諾貝爾官網(wǎng)上的拉斯洛·卡撒茲納霍凱畫(huà)像和獲獎(jiǎng)理由

瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間2025年10月9日13:00（北京時(shí)間19:00），瑞典學(xué)院將2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了匈牙利作家拉斯洛·卡撒茲納霍凱，以表彰其“在末世恐懼中仍能通過(guò)震撼人心且具先知般洞察力的作品，重申藝術(shù)力量”的杰出成就。

諾獎(jiǎng)在社交網(wǎng)站上介紹今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主拉斯洛·卡撒茲納霍凱時(shí)這么寫(xiě)道：他是中歐傳統(tǒng)中一位偉大的史詩(shī)作家，其文學(xué)脈絡(luò)可追溯至卡夫卡直至托馬斯·伯恩哈德，其特點(diǎn)在于荒誕主義與怪誕夸張的筆法。

而卡撒茲納霍凱則在一次采訪里如是表述自己對(duì)卡夫卡的崇敬：不讀卡夫卡時(shí)，我就在思考卡夫卡。若不思考卡夫卡，我便悵然若失。當(dāng)這種悵然持續(xù)片刻，我便再度捧起他的作品——循環(huán)往復(fù)，周而復(fù)始。

匈牙利和中國(guó)有一點(diǎn)相似的地方是，匈牙利的人名中，也是姓在前名在后，而拉斯洛是一個(gè)比較常見(jiàn)的匈牙利名。

拉斯洛在國(guó)內(nèi)擁有不少讀者，他的代表作《撒旦探戈》等也已經(jīng)出版。拉斯洛出生于1954年，31歲出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《撒旦探戈》，備受文壇贊譽(yù)。1986年，短篇小說(shuō)集《仁慈的關(guān)系》問(wèn)世；1987年，拉斯洛憑借德國(guó)文化交流基金會(huì)的獎(jiǎng)金移居柏林，并在那里獲得了國(guó)際文學(xué)圈的關(guān)注。1989年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《反抗的憂(yōu)郁》。

關(guān)于自己的作品《撒旦探戈》和《反抗的憂(yōu)郁》，拉斯洛曾對(duì)澎湃新聞?dòng)浾弑硎?，這兩部書(shū)是完全不同的世界?！度龅┨礁辍肥遣渴吩?shī)，《反抗的憂(yōu)郁》是部戲劇。史詩(shī)什么都想表達(dá)，戲劇只想從頭到尾敘述一個(gè)故事。對(duì)于自己作品在全世界的翻譯，他則對(duì)澎湃新聞?dòng)浾哒f(shuō)：“我本人是不相信翻譯的?！?/p>

貝拉·塔爾導(dǎo)演的兩部偉大電影：8小時(shí)的《撒旦探戈》和《鯨魚(yú)馬戲團(tuán)》，它們分別改編自拉斯洛的代表作《撒旦探戈》和《反抗的憂(yōu)郁》。貝拉所有電影劇本都出自拉斯洛之手，而作家的所有小說(shuō)都交給貝拉執(zhí)導(dǎo)。

《撒旦探戈》（1985）是作家最具有代表性的作品，小說(shuō)講述了一個(gè)騙局（或承諾）被拆穿、而后又進(jìn)入另一個(gè)烏托邦幻覺(jué)的黑暗故事。一個(gè)與世隔絕的破敗不堪的村莊，充滿(mǎn)著死寂和絕望，連日沐浴在雨水和泥濘之中，同時(shí)還留有過(guò)去癲狂年代的痕跡。村民們孤獨(dú)地依靠著本能生存，“疑神疑鬼地盯著彼此，在寂靜中大聲地打嗝兒……他們堅(jiān)強(qiáng)隱忍地等待著……他們像貓一樣匍匐在豬圈里等待著，希望能夠發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)泔水的殘?jiān)薄Ｍ瑯颖黄葴粼谶@個(gè)村莊的村民弗塔基和施密特夫婦，在合作社解散之后，試圖攜帶賣(mài)牛的公款潛逃，去尋找“黃金世界”。這時(shí)候，從城里來(lái)了兩個(gè)“救世主”。其中，伊利米阿什以調(diào)查村中的小女孩艾什蒂的死為由，展開(kāi)了一場(chǎng)先知般的演說(shuō)，并虛偽地詐取了他們積攢下來(lái)的存款。然后，在“救世主”給予的幻覺(jué)的帶領(lǐng)下，他們離開(kāi)了村莊，被迫流落到城市各個(gè)角落，又不得不成為新的可憐蟲(chóng)。

《撒旦探戈》書(shū)封

《反抗的憂(yōu)郁》書(shū)封

拉斯洛18歲時(shí)毅然離開(kāi)久洛（Gyuláról）——這個(gè)他出生成長(zhǎng)的邊境小城。這場(chǎng)逃離源于他對(duì)家庭與城鎮(zhèn)生活的叛逆。多年后重返故土?xí)r，他發(fā)現(xiàn)“街道雖在卻已改換容顏，公園城堡猶存卻再非記憶中的模樣，那個(gè)承載我成長(zhǎng)印記的故鄉(xiāng)已蕩然無(wú)存”。

“每當(dāng)想起這座匈牙利與羅馬尼亞相鄰的小城，我總被失落感籠罩。我無(wú)法分辨記憶中久洛的模樣，究竟在多大程度上符合我真實(shí)成長(zhǎng)過(guò)的那個(gè)故鄉(xiāng)?！崩孤逶缜敖邮苊襟w采訪時(shí)坦言，他可能在腦海中過(guò)度渲染了故鄉(xiāng)的圖景，以致后來(lái)短暫返鄉(xiāng)時(shí)竟徹底迷失了方向。

“我筆下的每個(gè)句子都非文學(xué)靈感催生，就連《撒旦探戈》也源自青春期的深刻體驗(yàn)——那時(shí)我主動(dòng)選擇深入最受剝削、最困苦的人群，踏入了一個(gè)完全陌生的世界。”拉斯洛在由作家兼記者凱佩什·安德拉斯主持的萊尼亞爾烏特文學(xué)對(duì)談中如是說(shuō)。

2009年，拉斯洛還曾來(lái)到上海和北京兩地訪問(wèn)。值得一提的是，拉斯洛作品中文本目前均由旅居匈牙利的翻譯家余澤民翻譯。

2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主拉斯洛·卡撒茲納霍凱在其創(chuàng)作中同樣汲取東方智慧，采用更具冥思特質(zhì)且精妙克制的筆調(diào)。其一系列作品的靈感正源自他游歷中國(guó)與日本時(shí)獲得的深刻感悟。

2003年小說(shuō)《北有山，南有湖，西有道，東有河》（英譯本2022年出版）以京都東南部為背景，這個(gè)關(guān)于尋找秘密花園的神秘故事充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的抒情詩(shī)片段。該作品堪稱(chēng)其鴻篇巨制《西王母下凡記》（2008年；英譯本2013年）的華麗序章——這部由十七個(gè)故事按斐波那契數(shù)列編排的杰作，探討了盲昧無(wú)常之境中美與藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)。與他的史詩(shī)五部曲并立，這構(gòu)成了卡撒茲納霍凱的創(chuàng)作基石。這部作品以精湛的藝術(shù)描繪，引領(lǐng)讀者穿越一連串"側(cè)門(mén)"，最終抵達(dá)難以言說(shuō)的創(chuàng)作本源。

巧合的是，今年的拉斯洛，2024年的韓江分別是國(guó)際布克獎(jiǎng)的2015年和2016年獲得者。國(guó)際布克獎(jiǎng)?wù)娴某蔀橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的風(fēng)向標(biāo)了。