【編者按】2025年，中外各大攝影機(jī)構(gòu)陸續(xù)通過展覽與獎(jiǎng)項(xiàng)推出了他們眼里的“新攝影”，本文作者從由平遙國際攝影大展發(fā)起的“2025 PIP中國青年攝影推廣計(jì)劃‘鯤鵬獎(jiǎng)’”、由浙江省攝協(xié)發(fā)起的“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”、由京都國際攝影節(jié)發(fā)起的“KG+SELECT”與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館發(fā)起的“新攝影展”著眼，感受到了其中不一樣的傾向：國內(nèi)攝影機(jī)構(gòu)的評(píng)選結(jié)果更提倡與新技術(shù)的融合以及對(duì)自我的關(guān)注，探索藝術(shù)問題；而海外及西方的一些機(jī)構(gòu)則呈現(xiàn)了一種后退的姿態(tài)，重新思考攝影的邊界，并強(qiáng)調(diào)攝影面對(duì)現(xiàn)實(shí)的力量。在人工智能和新技術(shù)不斷出現(xiàn)的今天，這樣的趨勢既是不同機(jī)構(gòu)平臺(tái)的主張，亦折射出不同國家和地區(qū)青年攝影者與藝術(shù)家們?cè)陉P(guān)注與聚焦上的不同。

2025年9月23日，第25屆平遙國際攝影大展閉幕。在平遙攝影大展上，“2025 PIP中國青年攝影推廣計(jì)劃‘鯤鵬獎(jiǎng)’”（下稱“鯤鵬獎(jiǎng)”）呈現(xiàn)了十位中國青年攝影藝術(shù)家的作品。筆者注意到，相比于社會(huì)議題，“鯤鵬獎(jiǎng)”所呈現(xiàn)出的新攝影面貌更多聚焦自我、歷史記憶和攝影媒介問題，如唐經(jīng)志、巴鈺瀅等人關(guān)于技術(shù)方面的討論；如王偉戎、陳海峰關(guān)于記憶和歷史的再創(chuàng)作等。圖像呈現(xiàn)出攝影者與藝術(shù)家們對(duì)真實(shí)與虛擬邊界的探索和形式上的探索。

王偉戎作品《沉默使我們相聚》，2025“鯤鵬獎(jiǎng)”入圍作品之一

王楠作品《不可見之鏡》，2025“鯤鵬獎(jiǎng)”入圍作品之一

杜逸卓作品《在力量的圣殿中》，2025“鯤鵬獎(jiǎng)”入圍作品之一

巴鈺瀅作品《一個(gè)無限熾熱且致密的點(diǎn)》，2025“鯤鵬獎(jiǎng)”入圍作品之一

每年，中國各類攝影機(jī)構(gòu)都會(huì)推出聚焦青年新攝影的獎(jiǎng)項(xiàng)或展覽。8月底，同樣是一場聚焦中國新攝影的展覽，由浙江省攝協(xié)發(fā)起的“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”（下稱TOP20）則呈現(xiàn)出了一種更強(qiáng)烈的，對(duì)于自我、歷史記憶和技術(shù)及媒介的關(guān)注傾向。如陳浩創(chuàng)造的“點(diǎn)云相機(jī)”將技術(shù)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作工具，孫彥的《源自陰影的靜物》利用人工智能將照片中的陰影生成了物體，20位入圍者中大部分的創(chuàng)作者將攝影納入了一個(gè)觀念或敘事現(xiàn)場，把展覽布置成一個(gè)多媒介交互的場景；或者擁抱人工智能等時(shí)興的技術(shù)來創(chuàng)造圖像，而直接攝影則非常少見。其中，與中國社會(huì)較為密切的僅有一組——生于1973年的占有兵持續(xù)20多年關(guān)注身邊的東莞工人，拍下了他們?cè)诹魉€上的工作場景和他們的日常生活。

2025“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”展覽現(xiàn)場。吳棟 圖

2025“TOP20·中國當(dāng)代攝影新銳展”展覽現(xiàn)場，占有兵作品聚焦東莞工人。展覽主辦方 供圖

陳浩作品《宜蘭河》，2025TOP20入圍作品之一

陳一丁作品《鑿壁偷光》，2025TOP20入圍作品之一

冷文作品《球體一號(hào)》，2025TOP20入圍作品之一

劉軼恒作品《侖語-器墟志》，2025TOP20入圍作品之一

施金宇作品《黑色的河流》，2025TOP20入圍作品之一

孫彥作品《源自陰影的靜物》，2025TOP20入圍作品之一

平遙國際攝影大展“鯤鵬獎(jiǎng)”與TOP20均是中國比較有影響力的青年新攝影推薦機(jī)構(gòu)，相較于中國新攝影的傾向，筆者注意到，2025年，一些海外機(jī)構(gòu)所推出的新攝影則呈現(xiàn)出了一種截然不同的面貌。4月，京都國際攝影節(jié)上的新人推薦獎(jiǎng) KG+SELECT 推薦的十位來自不同國家的攝影者和藝術(shù)家，展覽更多與社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題相關(guān)，更多的把圖片本身作為作品主體，以及更少的視頻及多媒介技術(shù)介入。如烏拉圭攝影師費(fèi)德里科·埃斯托爾（Federico Estol）的系列《閃耀的英雄》（Shine Heroes）里的玻利維亞擦鞋匠，他們?yōu)榉乐贡蝗丝床黄?，戴著頭套在外工作，埃斯托爾在創(chuàng)作中將他們描繪成超級(jí)英雄，每當(dāng)鞋子變臟時(shí)都會(huì)前來救援。戴面具者必須對(duì)自己的家人隱瞞自己的工作，面具給了他們一個(gè)新的共同身份。奧田正治的《挖個(gè)洞》系列聚焦311日本地震后在福島周圍土地的重新利用。“盡管在公開征集時(shí)沒有限制，但 KG+SELECT 的確形成了某種趨勢。”獎(jiǎng)項(xiàng)藝術(shù)總監(jiān)菲利普·貝貢佐（Philippe Bergonzo）向筆者表示，“早年，KG+SELECT選出的項(xiàng)目更加多樣化，但近年有了轉(zhuǎn)變，其中有兩個(gè)原因。其一，藝術(shù)家是，而且永遠(yuǎn)是時(shí)代的一面鏡子，他們不可避免地受到周圍事件的影響，無論是個(gè)人還是社會(huì)。過去十年里，世界發(fā)生了很多動(dòng)蕩：新冠疫情、戰(zhàn)爭、環(huán)境危機(jī)、身份和宗教問題等等。自然提交給 KG+SELECT 的材料越來越多地反映了這些‘社會(huì)’主題。其二，由于前幾屆所逐漸形成的傾向，新投稿的藝術(shù)家會(huì)看出一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的面貌，在申請(qǐng)時(shí)就會(huì)有所猶豫，有些人亦會(huì)調(diào)整他們的項(xiàng)目，以適應(yīng)他們認(rèn)為的‘趨勢’，有時(shí)甚至以犧牲自己獨(dú)特聲音作為代價(jià)。對(duì)于這點(diǎn)，我感到有些遺憾。”

2025 KG+SELECT 展覽現(xiàn)場。吳棟 圖

《閃耀的英雄》系列之一，F(xiàn)ederico Estol 作品，2025KG+SELECT 入圍作品之一

《無法大聲說出的事》系列之一，Riti Sengupta 作品，2025KG+SELECT 入圍作品之一

《今日如昨》系列之一，南川恵利 作品，2025KG+SELECT 入圍作品之一

《挖個(gè)洞》系列之一，奧田正治 作品，2025KG+SELECT 入圍作品之一

同樣，9月在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）開幕的“新攝影展”也選擇與技術(shù)和圖像媒介問題保持了距離。在藝術(shù)媒體 Art Basel 的報(bào)道文章中提到：展覽遠(yuǎn)離了日益孤立的數(shù)字世界，而專注于互聯(lián)網(wǎng)之前的連接模式，尋找在物理、有時(shí)是私人空間中面對(duì)面形成的社區(qū)，盡管有著悠久的不公正歷史，但這些社區(qū)仍然存在?！帮@然，我們都通過手機(jī)和社交平臺(tái)連接在一起，但我們決定不聚焦于這種即時(shí)連接性?！盡oMA代理首席攝影策展人馬爾科奇（Roxana Marcoci）說。

2025MoMA“新攝影展”。圖片來源：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

《鏡面桌》，14號(hào)對(duì)象，選自《對(duì)象研究：第一章》，2022。Mirrored Table, Person (Subject #14) from Subject Studies: Chapter 1，2022。2025MoMA“新攝影展”展出作品之一。? 塔尼婭·弗蘭科·克萊因

《周二來》，在運(yùn)動(dòng)員之角的快樂馬爾萬，2020。Come Tuesday（Marwan Pleasant at Sportsman’s Corner），2020。2025MoMA“新攝影展”展出作品之一。? L·卡西穆·哈里斯

《金屬葉》（Hojas de Metal），2019。2025MoMA“新攝影展”展出作品之一。? 雷克·維雷亞

向山訴說，2020。Tell it to the Mountains，2020。2025MoMA“新攝影展”展出作品之一。? 林多庫赫勒·索貝克瓦

很明顯，中外對(duì)于新攝影的理解產(chǎn)生了不一樣的傾向。國內(nèi)攝影機(jī)構(gòu)的評(píng)選結(jié)果更提倡與新技術(shù)的融合以及對(duì)自我的關(guān)注，探索藝術(shù)問題；而海外及西方的一些機(jī)構(gòu)則呈現(xiàn)了一種后退的姿態(tài)，重新思考攝影的邊界，并強(qiáng)調(diào)攝影面對(duì)現(xiàn)實(shí)的力量?！耙郧暗臄z影創(chuàng)作者更關(guān)心社會(huì)議題，而這代人更關(guān)注自我與形式?！?/strong>對(duì)于“鯤鵬獎(jiǎng)”所呈現(xiàn)的特征，獎(jiǎng)項(xiàng)藝術(shù)總監(jiān)杜子和筆者聊到，“一代人有一代人的視角，這并不以我的意志為轉(zhuǎn)移。我能接受這樣的傾向，覺得這樣的多元化反而更好?！?/strong>

筆者認(rèn)為，中外對(duì)于攝影理解的差別在很早的時(shí)候便已經(jīng)成型，其原因來自于多個(gè)方面。一部分來源于“攝影”“影像”“藝術(shù)”在中西語境中的不同指涉。正在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館展出的“提視造境Promptoscape：國際人工智能藝術(shù)文獻(xiàn)展”中，德國藝術(shù)家 Boris Eldagsen 的作品《虛假回憶》曾被頒發(fā)2023年索尼世界攝影獎(jiǎng)創(chuàng)意類別優(yōu)勝獎(jiǎng)，但他拒絕領(lǐng)取該獎(jiǎng)，因?yàn)樽髌肥怯扇斯ぶ悄苌傻摹?strong>“因?yàn)槿斯ぶ悄艿某霈F(xiàn)，我們比過去更需要攝影了。”在2023年大理國際影會(huì)上，法國才華基金藝術(shù)總監(jiān)迪迪?！さ隆べM(fèi)耶（Didier De Fayes）對(duì)筆者表示?！皵z影”“影像”等在英語里的指涉更為明確，而在中文語境中往往更模糊。

與此同時(shí)，面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)類的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)在中國國內(nèi)也越來越少了。2025年，深圳越眾歷史影像館所主辦的侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)暫停征集，該獎(jiǎng)長時(shí)間被認(rèn)為是中國國內(nèi)面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一。館長黃麗平向筆者表示：“館方經(jīng)費(fèi)不足，同時(shí)環(huán)境不好。故而先暫停一下?！?/strong>而在當(dāng)下去中心化的話語中，由幾大機(jī)構(gòu)共同呈現(xiàn)的中國新攝影或許因此形成了一副更偏向于技術(shù)與形式的面貌。但筆者認(rèn)為，青年攝影亦需要保持對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏感，找到與他人交流而非只為自我展現(xiàn)的方法，同時(shí)警惕陷入純粹的美學(xué)陷阱。在青年攝影師和藝術(shù)家選擇平臺(tái)投稿的同時(shí)，不同的機(jī)構(gòu)與平臺(tái)也應(yīng)在技術(shù)和形式美學(xué)的探“新”之路上，也考量攝影長久以來的源初屬性，以回應(yīng)時(shí)代與社會(huì)的問題。