后為作者發(fā)現(xiàn)的《愈炸愈強(qiáng)：重慶大轟炸》（原為10條屏）和《重慶滋味：街頭小館》（作品名稱為本文作者所擬）。前作中的第4條屏《防空洞內(nèi)》為徐悲鴻購(gòu)去，現(xiàn)不見(jiàn)于北京徐悲鴻紀(jì)念館的藏品目錄，下落待查；其余9條屏和后作6條屏原屬保羅·昆廷·福斯特（Paul Quentin Forster，1902-1991）的舊藏，夫人埃爾斯·卡博斯（Else Cabos）醫(yī)生于1992年捐贈(zèng)予斯坦福大學(xué)坎托藝術(shù)中心。張文元的早期畫(huà)作現(xiàn)多不存，這二套記錄抗戰(zhàn)陪都情況的杰作，彌足珍貴。

1943年張文元重慶個(gè)人展覽作品目錄，張偉德先生提供

現(xiàn)藏該中心的張文元《愈炸愈強(qiáng)：重慶大轟炸》9條屏，每幅畫(huà)面長(zhǎng)65.4公分，寬33公分，上無(wú)標(biāo)題。據(jù)展覽目錄，原題分別為：一、避難準(zhǔn)備，二、預(yù)行警報(bào)，三、空襲警報(bào)，五、解除警報(bào)，六、救火救災(zāi)，七、清理災(zāi)區(qū)，八、死難同胞，九、疏散下鄉(xiāng)，十、重新建設(shè)。

抗戰(zhàn)時(shí)重慶防空，是采用在高處懸掛紅色燈籠的方法。一個(gè)燈籠是預(yù)行警報(bào)，提醒重慶市民日機(jī)可能前來(lái)轟炸，市民應(yīng)預(yù)先準(zhǔn)備或疏散。二個(gè)燈籠是空襲警報(bào)，監(jiān)視哨發(fā)現(xiàn)日機(jī)正飛往重慶，即將開(kāi)始空襲，要求市民立即避入防空洞。三個(gè)燈籠是敵機(jī)正在空襲。

《愈炸愈強(qiáng)：重慶大轟炸》之預(yù)行警報(bào)、空襲警報(bào)、救火救災(zāi)，張文元繪，前二幅可見(jiàn)燈籠已高懸，斯坦福大學(xué)坎托藝術(shù)中心藏

據(jù)當(dāng)時(shí)報(bào)載，展覽的另幅作品《空襲下》有馮玉祥題詩(shī)：

兩紅球，高懸起。

看情形，已緊急。

老和少，男和女，

肩挑擔(dān)，手包提。

滑桿和轎子，走的有秩序。

紅十字車(chē)預(yù)備齊，擔(dān)架放在地。

護(hù)士們?yōu)槿酥\福利，甘愿犧牲她自己。

最苦的是婦女們，

右手抱兒，左手?jǐn)y女，還要提東西。

倭寇最可恨，必須快快打出去。

《重慶滋味：街頭小館》6條屏，每幅畫(huà)面長(zhǎng)54公分，寬40公分，上無(wú)標(biāo)題。展覽目錄的原題分別為：火鍋毛肚，泡菜白飯，粉蒸牛肉，花生白干，香片沱茶，家常小吃。六種都是重慶的特色菜品和小吃。

《重慶滋味：街頭小館》之一、三、五，張文元繪，斯坦福大學(xué)坎托藝術(shù)中心藏

其中四幅上有馮玉祥打油詩(shī)：

毛肚

毛肚店，小火炒，

豬肝腰片鍋里煮，開(kāi)透能消毒。

后方同鼓腹，前方正血戰(zhàn)，

出力去幫助，不然就出錢(qián)，亦算大丈夫。

萬(wàn)不可不聞不問(wèn)，馬馬虎虎。

馮玉祥題，三三.三.七（按：署名日期下同）

飯館

大米飯，小籠肉，棹子下面一黃狗。

一對(duì)頂禮帽，二位布纏頭，

大師傅吸袋水煙憩憩手。

都在那里說(shuō)，我們要出力出錢(qián)，

把倭寇快快打走。

冷酒

莫喝多，醉后頭栽破。

有勇氣，加入軍隊(duì)救我國(guó)。

茶館

小茶館，很幽閑。

吃一豆，喝一碗。

龍門(mén)陣，擺不完。

要留心，水煙袋能把病傳染。

久坐身體懶，最好是多說(shuō)些，出力出錢(qián)去抗戰(zhàn)。

打走小日本，大家好過(guò)太平年。

抗戰(zhàn)內(nèi)容和個(gè)人風(fēng)格

與張光宇等同時(shí)其他漫畫(huà)家比較，張文元受傳統(tǒng)繪畫(huà)影響極深，西方繪畫(huà)的影響較小。勝利后好友畫(huà)家黃永玉稱，張文元的作品“本身含蓄著古中國(guó)優(yōu)良繪畫(huà)技巧，從筆法上看每一鉤一點(diǎn)都能在《古畫(huà)微》（按：黃賓虹撰中國(guó)繪畫(huà)簡(jiǎn)史）里找得出名堂的”。另畫(huà)面也常沿用文人畫(huà)的詩(shī)畫(huà)一體傳統(tǒng)，配以長(zhǎng)短詩(shī)文。作為一位漫畫(huà)家，張文元不滿足于普通漫畫(huà)的小趣味，筆下經(jīng)常表現(xiàn)宏大歷史題材；他不接受漫畫(huà)方寸之間的約束，屢有尺寸巨大、內(nèi)容繁復(fù)、人物眾多的巨作。張文元的國(guó)畫(huà)，則在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，用新方法表現(xiàn)了抗戰(zhàn)新內(nèi)容。

傳統(tǒng)中國(guó)文人畫(huà)以山水畫(huà)為尊，花鳥(niǎo)次之，人物居末。當(dāng)時(shí)國(guó)畫(huà)界面臨的首要問(wèn)題是如何用傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具和筆墨，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的抗戰(zhàn)題材，其中人物無(wú)疑是作品的中心。徐悲鴻一向重視人物畫(huà)，多方推動(dòng)中國(guó)人物畫(huà)的復(fù)興與發(fā)展。他在張文元個(gè)人畫(huà)展的同月發(fā)表文章稱：

中國(guó)自身之革命，蘇聯(lián)之革命，世界之兩次大戰(zhàn)，皆在此三十年中。各國(guó)為所掀起之文藝波瀾，自不一致。但其最顯著之事實(shí)，乃民族思想之尖銳化。此在大同主義實(shí)現(xiàn)以前，各文化特質(zhì)之一番精濾，而吾國(guó)繪畫(huà)上于此最感缺憾者，乃在畫(huà)面上不見(jiàn)“人之活動(dòng)”。

當(dāng)時(shí)畫(huà)展的一篇評(píng)論認(rèn)為：

這個(gè)時(shí)代是一切走上新的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)必然會(huì)產(chǎn)生出新的繪畫(huà)?？箲?zhàn)以來(lái)，素來(lái)被大家認(rèn)為是沒(méi)有戰(zhàn)斗性的國(guó)畫(huà)，也居然漸漸的抬起頭來(lái)了，一般國(guó)畫(huà)家能把一向不敢擺上宣紙的題材居然搬了上去，當(dāng)然，這個(gè)搬法還是一個(gè)嘗試，在畫(huà)家本身必須抱著一種冒險(xiǎn)的精神，即便失敗，也必須一直干下去，好干出一個(gè)道理來(lái)。

中國(guó)畫(huà)有個(gè)獨(dú)特的長(zhǎng)處，所謂輕描淡寫(xiě)滿紙?jiān)茻?，水墨融合，氣韻生?dòng)，不事雕鑿不落窠臼，而神韻畢露，這些好處，絕不僅是“風(fēng)雅清高”四個(gè)字所可一筆抹殺，中國(guó)畫(huà)特有的技法與風(fēng)格，是前人遺留下來(lái)的豐富的寶貴的遺產(chǎn)，要我們?nèi)ケM量發(fā)掘，盡量運(yùn)用的，不從舊的路上出發(fā)，是不會(huì)發(fā)現(xiàn)出一條新路的。

張文元君這次出其近作六十余幅，在內(nèi)容上雖然還有一小部分是非但不新而且很舊……但這些作品的內(nèi)容上雖然還舊，在表現(xiàn)方法上已采用了若干新的嘗試……以外的全部是新的題材與新的作風(fēng)的作品……這些大都是四川風(fēng)景為背景而表現(xiàn)在抗戰(zhàn)后方動(dòng)態(tài)的作品。汽車(chē)輪船兵士店鋪一向是搬不上宣紙的畫(huà)材，都搬了上去，在表現(xiàn)方法上還相當(dāng)保有了國(guó)畫(huà)的風(fēng)格。

張文元?jiǎng)?chuàng)作漫畫(huà)的產(chǎn)量極高，應(yīng)是抗戰(zhàn)時(shí)期作品最多的著名漫畫(huà)家，有“漫畫(huà)印刷機(jī)”等外號(hào)?；蛴腥艘詾樗谴种茷E造。黃永玉認(rèn)為，張文元是“基于純熟的技法上捉刀，利用靈活豐富的想象力，手腦并用，放筆直干，一氣呵成，試問(wèn)，說(shuō)他濫造的先生們?yōu)樯趺床灰矠E造一番呢？排在眼前的是才氣橫溢的作品，實(shí)在很難說(shuō)出他的濫來(lái)”。

心理作戰(zhàn)處

1941年7月，羅斯?？偨y(tǒng)設(shè)立了情報(bào)協(xié)調(diào)局（Office of the Coordinator of Information）海外情報(bào)分局（Foreign Information Service），負(fù)責(zé)歐洲、遠(yuǎn)東地區(qū)宣傳，次年6月改為戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局（Office of War Information，簡(jiǎn)稱OWI）海外分局（Overseas Branch）。Information一詞當(dāng)時(shí)的中文翻譯為“情報(bào)”，和有機(jī)密諜報(bào)之意的intelligence相同。為避免二者的混淆，1970年代后大陸多將前者改譯為“資訊”（僅圖書(shū)館學(xué)仍沿用“情報(bào)”舊譯），港臺(tái)地區(qū)改譯為“資訊”。戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局因該局的中文名稱易生誤會(huì)，在大后方經(jīng)常使用“美國(guó)新聞處”（United States Information Service或American Information Service）的代稱，方便其工作。但該稱并不涵蓋戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局在淪陷區(qū)的心理戰(zhàn)工作。該局依靠與中方機(jī)構(gòu)和個(gè)人的密切協(xié)作，在華宣傳取得了一定效果。

盟軍對(duì)日作戰(zhàn)的目的是以最少代價(jià)盡快消滅日軍，在華心理戰(zhàn)的主要目的則是提升我方盟軍士氣，打擊日偽士氣。美國(guó)在中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的對(duì)敵宣傳開(kāi)展較晚。與地狹國(guó)眾的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)不同，中國(guó)幅員廣闊，地形多變，交通落后，空投傳單是敵后宣傳的較有效和便捷的途徑。

1942年7月，俗稱“飛虎隊(duì)”的原在華美國(guó)志愿大隊(duì)（American Volunteer Group）改編為第二十三戰(zhàn)斗機(jī)大隊(duì)，歸入美軍編制，和一個(gè)新駐華的轟炸機(jī)中隊(duì)一起組成駐華航空特遣隊(duì)（China Air Task Force），隸第十航空隊(duì)。1943年3月，經(jīng)中國(guó)政府和陳納德的一再要求，美增強(qiáng)在華空軍兵力，著名的第十四航空隊(duì)成立。至同年年底，已轄有由原特遣隊(duì)二十三大隊(duì)和5月調(diào)入的三零八重轟炸機(jī)大隊(duì)組成的第六十八聯(lián)隊(duì)，9月新調(diào)入部隊(duì)組成的第六十九聯(lián)隊(duì)，及10月成立的中美聯(lián)隊(duì)（Chinese American Composite Wing，又稱中美混合團(tuán)）。由1944年起，兵力已增強(qiáng)的以十四航空隊(duì)為主力的中美空軍，經(jīng)浴血奮戰(zhàn)和犧牲，取得中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的制空權(quán)，幾乎將日本飛機(jī)掃出了中國(guó)的天空，空投傳單已行有余力。是年春，戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局中國(guó)分部主任弗蘭西斯·麥克拉肯·費(fèi)希爾（Francis McCracken Fisher，1907-2000）與陳納德將軍商議，初步選定了部分傳單題材和20個(gè)城市為目標(biāo)，由戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局制作傳單，十四航空隊(duì)空投，開(kāi)始對(duì)淪陷區(qū)和法屬中南半島（時(shí)屬盟軍中國(guó)戰(zhàn)區(qū)）空投宣傳。

數(shù)月后戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局中國(guó)分部被切分為情報(bào)（information）和心理作戰(zhàn)兩部分，增設(shè)心理作戰(zhàn)處（Psychological Warfare Branch），負(fù)責(zé)敵后心理戰(zhàn)。據(jù)戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局檔案，心理作戰(zhàn)處開(kāi)始只在重慶有少數(shù)工作人員，和在昆明有一臺(tái)印刷機(jī)。雖有一些成績(jī)，但是空投行動(dòng)遭遇了工作人員、紙張和印刷設(shè)備短缺，十四航空隊(duì)因中原會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)事正酣無(wú)暇他顧、運(yùn)力及配合不足等各種困難。

張文元在重慶參加了該處工作?？箲?zhàn)后期曾在美國(guó)在華各宣傳機(jī)構(gòu)任職，共同抗日的著名中國(guó)漫畫(huà)家，除張文元外，可考的有葉淺予、廖冰兄、張樂(lè)平、丁聰、張文元、余所亞、陳煙橋、薩一佛等。他們?cè)谶@些機(jī)構(gòu)收入比較穩(wěn)定，解除了經(jīng)濟(jì)上后顧之憂，可一本初衷，繼續(xù)以畫(huà)筆為武器，進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳。

為就近補(bǔ)給，配合盟軍作戰(zhàn)，12月心理作戰(zhàn)處由重慶遷往駝峰航線的終點(diǎn)昆明，并迅速擴(kuò)大編制，加強(qiáng)人員力量。張文元等原在重慶的中美人員分批乘坐中航包機(jī)飛往昆明。該處由司徒華（James Lanius Stewart，1913-2006）擔(dān)任處長(zhǎng)，尼爾.D.布朗（Neil D.Brown，約1906-1949）任副處長(zhǎng)，田價(jià)人（中共地下黨員）任中文部主任。美國(guó)畫(huà)家魏萊德（Howard Willard，1894-1960）任美工部主任，張文元與福斯特同在該部工作。心理作戰(zhàn)處遷往昆明后規(guī)模迅速擴(kuò)大，不少左翼人士加入，著名者有中文部的劉思慕（1945年1月到職，任田價(jià)人助手）、黃藥眠（到職后不久日本即投降）、柳無(wú)垢（柳亞子女），日文部的韓幽桐（東京帝大畢業(yè)，張友漁夫人）等。至8月抗戰(zhàn)勝利該處人員已增至125人。

戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局印制的傳單較多，按內(nèi)容約可分為以下類別：

1、號(hào)召淪陷區(qū)民眾，救助美軍飛行員往安全地點(diǎn)；

2、呼吁淪陷區(qū)日軍侵占的機(jī)場(chǎng)、鐵路、碼頭、輪船等盟軍轟炸目標(biāo)附近的中國(guó)平民迅速逃離，免被誤傷；

3、報(bào)導(dǎo)各戰(zhàn)場(chǎng)最新消息，鼓舞淪陷區(qū)人民士氣，打擊日偽；

4、動(dòng)搖日偽士氣、號(hào)召日偽軍倒戈反正等其他傳單。

傳單一般附有編號(hào)，第一個(gè)英文字母或詞組為語(yǔ)言，中文為C，日文為J，中日文并用的為CJ；第二個(gè)字母為類別，如A為Appeal（請(qǐng)求），M為Moral（士氣）；最后按制作先后次序加數(shù)字。如CM-106。

恭賀新禧，編號(hào)CM-106、CM-107，張文元繪，作者提供

張文元在重慶繪制的這套恭賀新禧傳單，兩張一組，可能是最膾炙人口的中美合作宣傳作品。他將中國(guó)平民百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)年畫(huà)形式和抗戰(zhàn)宣傳內(nèi)容巧妙結(jié)合，將古代門(mén)神改畫(huà)為腳踏倭寇的中國(guó)陸軍和美國(guó)援華空軍將士，妙然天成。本件于1945年農(nóng)歷新年（2月13日）前特別印制，曾在重慶等地派發(fā)張貼，廣受好評(píng)。

敬告上海飛機(jī)場(chǎng)工作人員，編號(hào)CA-109。1945年1月制作，在上?？胀?，繪者待考，作者提供

1945年8月二戰(zhàn)結(jié)束，9月戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局即被解散，下屬國(guó)外宣傳部門(mén)裁減縮編。其海外各分處正式改名為美國(guó)新聞處，改隸國(guó)務(wù)院，1953年再合并獨(dú)立為美國(guó)新聞署（United States Information Agency），轉(zhuǎn)變?yōu)槔鋺?zhàn)的官方宣傳工具。

勝利以后

勝利后戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局昆明心理作戰(zhàn)處解散，張文元等中美籍成員幾全被遣散。1946年1月張文元舉家返回上海，住在溧陽(yáng)路一處石庫(kù)門(mén)房子的二樓。原在內(nèi)地的其他漫畫(huà)家也先后返滬，6月初全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)重新召開(kāi)會(huì)議，張文元與丁聰?shù)绕呷水?dāng)選常務(wù)理事，并以該會(huì)名義再在大新公司四樓為張文元舉辦個(gè)人展覽。勝利后上海等原淪陷區(qū)接收混亂，天怒人怨。加上通脹不止，百業(yè)蕭條，民生困苦，內(nèi)戰(zhàn)逼近，國(guó)民黨大失民心。張文元在各刊發(fā)表漫畫(huà)，諷刺和抨擊時(shí)政。1946年與丁聰?shù)仍谥泄采虾＾k事處被周恩來(lái)召見(jiàn)。后一度險(xiǎn)遭逮捕。1948年避居香港，繼續(xù)發(fā)表作品。

1949年張文元在京出席全國(guó)第一屆文代會(huì)，后任上?！缎侣勅?qǐng)?bào)》（1960年并入《解放日?qǐng)?bào)》）美術(shù)攝影組組長(zhǎng)，參與創(chuàng)辦《漫畫(huà)》月刊，并任上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事等職。1958年被補(bǔ)劃為“右派”，外調(diào)往寧夏銀川，“文革”中被下放勞動(dòng)?！拔母铩焙笃椒?，任寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。1980年返滬在《解放日?qǐng)?bào)》任職，復(fù)任上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，1986年退休。1992年病故。

張文元自畫(huà)像，張偉德先生提供

（原文注釋從略）