9月29日第九屆平遙國際電影展的收官之日，作為影展閉幕影片，畢贛執(zhí)導(dǎo)的《狂野時代》終于揭開神秘面紗，在“小城之春”影院完成中國首映。

《狂野時代》平遙首映現(xiàn)場

導(dǎo)演畢贛偕聲音指導(dǎo)李丹楓、造型指導(dǎo)黃文英、出品人傅斌星亮相映后交流，從創(chuàng)作靈感、聲音設(shè)計、造型美學(xué)等維度，為現(xiàn)場觀眾揭開這部戛納獲獎作品的幕后密碼。

《狂野時代》以極具想象力的敘事構(gòu)建了獨特的近未來世界——在一個人類已經(jīng)不再做夢的世界里，有一個怪物依然整日沉迷于夢的幻覺中，他迷失了。而一個女人可以看清幻覺，于是她潛入了他的夢中去尋找。

電影海報

六個故事里，易烊千璽在電影中造型多變，時而是佝僂殘喘的“怪物”，時而是茫然無措的少年，甚至經(jīng)歷一場熱烈的世紀(jì)熱吻。而舒淇如穿針引線的線索，也是引領(lǐng)觀眾視線的眼睛，帶領(lǐng)觀眾穿梭百年光影，墮入模糊了夢境與現(xiàn)實的浪漫敘事。

《狂野時代》是本屆平遙影展的閉幕片

作為華語影壇獨樹一幟的創(chuàng)作者，畢贛在電影的視聽上進(jìn)一步大膽探索。影片的拍攝首次走出了畢贛標(biāo)志性的貴州取景地，對于這一轉(zhuǎn)變，畢贛表示，之前的電影從凱里到貴陽，都在家鄉(xiāng)拍攝，這次到重慶，“感覺不是往外面走，反而像一直在回到電影里面去?！彼M(jìn)一步解釋，影片雖換了地域背景，核心卻始終圍繞“電影本身”展開：“我的每部電影都關(guān)于時間，這部和前兩部的不同在于，它更像和喜歡電影的人一起，用全然的視角回顧我們經(jīng)歷過的電影中的那一個世紀(jì)。”

畢贛

片中充滿了跨越電影史的種種迷影元素，而“視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺”的感官成為各自小段落的敘事線索，仿佛打開電影體驗的某種鑰匙。

對于又一次為觀眾“造夢”，畢贛坦言給拍攝和剪輯都帶來巨大挑戰(zhàn)。“夢沒有邏輯，但故事需要關(guān)聯(lián)，前期寫的文本邏輯，到拍攝時發(fā)現(xiàn)不對，只能在現(xiàn)場重新找適合故事的邏輯。剪輯時也常改，每個故事控制在30分鐘內(nèi)很難，我們一直在想辦法把內(nèi)容‘裝’進(jìn)去?！?/p>

傅斌星

出品人傅斌星談到繼《地球最后的夜晚》之后再一次與畢贛合作的理由——“當(dāng)時導(dǎo)演跟我們講述這個故事，繼《地球》后再做如此獨特大膽的創(chuàng)作，我第一反應(yīng)是‘你們真有勇氣’?！彼寡裕诙斡^看影片仍被震撼，“電影行業(yè)的魅力就在于，把一群人集結(jié)起來，就能創(chuàng)造出意料之外的可能?！?/p>

李丹楓

聲音指導(dǎo)李丹楓分享了此次合作的默契與突破：“最開心的是長時間磨合后，我們在審美上達(dá)成高度共識?！彼貏e提到影片中“聽覺段落”的設(shè)計，既呼應(yīng)電影從無聲到有聲的發(fā)展歷程，更試圖打破常規(guī)觀影體驗：“我們想讓觀眾不只是‘看’電影，而是‘感受’電影，打開所有感官與影片互動?！?/p>

畢贛補充道，曾與李丹楓約定“聲音游戲”，每次收到聲音小樣，都能與自己在意的片段完美契合，“尤其是最后‘失聰’場景，半邊音響安靜、全場聲音逐步釋放的處理，遠(yuǎn)超預(yù)期”。

黃文英

首次與畢贛合作的造型指導(dǎo)黃文英，直言此次創(chuàng)作是“漫長卻值得的挑戰(zhàn)”：“除了《聶隱娘》，我很少拍一部片這么久，得拼命跟上導(dǎo)演的創(chuàng)作節(jié)奏。今天第一次完整看片，特別感動，覺得這輩子能拍幾部這樣的作品，作為電影人就夠了?！碑呞M也稱贊黃文英的“同情心”：“她總能把抽象的感官概念，落實成具體的人物造型，讓角色更有溫度。”

《狂野時代》后續(xù)將于11月22日登陸全國院線，讓更多觀眾走進(jìn)這場“五感全開”的電影夢境，感受影像回歸本質(zhì)的純粹力量。