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為什么北歐離婚率超50%？挪威女導演上海談“愛的暫?！?/h1>澎湃新聞記者 程曉筠字號擇日不如撞日，有兩部關于情感關系的電影不約而同選在今天（9月5日）正式上映，而且它們分別是關于一段關系的起點與終點。意大利電影《關于約會的一切》構思巧妙，情節(jié)令人忍俊不禁。相對來說，挪威電影《愛的暫停鍵》（Elskling）的主題則要沉重不少，畢竟它的故事圍繞一對陷入婚姻危機的夫妻展開。
《愛的暫停鍵》定于9月5日正式上映。
《愛的暫停鍵》是挪威導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾（Lilja Ingolfsdottir）的長片首作，主人公瑪利亞曾有過一段失敗的婚姻，與音樂家西格蒙德相識后迅速墜入情網(wǎng)，再度組建家庭。七年之后，瑪利亞的生活變得四面楚歌：上一段婚姻帶來的大女兒處于叛逆期，母女關系劍拔弩張；第二段婚姻里的兩個孩子尚且年幼，時刻離不開她的照顧；各種家庭瑣事令她的插畫事業(yè)變得難以為繼；而丈夫西格蒙德卻三天兩頭出差，令她不禁心生怨氣。最終，西格蒙德感到無法與瑪利亞好好相處，提出分居一段時間。
雖然《愛的暫停鍵》的劇情本身并不復雜，但影片前后歷時七年才完成，還頗有些一鳴驚人的況味：它是2024年卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)評委會特別獎和最佳女主角獎（赫爾加·古蓮）得主；在今年的北京國際電影節(jié)上，它更以黑馬之姿拿下最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角四個重要獎項。日前，導演英戈爾夫斯多蒂爾趕在影片正式公映之前，特意從挪威來到上海，與觀眾展開交流。
導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾在上海與現(xiàn)場觀眾交流。
在活動現(xiàn)場，主持人劉凝率先向莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾發(fā)問：為何這部作品耗時七年之久才問世？她有些激動地回答：“過去的這些年里，我陸續(xù)拍了25部短片，卻始終沒有機會拍長片，自己都想要放棄了。主要是因為在籌集資金的過程中，總是困難重重。我曾三次嘗試想要拍攝長片，也的確寫了許多劇本，但在融資時碰了不少釘子，所以自己也有些泄氣了，最后我完成了《愛的暫停鍵》的劇本?！稅鄣臅和ｆI》的劇本明明是關于人如何學會愛自己，但無法籌到拍攝資金的時候，我卻忍不住怨恨自己。然而，我的制片人始終沒有放棄，沒想到后來真的成功找到錢了?！?/p>
影片的主要內(nèi)容放在主人公瑪利亞和丈夫西格蒙德分開后，自我探索與復盤兩人關系的過程。其中，她接受心理咨詢的部分占了不少戲份。最初，她只是把這看作是跟丈夫修補關系的手段，但之后漸漸意識到她自己更需要幫助。
《愛的暫停鍵》劇照
談及這部分劇情的設置，導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾表示，“很多人看了《愛的暫停鍵》之后會跑來問我，你是不是讀了很多心理學的書，都讀了哪些書。其實，我了解人的心理的途徑是通過觀察他人和自身。我本身在電影學院任教，常常會跟學生說：你們要學會解讀自己的情感，每次當你涌現(xiàn)強烈的感受時，就要向內(nèi)心探究，從中讀取信息，要知道人的每一種情緒都蘊藏非常豐富的信息。這就是我觸達心理學的方式：保持好奇，搞清楚變化的機理是什么。然后，你會發(fā)現(xiàn)他人身上和自己身上的情緒變化都是有規(guī)律的?！?/p>
片中，瑪利亞與西格蒙德接受心理咨詢。
“同時，我還有一位有心理學背景的好朋友，她會對我的劇本提一些意見。但是我并不想要在這部電影里呈現(xiàn)很玄奧的心理學，因為離婚時該如何處理兩人的關系，本身就是司空見慣的問題。一方面我想展示發(fā)生了什么，但更重要的是，我想要呈現(xiàn)出這些事情是如何發(fā)生的，為何會發(fā)生，背后有什么深層的機制?！?/p>
“要知道，北歐的離婚率已經(jīng)超過了50%，為什么夫妻關系不能長久？在《愛的暫停鍵》里有這么一句話：如果你不能解決自身存在的一些問題，那么你的兩性關系通常會面臨困境。所以，我希望在這部電影里把兩性關系的解讀帶向更深層次，想看一看裂痕出現(xiàn)的根源在心理學上的依據(jù)所在。”
主人公瑪利亞是一個簡單又復雜的角色。說她簡單，是因為她像婚姻關系中的許多人那樣，既將另一半當作出氣的對象，又害怕失去對方；說她復雜，是因為她內(nèi)心背負了許多連她自己也看不清的問題，以至于不時要借著鏡子重新審視自我。
《愛的暫停鍵》劇照
“老實說，我受夠了大家總是將女性看作是承受著外部壓力的受害者，又或者把她們塑造得無堅不摧?！闭劶爸魅斯乃茉?，英戈爾夫斯多蒂爾說道，“對我來說，瑪利亞某種程度上就是一位女英雄，因為她敢于向內(nèi)看，去發(fā)掘真正的自我。我希望這部電影能夠告訴大家：危機之中其實蘊藏著潛能，任何的危機都會激發(fā)非常深的潛能?，斃麃喴婚_始的確是受害者，她身負父母失敗婚姻的創(chuàng)傷。但最后她靠自己走出來了，她敢于打破自縛之繭去體驗疼痛。這個過程是危險的，但也讓她變得強大起來。我覺得，這是一個女性成長的必然過程。如果你沒有審視過自己，沒有感受過自己的不足，其實是很難成長起來的?！?/p>
“或許很多女性認為：我們要像男性一樣，才能獲得權力，所以必須讓自己具備一些男性的特征。但我覺得，我們應該擁抱女性本身的特質與能力。即便我們現(xiàn)在還是身處一個由男性主導的社會，大家并沒有那么開放地去看待女性內(nèi)在的力量，但我希望至少能在電影里把它呈現(xiàn)出來。”
在觀眾發(fā)言環(huán)節(jié)，現(xiàn)場的不少女性都表示瑪利亞的處境令她們感同身受，甚至瑪利亞的故事就是發(fā)生在她們自己身上的故事。有一位觀眾坦言自己是單親媽媽，因為深受觸動，已經(jīng)看了兩遍《愛的暫停鍵》，但仍然不解為何影片采用了開放式結局。
《愛的暫停鍵》最后采用開放式結局。
對此，英戈爾夫斯多蒂爾透露：“劇本第一稿我寫的結尾是西格蒙德離開了餐廳，瑪利亞就一個人坐在位子上。我之前提到我們花了好多年找投資，在那段時間里，我的想法發(fā)生了變化，我不想最后去呈現(xiàn)一個孤零零地坐在那里的強大的北歐女性形象。于是，我決定改寫劇本，讓男主人公坐在那里，女主人公伸出了手。因為這部電影不僅是關于愛自己，也是關于人與人之間的連接。我希望能夠讓大家看到女性既能勇于感受自己，同時也有勇氣去接受新的關系?！?/p>
“有的觀眾問我這樣的結尾是夢境還是現(xiàn)實？我想，每一位觀眾都可以有自己不同的解讀，但是對我來說，我想要呈現(xiàn)的就是一種潛在的可能。其實，在某個時刻，你是否要去走向一段新的關系，都取決于你自己。你伸出去的手可能被接受，也可能會被拒絕，這是我最后想留給觀眾去尋找的答案?！?/p>
導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾（左二）與現(xiàn)場觀眾合影。
責任編輯：何濤校對：施鋆澎湃新聞報料：021-962866澎湃新聞，未經(jīng)授權不得轉載+1收藏我要舉報
擇日不如撞日，有兩部關于情感關系的電影不約而同選在今天（9月5日）正式上映，而且它們分別是關于一段關系的起點與終點。意大利電影《關于約會的一切》構思巧妙，情節(jié)令人忍俊不禁。相對來說，挪威電影《愛的暫停鍵》（Elskling）的主題則要沉重不少，畢竟它的故事圍繞一對陷入婚姻危機的夫妻展開。
《愛的暫停鍵》定于9月5日正式上映。
《愛的暫停鍵》是挪威導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾（Lilja Ingolfsdottir）的長片首作，主人公瑪利亞曾有過一段失敗的婚姻，與音樂家西格蒙德相識后迅速墜入情網(wǎng)，再度組建家庭。七年之后，瑪利亞的生活變得四面楚歌：上一段婚姻帶來的大女兒處于叛逆期，母女關系劍拔弩張；第二段婚姻里的兩個孩子尚且年幼，時刻離不開她的照顧；各種家庭瑣事令她的插畫事業(yè)變得難以為繼；而丈夫西格蒙德卻三天兩頭出差，令她不禁心生怨氣。最終，西格蒙德感到無法與瑪利亞好好相處，提出分居一段時間。
雖然《愛的暫停鍵》的劇情本身并不復雜，但影片前后歷時七年才完成，還頗有些一鳴驚人的況味：它是2024年卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)評委會特別獎和最佳女主角獎（赫爾加·古蓮）得主；在今年的北京國際電影節(jié)上，它更以黑馬之姿拿下最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角四個重要獎項。日前，導演英戈爾夫斯多蒂爾趕在影片正式公映之前，特意從挪威來到上海，與觀眾展開交流。
導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾在上海與現(xiàn)場觀眾交流。
在活動現(xiàn)場，主持人劉凝率先向莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾發(fā)問：為何這部作品耗時七年之久才問世？她有些激動地回答：“過去的這些年里，我陸續(xù)拍了25部短片，卻始終沒有機會拍長片，自己都想要放棄了。主要是因為在籌集資金的過程中，總是困難重重。我曾三次嘗試想要拍攝長片，也的確寫了許多劇本，但在融資時碰了不少釘子，所以自己也有些泄氣了，最后我完成了《愛的暫停鍵》的劇本?！稅鄣臅和ｆI》的劇本明明是關于人如何學會愛自己，但無法籌到拍攝資金的時候，我卻忍不住怨恨自己。然而，我的制片人始終沒有放棄，沒想到后來真的成功找到錢了?！?/p>
影片的主要內(nèi)容放在主人公瑪利亞和丈夫西格蒙德分開后，自我探索與復盤兩人關系的過程。其中，她接受心理咨詢的部分占了不少戲份。最初，她只是把這看作是跟丈夫修補關系的手段，但之后漸漸意識到她自己更需要幫助。
《愛的暫停鍵》劇照
談及這部分劇情的設置，導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾表示，“很多人看了《愛的暫停鍵》之后會跑來問我，你是不是讀了很多心理學的書，都讀了哪些書。其實，我了解人的心理的途徑是通過觀察他人和自身。我本身在電影學院任教，常常會跟學生說：你們要學會解讀自己的情感，每次當你涌現(xiàn)強烈的感受時，就要向內(nèi)心探究，從中讀取信息，要知道人的每一種情緒都蘊藏非常豐富的信息。這就是我觸達心理學的方式：保持好奇，搞清楚變化的機理是什么。然后，你會發(fā)現(xiàn)他人身上和自己身上的情緒變化都是有規(guī)律的?！?/p>
片中，瑪利亞與西格蒙德接受心理咨詢。
“同時，我還有一位有心理學背景的好朋友，她會對我的劇本提一些意見。但是我并不想要在這部電影里呈現(xiàn)很玄奧的心理學，因為離婚時該如何處理兩人的關系，本身就是司空見慣的問題。一方面我想展示發(fā)生了什么，但更重要的是，我想要呈現(xiàn)出這些事情是如何發(fā)生的，為何會發(fā)生，背后有什么深層的機制?！?/p>
“要知道，北歐的離婚率已經(jīng)超過了50%，為什么夫妻關系不能長久？在《愛的暫停鍵》里有這么一句話：如果你不能解決自身存在的一些問題，那么你的兩性關系通常會面臨困境。所以，我希望在這部電影里把兩性關系的解讀帶向更深層次，想看一看裂痕出現(xiàn)的根源在心理學上的依據(jù)所在。”
主人公瑪利亞是一個簡單又復雜的角色。說她簡單，是因為她像婚姻關系中的許多人那樣，既將另一半當作出氣的對象，又害怕失去對方；說她復雜，是因為她內(nèi)心背負了許多連她自己也看不清的問題，以至于不時要借著鏡子重新審視自我。
《愛的暫停鍵》劇照
“老實說，我受夠了大家總是將女性看作是承受著外部壓力的受害者，又或者把她們塑造得無堅不摧?！闭劶爸魅斯乃茉?，英戈爾夫斯多蒂爾說道，“對我來說，瑪利亞某種程度上就是一位女英雄，因為她敢于向內(nèi)看，去發(fā)掘真正的自我。我希望這部電影能夠告訴大家：危機之中其實蘊藏著潛能，任何的危機都會激發(fā)非常深的潛能?，斃麃喴婚_始的確是受害者，她身負父母失敗婚姻的創(chuàng)傷。但最后她靠自己走出來了，她敢于打破自縛之繭去體驗疼痛。這個過程是危險的，但也讓她變得強大起來。我覺得，這是一個女性成長的必然過程。如果你沒有審視過自己，沒有感受過自己的不足，其實是很難成長起來的?！?/p>
“或許很多女性認為：我們要像男性一樣，才能獲得權力，所以必須讓自己具備一些男性的特征。但我覺得，我們應該擁抱女性本身的特質與能力。即便我們現(xiàn)在還是身處一個由男性主導的社會，大家并沒有那么開放地去看待女性內(nèi)在的力量，但我希望至少能在電影里把它呈現(xiàn)出來。”
在觀眾發(fā)言環(huán)節(jié)，現(xiàn)場的不少女性都表示瑪利亞的處境令她們感同身受，甚至瑪利亞的故事就是發(fā)生在她們自己身上的故事。有一位觀眾坦言自己是單親媽媽，因為深受觸動，已經(jīng)看了兩遍《愛的暫停鍵》，但仍然不解為何影片采用了開放式結局。
《愛的暫停鍵》最后采用開放式結局。
對此，英戈爾夫斯多蒂爾透露：“劇本第一稿我寫的結尾是西格蒙德離開了餐廳，瑪利亞就一個人坐在位子上。我之前提到我們花了好多年找投資，在那段時間里，我的想法發(fā)生了變化，我不想最后去呈現(xiàn)一個孤零零地坐在那里的強大的北歐女性形象。于是，我決定改寫劇本，讓男主人公坐在那里，女主人公伸出了手。因為這部電影不僅是關于愛自己，也是關于人與人之間的連接。我希望能夠讓大家看到女性既能勇于感受自己，同時也有勇氣去接受新的關系?！?/p>
“有的觀眾問我這樣的結尾是夢境還是現(xiàn)實？我想，每一位觀眾都可以有自己不同的解讀，但是對我來說，我想要呈現(xiàn)的就是一種潛在的可能。其實，在某個時刻，你是否要去走向一段新的關系，都取決于你自己。你伸出去的手可能被接受，也可能會被拒絕，這是我最后想留給觀眾去尋找的答案?！?/p>
導演莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾（左二）與現(xiàn)場觀眾合影。
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