時(shí)隔近15年，畢加索大展將再次來(lái)到上海。

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881-1973）是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家之一。澎湃新聞獲悉，浦東美術(shù)館12月22日起將呈現(xiàn) “非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”，這也是繼2011年在上海世博園中國(guó)館（后改建為上海美術(shù)館）舉辦“畢加索中國(guó)大展”后的又一畢加索大展，兩次展覽展品均來(lái)自巴黎畢加索博物館，此次展品囊括畢加索所有標(biāo)志性創(chuàng)作階段，包括油畫(huà)、炭筆畫(huà)、鉛筆畫(huà)、雕塑、水彩、浮雕、版畫(huà)、陶瓷等數(shù)十種創(chuàng)作材料，全面呈現(xiàn)這位藝術(shù)家的多面性。

 “非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”展覽海報(bào)

巴黎畢加索博物館位于巴黎歷史城區(qū)一座17世紀(jì)宅邸內(nèi)，其收藏規(guī)模全球第一。館藏超過(guò)5000件作品及20萬(wàn)件檔案，涵蓋畢加索生涯全部階段，包括繪畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、素描、速寫(xiě)本、系列版畫(huà)、攝影及插圖等。許多作品來(lái)自藝術(shù)家工作室，1973年畢加索逝世后不久即納入法國(guó)國(guó)家收藏。博物館以系統(tǒng)化方式呈現(xiàn)畢加索的創(chuàng)作歷程，使觀眾得以追溯他從早期學(xué)習(xí)到成熟藝術(shù)實(shí)踐的完整軌跡。

巴黎畢加索博物館

據(jù)悉，此次展覽囊括畢加索所有標(biāo)志性創(chuàng)作階段。在展覽中，觀眾可見(jiàn)畢加索以瑪麗-特雷莎·瓦爾特為模特創(chuàng)作的《閱讀》（1932），畫(huà)面光影柔和、情緒沉靜，展示了藝術(shù)家對(duì)親密生活的詩(shī)意描摹。

畢加索 《閱讀》1932，布面油畫(huà)

另一件首次來(lái)到中國(guó)的作品《牛頭》（1942）由自行車(chē)坐墊與車(chē)把制成，是畢加索對(duì)材料與形象極致實(shí)驗(yàn)的典型，體現(xiàn)其在二戰(zhàn)時(shí)期的強(qiáng)烈情感與象征性表達(dá)。

畢加索，《牛頭》 1942，自行車(chē)坐墊與車(chē)把

兒童主題作品如《裝扮成丑角的保羅》（1924）與《與玩具卡車(chē)玩耍的幼兒》（1953），則流露出藝術(shù)家對(duì)童年記憶的溫柔懷想與幽默感，反映出他在個(gè)人生活與藝術(shù)創(chuàng)作間的微妙平衡。

畢加索《裝扮成丑角的保羅》1924，布面油畫(huà)

巴勃羅·畢加索，《與玩具卡車(chē)玩耍的幼兒》1953，布面油畫(huà)

體現(xiàn)西班牙文化熱情的《斗牛：斗牛士之死》（1933），通過(guò)色彩與線條的緊張節(jié)奏呈現(xiàn)生命張力；立體主義時(shí)期的《圣心大教堂》（1909-1910）則以幾何化的建筑元素重新詮釋巴黎城市風(fēng)貌。

畢加索《斗牛：斗牛士之死》1933，板面油彩

畢加索《圣心大教堂》1909-1910，布面油畫(huà)

藍(lán)色時(shí)期的《男人肖像》（1902-1903）透露出友人離世后的沉郁心緒，而《女人或水手胸像》（1907）則展示他進(jìn)入粉色時(shí)期后對(duì)人體與空間的大膽探討，甚至是《阿維尼翁的少女》的研習(xí)稿。展覽還收錄畢加索致敬馬奈的《草地上的午餐》（1960），見(jiàn)證他在晚年依然持續(xù)與藝術(shù)史進(jìn)行對(duì)話。

畢加索《男人肖像》1902-1903，布面油畫(huà)

畢加索，《女人或水手胸像》（《阿維尼翁的少女》研習(xí)稿）1907，紙板油畫(huà)

此次展覽的藝術(shù)總監(jiān)保羅·史密斯，作為時(shí)尚界傳奇人物，將畢加索的創(chuàng)作精神與自身對(duì)色彩、圖案與形態(tài)的理解相結(jié)合。展廳打破傳統(tǒng)單色展墻，通過(guò)墻面設(shè)計(jì)呼應(yīng)畢加索畫(huà)面元素，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使觀眾在走動(dòng)中既感受到藝術(shù)家的思維脈動(dòng)，也獲得沉浸式的觀展體驗(yàn)。

畢加索，《草地上的午餐（致敬馬奈）》1960，布面油畫(huà)

其實(shí)早在2011年在上海世博園中國(guó)館便展出了來(lái)自巴黎國(guó)立畢加索美術(shù)館的珍藏——“畢加索中國(guó)大展”，當(dāng)時(shí)展出了48幅油畫(huà)、7幅版畫(huà)和7座雕塑，同時(shí)參展的還有50幅關(guān)于畢加索的攝影作品。

當(dāng)時(shí)七個(gè)展廳中，作品依照畢加索創(chuàng)作時(shí)間依次排開(kāi)。每個(gè)展廳展品分為兩個(gè)部分，一部分是作品的展示，一部分是展示畢加索記錄生活的照片。

2011年“畢加索中國(guó)大展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

時(shí)隔近15年，巴黎畢加索博物館的藏品再次來(lái)到上海，與盧浮宮同展浦東美術(shù)館，來(lái)自數(shù)個(gè)世紀(jì)前的伊斯蘭藝術(shù)典范與現(xiàn)代藝術(shù)代表巨匠畢加索同臺(tái)，截然不同的藝術(shù)大展帶來(lái)不同的藝術(shù)體驗(yàn)。

（注：本文部分資料來(lái)自浦東美術(shù)館）