“銜尾蛇”是一個(gè)首尾相接循環(huán)往復(fù)的古蛇圖騰，自古以來(lái)在東西方文化中皆象征著永恒、轉(zhuǎn)化與萬(wàn)物互聯(lián)。9月5日，“銜尾蛇之歌：中西女性視角下的藝術(shù)和收藏”在上海久事美術(shù)館開(kāi)幕，以“創(chuàng)作+收藏”的雙線(xiàn)脈絡(luò)，呈現(xiàn)了40余位中國(guó)與西班牙女性藝術(shù)家的44件作品。

澎湃新聞了解到，這一展覽是久事“2025西班牙藝術(shù)季”的項(xiàng)目之一，以“銜尾蛇”這一符號(hào)，將展覽劃分五個(gè)板塊，呈現(xiàn)了繪畫(huà)、影像、雕塑、裝置與纖維藝術(shù)等多種媒材的44件作品。展覽聚焦女性創(chuàng)作者和收藏者的雙重視角，從不同文化、歷史與社會(huì)語(yǔ)境出發(fā)，挖掘女性藝術(shù)獨(dú)特的感知力、表達(dá)力和創(chuàng)造力。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

進(jìn)入展廳，觀眾便可以看到西班牙藝術(shù)家特雷莎·蘭塞塔的編織抽象畫(huà)，呈現(xiàn)的是西班牙及摩洛哥的編制傳統(tǒng)。這是展覽開(kāi)端“反身之思”板塊的第一件作品，引出的是藝術(shù)家關(guān)于身體、身份與記憶的話(huà)題。與這一幅編織作品面對(duì)面的是中國(guó)藝術(shù)家尹秀珍的裝置藝術(shù)《一句話(huà) No.097》。該作品以藝術(shù)家收集的衣物，如短袖、襪子、內(nèi)褲、文胸等匯集成電影膠片模樣，以社會(huì)檔案的形式講述了女性生存過(guò)的痕跡和記憶。邊上，藝術(shù)家馬秋莎的作品以美麗的蕾絲絲襪包裹著打碎的鋒利水泥，在營(yíng)造出沖突感的同時(shí)，也展現(xiàn)了藝術(shù)的脆弱柔美。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，西班牙藝術(shù)家特雷莎·蘭塞塔的編織抽象畫(huà)

展覽現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)家尹秀珍的裝置藝術(shù)《一句話(huà) No.097》

藝術(shù)家喻紅的作品《風(fēng)雨》與藝術(shù)家劉彥瑢的《瀑布 NO.2》相互呼應(yīng)，前者在創(chuàng)作中關(guān)注了人性的細(xì)膩，后者則是以瀟灑的筆觸展現(xiàn)藝術(shù)家眼中的風(fēng)光。

在“萬(wàn)物之理”板塊，以幾何、數(shù)據(jù)等理性元素，挑戰(zhàn)慣性視角與感知偏見(jiàn)。在此，女性藝術(shù)家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向抽象、理性與秩序性；“空間之詩(shī)”板塊展現(xiàn)了藝術(shù)家探討的空間與情感。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)家喻紅作品《風(fēng)雨》

展覽現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)家畢蓉蓉作品《生長(zhǎng)中的風(fēng)景》

藝術(shù)家畢蓉蓉是山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)，但其創(chuàng)作的《生長(zhǎng)中的風(fēng)景》聚焦城市景象，她拋棄傳統(tǒng)描繪山川河流的繪畫(huà)技法，而是采集了城市表面的元素，如植被、建筑的材料等，以拼貼的方式展現(xiàn)心目中的城市風(fēng)光。而西班牙藝術(shù)家埃萊娜·布拉斯科的作品《景觀上的景觀》則是將自然風(fēng)光與人們的服飾疊加在一起。在她看來(lái)，我們都是帶著社會(huì)的風(fēng)尚和喜好出現(xiàn)在自然景觀中的，這也引申出另外的社會(huì)問(wèn)題。

傳統(tǒng)并非一成不變的歷史遺產(chǎn)，而是一種持續(xù)被重寫(xiě)的文化結(jié)構(gòu)。正如艾略特所言，藝術(shù)家的創(chuàng)新并非脫離傳統(tǒng)，而是在創(chuàng)造中“重新組織過(guò)去的秩序”。在“傳統(tǒng)之化”板塊，觀者可以看到女性藝術(shù)家如何以自身經(jīng)驗(yàn)介入并轉(zhuǎn)化民間工藝，將看似固定的傳統(tǒng)化為當(dāng)代的表達(dá)。其中，此次展覽海報(bào)上的作品即是李維伊《銜尾蛇項(xiàng)鏈》，以人造珍珠與剝制青魚(yú)頭骨為材料，看似不相關(guān)的兩種材質(zhì)首尾相連，形成人工與自然的交匯。而索尼婭·納瓦羅的《STIRPA I》則是注重傳統(tǒng)工藝，并用細(xì)莖針茅或廢棄材料為創(chuàng)作媒介，展現(xiàn)其與既定社會(huì)規(guī)范的抗?fàn)帲?/p>

中國(guó)藝術(shù)家李維伊《銜尾蛇項(xiàng)鏈》

展覽現(xiàn)場(chǎng)，西班牙藝術(shù)家索尼婭·納瓦羅的《STIRPA I》

展覽最后的“物質(zhì)之力”板塊，則通過(guò)材料對(duì)話(huà)解構(gòu)性別秩序，傳遞生態(tài)思考?！跋Ｍ死L畫(huà)之外的雕塑、影像、聲音的女性藝術(shù)家被大家看到，被公眾認(rèn)知?！辈哒谷酥坏鸟R楠說(shuō)道。

這一展覽亦是對(duì)多位中西女性收藏家的展示。在馬楠看來(lái)，這些收藏行為并非簡(jiǎn)單的藝術(shù)收藏，而是具有主動(dòng)意義的文化行動(dòng)。女性藏家通過(guò)收藏對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行再闡釋、再賦義，自主建構(gòu)藝術(shù)價(jià)值系統(tǒng)。觀眾在展覽中可清晰地看到，藝術(shù)家與藏家以各自方式在藝術(shù)的循環(huán)與轉(zhuǎn)化中拓展感知邊界，共同構(gòu)建起開(kāi)放、多元、共生的藝術(shù)世界。

西班牙藝術(shù)家克里斯蒂娜·梅希亞斯，《經(jīng)歷的時(shí)間》

自今年5月起，上海久事美術(shù)館的“2025西班牙藝術(shù)季”通過(guò)喬治·蘭多個(gè)展、高迪雙展、普拉多博物館藏品VR展等不同展覽內(nèi)容，結(jié)合藝術(shù)、人文、建筑、科技等多維度，為觀眾打開(kāi)了多扇了解西班牙文化藝術(shù)的窗口。主辦方告訴記者，此次展覽作為藝術(shù)季的又一特色項(xiàng)目之一，也是塞萬(wàn)提斯學(xué)院自2024年起推進(jìn)的“引領(lǐng)西班牙藝術(shù)收藏的女性”項(xiàng)目之一，以“女性視角”為切入點(diǎn)，意在聚焦長(zhǎng)期以來(lái)藝術(shù)史中女性創(chuàng)作者與收藏者的記錄空白。

展覽由上海久事美術(shù)館與上海西班牙文化中心-塞萬(wàn)提斯學(xué)院聯(lián)合主辦。

展覽將展至10月22日。