我是在第九屆平遙國際影展上看到《世界的主人》這部電影的，在此之前我對(duì)電影內(nèi)容和導(dǎo)演背景都一無所知，但是當(dāng)朋友告訴我這是一部韓國的女性電影的時(shí)候，我就將它放進(jìn)了我的必看list里。

《世界的主人》獲得【怡寶·觀眾票選榮譽(yù)】臥虎·最受歡迎影片

這些年如火如荼的女性主義思潮中，韓國女性文學(xué)取得了矚目的成就，相較而言，韓國女性電影還不太為人所知。相較于李滄東、樸贊郁、奉俊昊、洪常秀這些男性導(dǎo)演，韓國女性導(dǎo)演的國際聲譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，但這并不是說韓國沒有女性導(dǎo)演。

韓國最早的女導(dǎo)演樸南玉在1955年就拍出了自己的首作，但是她在后來的韓國電影史中也基本上不太被提及。我們中國觀眾比較熟悉的韓國女性電影主要集中在近幾年，2018年金寶拉的《蜂鳥》，2019年金度英的《82年生的金智英》，以及2022年鄭朱莉的《下一個(gè)素熙》等作品。透過這些電影，我們可以看到韓國女性是如何用電影看待自己的處境，她們不但關(guān)心婚姻愛情、生育養(yǎng)育等相對(duì)私人領(lǐng)域的話題，也關(guān)心職場(chǎng)公平、社會(huì)正義的問題，相較于中國的女性電影，韓國的作品從數(shù)量上講還不夠豐富，但的確更加具有現(xiàn)實(shí)感。

乍看上去，尹佳恩的《世界的主人》是一部標(biāo)準(zhǔn)的少女青春片，隨著故事徐徐展開，我們漸漸認(rèn)識(shí)17歲的女主人公李珠仁。一開始，她是沒心沒肺的快樂高中女生，和母親還有弟弟生活在一起，她喜歡跆拳道，和喜歡的男同學(xué)秘密交往，業(yè)余時(shí)間會(huì)和朋友一起做志愿者……要說煩惱，她總是給在外地的父親發(fā)信息，卻很少得到回應(yīng)。但是，隨著劇情的深入，李珠仁的另外一面才被揭開——她小時(shí)候曾經(jīng)被父親的兄弟性侵犯，是一個(gè)所謂的“受害者”。

《世界的主人》劇照

珠仁的快樂是假裝的嗎？導(dǎo)演沒有給出答案，但是她溫柔地處理了這一切。學(xué)校有男同學(xué)發(fā)起了反對(duì)性侵害的簽名，只有珠仁沒有簽署，她的理由恰恰是反對(duì)請(qǐng)?jiān)笗系挠^點(diǎn)：“一個(gè)人一旦遭遇了性侵害，人生就會(huì)被摧毀”。她倔強(qiáng)地認(rèn)為自己的人生沒有被摧毀，依然在好好地生活。

珠仁在向同學(xué)坦誠了自己的往事后，還是沒能忍住抱怨了母親，她和母親在洗車的時(shí)候，在封閉的汽車空間中，憤怒地大聲質(zhì)問道：“為什么你沒能保護(hù)我，讓我遭遇那樣的事情？”這一切，都被洗車房巨大的沖洗聲掩蓋，母親只是溫柔地問珠仁：“好點(diǎn)了嗎？要不要再來一次？”

類似的崩潰顯然不是第一次發(fā)生，母親也一定在無數(shù)次的自責(zé)中煎熬，但她給予女兒的卻是充分的理解和愛，她托舉住了受傷的女兒，讓她擁有重建自我的底氣。至此，我們也才意識(shí)到，珠仁的父親之所以偷偷和弟弟見面卻不回應(yīng)女兒，并不是因?yàn)椤爸啬休p女”，而是他無法面對(duì)受到傷害的女兒。至此，一個(gè)遭遇過風(fēng)暴的家庭，也被呈現(xiàn)在我們眼前，他們的道德困境幾乎是無解的，但即使如此，母親勇敢地承擔(dān)了家庭的壓力，而父親選擇了逃避，尹佳恩的觀察是尖銳的。

在我們的一般認(rèn)知里，韓國電影的社會(huì)問題意識(shí)是極為敏銳的，涌現(xiàn)了一批積極介入社會(huì)的議題性電影。《素媛》《熔爐》等表現(xiàn)未成年人性暴力案件的電影，不但引起了社會(huì)反響，還推動(dòng)了相關(guān)的立法?！妒澜绲闹魅恕冯m然也在這個(gè)創(chuàng)作脈絡(luò)的延長(zhǎng)線上，但它更加個(gè)人化，具有更為豐富的維度。如果說，一般的議題性電影會(huì)刺激觀眾正視某些社會(huì)問題，《世界的主人》則讓人陷入沉思，是一部真正關(guān)心人的具體處境的作品。

解決系統(tǒng)性的問題固然重要，它關(guān)乎社會(huì)每一個(gè)成員的權(quán)益；但受到傷害的個(gè)體如何重建自己的生活，這恐怕是置身事外的我們很少會(huì)去思考的問題。

2025年9月29日晚，第九屆平遙國際電影展揭曉各項(xiàng)榮譽(yù)，韓國導(dǎo)演尹佳恩執(zhí)導(dǎo)的《世界的主人》獲得“羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)·評(píng)審榮譽(yù)”。中新社記者 韋亮 攝

在電影放映的現(xiàn)場(chǎng)，有觀眾問尹佳恩如何看待越來越多的女性選擇將自己受到的傷害講述出來，她說很多受害者不敢說出來是擔(dān)心他人的目光，但是當(dāng)一些人勇敢地講出來后，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)事情并不像我們以為的那樣，大家會(huì)意識(shí)到性暴力的問題，也會(huì)開始正視這樣的事情。

更難得的是，電影沒有將苦難奇觀化，尹佳恩用真正平等的目光去看待珠仁，而不是將她符號(hào)化為一個(gè)“受害者”，這并不是說珠仁的遭遇是可以被原諒的，而是說人類的善意和勇敢可以戰(zhàn)勝某種黑暗的困境，“受害者”不必然是悲劇的宿命，否則才是對(duì)邪惡的妥協(xié)。