《澎湃新聞·藝術評論》定期盤點在全球范圍內(nèi)完成的部分建筑作品，從設計中見建筑師的思想與設計的獨特匠心。本期聚焦近期在國內(nèi)新建而成的文化藝術場館，包括由直向建筑事務所設計的阿那亞藝術中心廣州館，灰空間建筑事務所設計的佛山官窯文化藝術中心，以及紋建筑設計的杭州西溪濕地水榭書店。

9月28日，阿那亞藝術中心廣州館將正式對外開館。這一場館坐落于中旅·阿那亞·九龍湖社區(qū)河岸畔，占地面積 2892.93 平方米，是直向建筑繼孤獨圖書館、阿那亞禮堂、北岸禮堂和眼石湯泉后，與阿那亞聯(lián)合呈現(xiàn)的又一力作。

阿那亞藝術中心廣州館效果圖，圖片致謝直向建筑

這一藝術場館通過街巷、花園、廣場與風雨連廊等多種空間類型，將五個特征各異的展廳串聯(lián)于兩排老榕樹周圍。這一聚落式布局，是對嶺南地區(qū)氣候和自然要素的具體回應，也是對美術館空間類型的詩意重構與創(chuàng)新探索。場地中由榕樹構成的林蔭大道，秋楓與南洋楹掩映下的起伏微地形，成為設計回應的核心要素。25棵老榕樹形成一條50米長、貫穿場地的綠色天篷。而藝術館的“戲臺”與“藝堂”則作為戶外展廳和主展廳，在林蔭大道兩端遙相呼應。三個獨立展廳輔以挑檐、連廊和臺地，引導參觀流線，營造出一個靜謐而層次豐富的花園式藝術空間。

阿那亞藝術中心廣州館效果圖，圖片致謝直向建筑

該場館由直向建筑事務所的董功主持設計，他對中國近幾十年的快速城市化進程有著獨特的視角。在他看來，與之前城市建設的快節(jié)奏和龐大規(guī)模相比，自己更喜歡在較小的規(guī)模上進行創(chuàng)作，探索手工材料，并復興鄉(xiāng)土建筑技藝。在接受媒體采訪時，他曾說，“建筑需要重新找回它存在的意義，并舒緩我們的身心?！?/p>

對于廣州館的開幕，阿那亞藝術中心館長張震中表示，“隨著館群架構的確立與持續(xù)拓展，阿那亞藝術中心的項目也將從當代藝術逐步轉向更豐富的當代視覺文化，致力于打造一個匯聚藝術、建筑、設計、音樂、電影等不同藝文領域及媒介的平臺?！?/p>

伴隨阿那亞藝術中心廣州館啟幕的還有德國藝術家維布克·西姆（Wiebke Siem）的個展，呈現(xiàn)藝術家的百件作品，涵蓋雕塑、裝置和紙本等多重媒介。維布克·西姆（Wiebke Siem），1954年出生于德國基爾，現(xiàn)工作、生活于柏林。她以雕塑為核心媒介，將日常物品從原有語境中抽離，并扭轉其形態(tài)與意義。自上世紀 80 年代起，她以時尚為切口，將服飾轉化為不可穿著的雕塑：手工縫制的連衣裙、外套與帽子在無人穿著的懸掛狀態(tài)下，成為文化建構的性別外衣。她還重構十八至十九世紀德國鄉(xiāng)村傳統(tǒng)中的家具，使這些物件脫離現(xiàn)實而成為凝固的文化遺物，沉淀著關于近代德國國家敘事的集體記憶。在她精心設計的家庭場景中，生活被悄然拆解并重組，物與身體彼此滲透：家具長出四肢，廚房器物與家庭空間靜止如舞臺布景，暗示著被排演的規(guī)則。

阿那亞藝術中心廣州館，戲臺，效果圖 圖片致謝直向建筑

而坐落在林蔭道盡頭的戶外展示地“戲臺”則回應了中國傳統(tǒng)戲臺的建筑樣式，它作為一個半開放的戶外展廳，鏈接起美術館內(nèi)外的建筑空間，吸引著花園內(nèi)外觀者的目光。在此處，美術館將呈現(xiàn)藝術家野口勇（Isamu Noguchi）的雕塑作品。

在離廣州不遠的佛山，近期對外開放的還有佛山官窯文化藝術中心（官窯三寶）。這一建筑位于佛山南海區(qū)官窯鎮(zhèn)，最初由陶藝家李見深選定，意在將老建筑改造成官窯文化藝術中心。這一建筑由灰空間建筑事務所設計改造，嘗試用整體修舊如舊，局部微更新改造的方式保留原街區(qū)的風貌，同時插入“陶”主題的空間線索，為藝術家、策展人和運營方提供空間基礎。

佛山官窯文化藝術中心

該組建筑總面積約865平方米，共由4幢單體組成，其建造年代和形式各異——1號樓珠江縱隊隊部舊址建于20世紀初，是一幢典型的西方樣式與本土文化結合的民國建筑；2號樓建于解放后，是一幢外廊式磚混結構的三層建筑；3號樓是一幢近年加建的混凝土框架結構的單層小型建筑；4號樓則是建造年代不詳?shù)拇u木結構的單層民宅。這4幢建筑共同圍合出一個狹長的內(nèi)院，其與3號樓屋頂?shù)男÷杜_共同構成了區(qū)域內(nèi)的戶外核心公共空間。而建筑群門口的“驛園西路”自千年前已是繁華的驛道。

佛山官窯文化藝術中心2號樓立面? 柯劍波

佛山官窯文化藝術中心3號樓屋頂露臺? 柯劍波

這里就像是一個露天的建筑博物館，完整不間斷地保留了各個時期的建筑樣式，疊加近幾十年不同使用功能。為此，建筑師保留了建筑使用過程中產(chǎn)生的各種痕跡，僅對安全性出現(xiàn)問題的部位進行了修復和調(diào)整。

其中，1號樓珠江縱隊隊部舊址以清洗及修復為主。南立面建筑外層破壞風貌的真石漆面層被水槍清洗干凈，露出內(nèi)部的原始水泥砂漿面層及各歷史時期涂刷的隱約可見的標語；2號樓進行了外觀修復及內(nèi)部空間調(diào)整。原建筑主要是磚混結構，局部為框架結構。其內(nèi)部布局空間較小，因此設計師微調(diào)了內(nèi)部空間布局，使其滿足藝術家駐地、住宿的功能需求。建筑外部保留原始的水刷石材料，對局部破損處進行修復；3號樓拆除了原框架柱間的門窗，開放建筑內(nèi)部空間，使其與外部院落相通；4號樓在保留原外墻的基礎上拆除原內(nèi)部空間錯綜復雜的磚墻結構，成為場館中功能最靈活可變的區(qū)域。

佛山官窯文化藝術中心西南側沿街效果? 柯劍波

而在杭州西溪濕地公園的北端，由紋建筑事務所設計的水榭書店，則是一個將過去的辦公樓建筑轉化為文化空間的案例，以U型的布局，實現(xiàn)拆解與重構。

杭州西溪濕地里的水榭書店

經(jīng)過設計師的設計后，該建筑的一層被規(guī)劃為環(huán)抱水院、水平連通的空間。西側縱向主空間容納了書籍展銷功能，北翼書吧為咖啡閱讀區(qū)；南翼為閱讀沙龍區(qū)，通過室外樓梯與二樓景觀露臺相連。西南角高體量內(nèi)增設了一處“書塔”。層疊嵌套的兩圈環(huán)形夾層構成了類似劇場的剖面模式，錯層尺度剛好提供了不同標高的坐讀空間，朝向東側的窗口引入了濕地遠處的綠意。

水榭書店的水院空間 ? 陳顥

原建筑朝向水院的不規(guī)則玻璃體被替換為一處單坡頂。平面斜線的幾何潛力被充分利用，自然地構成了剖面逐漸壓低的坡頂；同時原樓板被局部敲除，改造為一處下沉近水區(qū)域。壓低的頂面與下沉的地面共同作用，成為了一處融入濕地的“水榭”。退臺階梯提供了朝向濕地、三面而坐的閱讀場所，而龐大的水榭頂棚在每天上午反射出瀲滟的水波紋，讓濕地的自然投入進書店室內(nèi)。

在書店的室內(nèi)設計中，書架被設計為寄生于柱列之間，成為通透的“書梁”，以此讓讀者既能看到書籍展示，也能看到屋外的風景。

西溪濕地作為杭州的城市次生濕地，是周邊居民日常散步、騎行的場所。如今，在濕地上構建出的一座透明而開放的書店，讓人們同時閱讀書籍與自然，成為嵌入城市自然生活的公共場所。

（本文部分內(nèi)容綜合自《筑日建聞》及《青年建筑》公眾號）