“書(shū)運(yùn)國(guó)運(yùn)不可分，書(shū)不亡，國(guó)長(zhǎng)存，國(guó)運(yùn)盛，書(shū)運(yùn)興?！?月13日晚，隨著一段鄭振鐸的慨嘆，上海評(píng)彈團(tuán)新創(chuàng)的中篇評(píng)彈《烽火書(shū)魂》正式完成了全國(guó)首演，此輪13日、14日兩場(chǎng)在天蟾逸夫舞臺(tái)的演出，是該劇首次和觀眾見(jiàn)面。

作為上海評(píng)彈團(tuán)紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年重點(diǎn)創(chuàng)作，《烽火書(shū)魂》聚焦抗戰(zhàn)時(shí)期，以鄭振鐸為首的文化界人士搶救江南古籍的故事，為觀眾描述了一個(gè)看似風(fēng)平浪靜、實(shí)則暗濤洶涌的“文化抗日”戰(zhàn)場(chǎng)，塑造了一群為保護(hù)中華文脈、守護(hù)中華精神殫精竭慮、運(yùn)籌帷幄的愛(ài)國(guó)志士形象。

發(fā)掘隱秘塵封歷史，重現(xiàn)鄭振鐸等書(shū)生的文化抗戰(zhàn)

今年，全國(guó)舞臺(tái)涌現(xiàn)出一批抗戰(zhàn)題材的作品。上海評(píng)彈團(tuán)推出的《烽火書(shū)魂》在其中顯得頗為與眾不同。它講述的不是正面戰(zhàn)場(chǎng)浴血抗?fàn)幍墓适?，而是一段發(fā)生在1940-1945年間，以暨南大學(xué)教授鄭振鐸、前商務(wù)印書(shū)館總經(jīng)理張?jiān)獫?jì)等為代表的“文獻(xiàn)保護(hù)同志會(huì)”成員為保存江南文脈和華夏書(shū)魂，與日寇、漢奸斗智斗勇，保護(hù)古籍善本的“文化較量”。

作品由蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院許靜波教授編劇，上海劇本創(chuàng)作中心編劇杜竹敏撰寫(xiě)唱詞。演員陣容匯聚了高博文、吳新伯、陸錦花、黃海華、姜嘯博、王承、陸嘉瑋、姚依依等眾多名家新秀。

創(chuàng)作起源于兩年前上海評(píng)彈團(tuán)藝術(shù)室主任姚勇在網(wǎng)上看到了一篇關(guān)于這段鮮為人知?dú)v史的文章，感覺(jué)到這個(gè)題材非常適合演繹。上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、該作品主演之一高博文表示，一接觸到這個(gè)題材，就覺(jué)得非常有意思，產(chǎn)生了排演的沖動(dòng)。

世人知道鄭振鐸是一位作家、詩(shī)人、學(xué)者，愛(ài)國(guó)人士，而較少了解他還是位偉大的藏書(shū)家，為保護(hù)我國(guó)古籍資料做出過(guò)巨大貢獻(xiàn)。高博文介紹說(shuō)，“鄭振鐸先生和評(píng)彈其實(shí)很有淵源。他的藏書(shū)中有很大一部分是說(shuō)唱文學(xué)，其中不少罕見(jiàn)珍品，如明嘉靖刊本《董解元西廂記》。因此，今天我們?cè)u(píng)彈演員在臺(tái)上說(shuō)《西廂記》，也應(yīng)該感謝鄭振鐸先生?！?/p>

因?yàn)楫?dāng)年鄭振鐸、張?jiān)獫?jì)等人“為國(guó)聚書(shū)”是秘密進(jìn)行的，直到20世紀(jì)80年代才逐漸為人所知。為了鉤沉這段塵封歷史，將它搬上評(píng)彈舞臺(tái)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前期做了大量考證工作。為更深入了解鄭振鐸、高君箴（鄭振鐸夫人）等人的生平、性格，團(tuán)隊(duì)多次向鄭振鐸先生的嫡孫、鄭振鐸研究會(huì)顧問(wèn)鄭源先生請(qǐng)教，力爭(zhēng)還原一個(gè)更加真實(shí)、動(dòng)人的“護(hù)書(shū)人”鄭振鐸。

有意思的是，就在上海評(píng)彈團(tuán)收集歷史資料進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)，學(xué)者吳真也在研究這段歷史，并在今年8月首發(fā)了新著《暗斗：一個(gè)書(shū)生的文化抗戰(zhàn)》，細(xì)致全面地講述了這段歷史。

高博文說(shuō)，“當(dāng)時(shí)看到這個(gè)故事還是一個(gè)很隱秘塵封的題材，但大家不約而同發(fā)現(xiàn)發(fā)掘了這段歷史，可見(jiàn)還是有很多有識(shí)之士。這本書(shū)出版后，我們劇組人手買了一本。當(dāng)時(shí)我們的劇本創(chuàng)作已經(jīng)基本完成，但好在評(píng)彈就是比較靈活的藝術(shù)，書(shū)中很多細(xì)節(jié)和素材，我們演員也都在自己的表演里或多或少加入了一些?！?/p>

一人一角塑造人物群像，舞臺(tái)呈現(xiàn)突出上海評(píng)彈特色

《烽火書(shū)魂》的劇本歷經(jīng)12稿修改，其間經(jīng)歷了很多次推倒重來(lái)。如何讓這個(gè)故事說(shuō)得很“評(píng)彈”，是所有主創(chuàng)包括演員一起努力完成的過(guò)程。而如何將保護(hù)古籍的意義以一種深入淺出的方式讓觀眾接受并產(chǎn)生共鳴，也讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)頗費(fèi)思量。

作品圍繞鄭振鐸與日本書(shū)商長(zhǎng)澤規(guī)矩也在南潯、上海兩地競(jìng)購(gòu)嘉業(yè)堂藏書(shū)的故事展開(kāi)，但劇本中涉及古籍版本的大量專有名詞一開(kāi)始卻把演員“繞暈”了。為此，演員在正式開(kāi)排前先惡補(bǔ)了版本學(xué)知識(shí)。

演出共四回加一個(gè)尾聲，著重描寫(xiě)鄭振鐸與高君箴的夫妻知音之情，鄭振鐸與張?jiān)獫?jì)的同道知己之情，鄭振鐸夫妻、張?jiān)獫?jì)、張婷站在不同立場(chǎng)的共同愛(ài)國(guó)熱情。整部劇共有8個(gè)演員演繹8個(gè)角色，基本上是一人一角色，塑造出一組人物群像。

高博文介紹，傳統(tǒng)評(píng)彈是一人多角，但現(xiàn)在我們的中篇盡量還是一人一角色，但本質(zhì)上還是評(píng)彈的形式，我們還是說(shuō)書(shū)人，有說(shuō)表，也依然是跳進(jìn)跳出的形式，演員時(shí)而進(jìn)入角色，演繹扣人心弦的故事；時(shí)而又跳出故事，以當(dāng)代視角觀照當(dāng)時(shí)的人和事。

中國(guó)曲協(xié)副主席、上海市曲協(xié)主席吳新伯以講述人的形象勾連全場(chǎng)，既有對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)作用，也將歷史與當(dāng)下映照，從今人的眼光評(píng)價(jià)80年前這場(chǎng)“護(hù)書(shū)斗爭(zhēng)”的重要意義。

高博文談到，自己這一次塑造鄭振鐸有很多表演上的新體會(huì)，因?yàn)檠堇[的是個(gè)知識(shí)分子，在收書(shū)藏書(shū)等情節(jié)上也沒(méi)有大幅的動(dòng)作，如何能符合這樣一個(gè)書(shū)生文人的形象，又能讓舞臺(tái)具有表現(xiàn)力，是這次他表演上著重思考的。

此外，《烽火書(shū)魂》同時(shí)也大大加重了“彈唱”的比例。作品中演唱形式多樣，有大段的獨(dú)唱，也有對(duì)唱、輪唱等。在曲調(diào)上，從刻畫(huà)人物的需要出發(fā)，運(yùn)用了蔣調(diào)、沈調(diào)、薛調(diào)、麗調(diào)、嚴(yán)調(diào)、陳調(diào)、翔調(diào)、王月香調(diào)等多種流派唱腔，以及費(fèi)家調(diào)等曲牌。

青年演員姚依依演繹的青年學(xué)生張婷滿腔愛(ài)國(guó)熱情卻又行事沖動(dòng)，一段“王月香調(diào)”表現(xiàn)了學(xué)子們爭(zhēng)先恐后投入抗日洪流的熱情。一級(jí)演員王承演繹的漢奸馬天寶則采用了費(fèi)家調(diào)表現(xiàn)，唱詞旋律中融入了眾多俚語(yǔ)俗話，充滿生活氣息。日本書(shū)商長(zhǎng)澤的唱段旋律則適當(dāng)融入日本音樂(lè)元素。

尾聲鄭振鐸一大段對(duì)國(guó)家、民族未來(lái)命運(yùn)的期待，唱出了“護(hù)書(shū)”的意義，以及歷代愛(ài)國(guó)知識(shí)分子“功成不必在我，功成必定有我”的精神。

“這些年上海評(píng)彈團(tuán)的新創(chuàng)作品，持續(xù)引發(fā)業(yè)界的關(guān)注。無(wú)論是我們演出的形式、燈光、桌椅，甚至是上上下下的形式，中間的音樂(lè)音效，各種輔助的手段，其實(shí)都是帶著一種從書(shū)場(chǎng)到劇場(chǎng)的改變，也是一種屬于上海的‘新文藝’的探索。”高博文表示，包括這一次《烽火書(shū)魂》也希望能突出上海評(píng)彈團(tuán)的特色，包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)也有所創(chuàng)新，舞臺(tái)上方被分解的“經(jīng)史子集”“禮易春秋”等中華典籍文字，既體現(xiàn)出“護(hù)書(shū)”主題，也暗喻戰(zhàn)亂年代，中華文獻(xiàn)瑰寶被掠奪、遭流散的危機(jī)。

以書(shū)說(shuō)史，三尺書(shū)臺(tái)始終關(guān)注國(guó)家命運(yùn)

自2019年慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年之際推出反映建黨初期張人亞同志保護(hù)黨章故事的《初心》之后，上海評(píng)彈團(tuán)還先后推出了反映中華人民共和國(guó)成立初期陳云同志在上海主持金融工作的《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》，根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《千里江山圖》改編的同名評(píng)彈。此次《烽火書(shū)魂》的推出，也是近期創(chuàng)作中抗日題材的重要一筆。

高博文說(shuō)，“這些作品，從中國(guó)共產(chǎn)黨建立初期說(shuō)起，一直到解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，幾乎涵蓋了中國(guó)整個(gè)近代歷史的各個(gè)階段。近年來(lái)，上海評(píng)彈團(tuán)始終在每個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)上都不曾缺席。我們的三尺書(shū)臺(tái)始終關(guān)注著波瀾壯闊的國(guó)家命運(yùn)。正如鄭振鐸先生所說(shuō)‘史不亡，則其民族終不可亡矣?！?/p>

伴隨著這些作品的推出，上海評(píng)彈團(tuán)還與中共一大會(huì)址、陳云紀(jì)念館等愛(ài)國(guó)主義教育基地?cái)y手，面向社會(huì)開(kāi)展紅色文化和美育教育。

高博文同時(shí)提到，“在繼續(xù)創(chuàng)作波瀾壯闊的‘革命長(zhǎng)卷’的同時(shí)，評(píng)彈團(tuán)同時(shí)也把目光聚焦到新時(shí)代的幸福生活。即將在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上亮相的新作《菜肉餛飩》，寫(xiě)的就是當(dāng)代生活的‘小確幸’?！?/p>