近日，兩部風格迥異的都市劇，在各大社交平臺討論度居高不下：一部是由趙露思、陳偉霆主演的長劇《許我耀眼》，另一部則是由劉蕭旭、郭宇欣主演的短劇《盛夏芬德拉》。有意思的是，兩部劇都是以結(jié)婚作為紐帶開場，男女主經(jīng)歷各種分分合合，男主展開追妻火葬場，最終來到包餃子式的合家歡大結(jié)局。

趙露思、陳偉霆

為何這兩部劇能夠爆火？筆者想從長劇短劇化、短劇長劇化這兩個維度來淺析一下。

從敘事節(jié)奏來說，《許我耀眼》是典型的強劇情模式，從一個騙局出發(fā)，把女主何時“掉皮”作為前半段最大的鉤子。女主許妍并不是傳統(tǒng)現(xiàn)偶標配的傻白甜人設(shè)，反倒更像是古早偶像劇《放羊的星星》里歐雅若那種“愛情事業(yè)我都要”的邪惡女二。男主“好命哥”也不是什么很容易上當?shù)陌装V富二代，是把身邊每個人都摸得透透的狠辣角色，只不過在老婆面前佯裝一副好好先生的模樣。

它快狠準地抓住了時下觀眾對“豪門宅斗”的獵奇心理，女主的每一步都走得步步驚心，看似算無遺策，實則是洞悉一切的男主在背后兜底。這種在算計里帶著真心，和真心里包著算計的西皮，其實是近年來短劇常常打的組合牌，也是長劇《許我耀眼》一開始就能迅速抓住觀眾眼球的原因。

戲精夫婦，偶爾也有真心。

在敘事節(jié)奏和人設(shè)上求新，向短劇靠攏的同時，《許我耀眼》在服化道和打光等細節(jié)處，亦保持了長劇的優(yōu)勢。趙露思的每一套衣服都能引發(fā)社交平臺求同款，豪門婆婆溫崢嶸佩戴的翡翠珠寶也被不少觀眾種草。

劇中的不少臺詞，也在抖音、小紅書等平臺被網(wǎng)友紛紛玩壞——如文旅融合的神轉(zhuǎn)場“你們不是來旅游的”；國慶假期后不愿返校的理由是，“8號要陪我閨蜜去離婚”；吐槽學校食堂的名句“很難吃，我硬吃下去好嗎”；還有陳偉霆的港普出圈路透“妍妍（yeye）接電話”，更成為網(wǎng)友對他“貼臉開大”的段子。

如果說《許我耀眼》的前半段還有點韓劇調(diào)調(diào)，那么畫風突變的后半段則非常接地氣，也就是男女主撕破臉皮，鬧著要離婚，卻偏偏遇上離婚冷靜期。正如趙露思此前在雙人采訪中調(diào)侃的，這一段可謂是“承包了陳偉霆一輩子的表情包”。畢竟“老錢風”的霸總不新鮮，看霸總走下神壇來吃癟才新鮮。

同樣是吃癟型霸總的，還有《盛夏芬德拉》的男主周晟安。他對女主白清枚的迷戀，屬于老房子著火的層層遞進。這對西皮是非?！绊樒病钡男√柵?外冷內(nèi)熱男主。

《盛夏芬德拉》在紅果觀看量破30億。

作為去年爆款短劇《深情誘引》的衍生劇，《盛夏芬德拉》聚焦男主的大哥周晟安與大嫂白清枚的情感主線，通過芬德拉玫瑰的含苞、半放、盛放三種狀態(tài)，隱喻兩人在不同階段的關(guān)系。與《深情誘引》男主個性截然相反，《盛夏芬德拉》男主是個悶葫蘆，只做不說的隱忍內(nèi)斂型，不少網(wǎng)友將兩部劇混剪，調(diào)侃他找了一個像弟弟的老婆，每天為了老婆、弟弟、弟媳的破事操碎了心。

與《許我耀眼》的強劇情模式不一樣的是，《盛夏芬德拉》的某些空鏡和轉(zhuǎn)場，慢到甚至讓人需要用1.5倍速觀看。女主白清枚是一名攝影師，劇中亦有不少她去國外拍攝的橋段，貼合時下觀眾想要一場說走就走的旅行卻往往無法成行的愿景。它的整體畫風是偏文藝范的“細糠”，因此吸引了不少短劇圈以外的受眾來觀看，亦是市場上罕見的短劇長劇化的代表。

《盛夏芬德拉》之所以能在一眾短劇中突出重圍，成為年度爆款，最根本的原因在于細膩的情感把控+雙科班主演的演技，這反倒是一些長劇本該有的優(yōu)勢。尤其是出圈的浴室吻那場戲，男主眼神中的焦急、破碎，混合著一絲絲拿女主沒辦法的心疼，讓人看到了短劇在快餐式拍劇之外的另一種可能性。而1998年出生，27歲的劉蕭旭，也因為成熟內(nèi)斂的氣質(zhì)，被網(wǎng)友調(diào)侃像45歲的“小孩叔”，僅一個月時間就晉升“短劇頂流”。

有網(wǎng)友在“小孩叔”劉蕭旭的小紅書留言：“告訴內(nèi)娛，我回不去了，以后我就看短劇了?！?/p>

《許我耀眼》《盛夏芬德拉》的爆火，說明在古偶劇長期霸屏的國產(chǎn)劇市場，都市劇只要能勇于突破，求新求異，自有一片屬于自己的藍天。近年來，不少業(yè)內(nèi)人士都在探討長短劇的競爭，無論是長劇短劇化，還是短劇長劇化的操作方式，只能說明一件事——

大家都是千年的狐貍，不要試圖在觀眾面前玩什么聊齋。無論長短，只有真正用心做出來的劇，才能獲得觀眾的認可。