昨晚東藝，馬勒第九交響曲終章之時(shí)，指揮捷杰耶夫的手在空中足足有停頓了半分鐘，全場(chǎng)觀眾靜默聆聽漸漸微弱直至消失的弱收，沒有一記提前冒出的掌聲破壞這美好的意境，觀眾和樂隊(duì)共同完成并享受了這美妙的時(shí)刻。這一時(shí)刻應(yīng)當(dāng)被銘刻在上海的古典樂演出史上。

同時(shí)，對(duì)于那些在弱收時(shí)過早鼓掌的聽眾，應(yīng)施以理解和善待。那些不合時(shí)宜的掌聲，往往來自古典音樂會(huì)的新觀眾，他們是古典音樂受眾的未來。

七月初的上海勁吹歌劇風(fēng)，“拜羅伊特在上?！卑淹吒窦{《特里斯坦與伊索爾德》搬到上海大劇院的舞臺(tái)，許忠指揮上海歌劇院交響樂團(tuán)，聯(lián)袂一眾國(guó)際知名歌唱家，獻(xiàn)演了這出瓦格納成熟時(shí)期的代表作。

洋洋灑灑的大部頭歌劇的最后是女高音與樂隊(duì)的大段詠嘆調(diào)，“愛之死”既是全劇的高潮也是音樂的核心，自前奏曲出現(xiàn)的特里斯特和弦經(jīng)過約五個(gè)小時(shí)的延綿不安后，終于在最后一個(gè)音得到解決。

作為愛情的圓滿，更是技術(shù)的彰顯，樂團(tuán)的弦樂會(huì)做出從漸強(qiáng)到漸弱的起伏，聲音最后在弱收中消散在空中?？上У氖?，我所觀摩的兩場(chǎng)演出，迫不及待的掌聲打破了作曲家和指揮家想要的效果，音樂還未完全消散，甚至連余音都還未及出現(xiàn)就被觀眾席爆發(fā)出雷鳴般的掌聲所打斷。音樂“扶搖直上”的升天效果仿佛只飛到120米的凈空就被強(qiáng)行以自由落體運(yùn)動(dòng)砸在地面，一地稀碎，意境頓無。

不光是上海，2015年3月第43屆香港國(guó)際藝術(shù)節(jié)開幕，克里斯蒂安·蒂勒曼率領(lǐng)德累斯頓國(guó)家管弦樂團(tuán)訪港演出。理查·施特勞斯為23件弦樂器而寫的《變形》最后也是弱收，弦樂演奏家們還未將弓子放下，觀眾席里就傳出了兩聲掌聲。樂師聳肩力表無奈，蒂勒曼因?yàn)橛嘁舯淮驍囡@得很生氣，觀眾席還爆發(fā)了一些聽眾不滿的宣泄。前一年同樣是在香港，布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂團(tuán)演出布魯克納《第九交響曲》也被過早的掌聲打斷，為此還引發(fā)了聽眾間的爭(zhēng)執(zhí)。

過早響起的掌聲打斷弱收的音樂一直飽受“高段位”的樂迷詬病，也是圍繞音樂會(huì)禮儀討論的吐槽點(diǎn)。音樂會(huì)禮儀好比餐桌禮儀，是一套為了場(chǎng)面上的體面應(yīng)運(yùn)而生的不成文的規(guī)范。

它并不具有約束性，卻能體現(xiàn)出觀眾的教養(yǎng)。

就像餐桌禮儀一樣，音樂會(huì)自有一套禮儀規(guī)范。有些禮儀是為了場(chǎng)面上的體面，有些音樂會(huì)禮儀是為了創(chuàng)造最佳聆聽效果，但它們都視具體場(chǎng)合而定。

直到威爾第時(shí)期的意大利歌劇的詠嘆調(diào)，歌唱家在精彩的表演之后觀眾會(huì)報(bào)以掌聲從而打斷演出，有的歌唱家甚至還會(huì)在指揮的示意下再把詠嘆調(diào)唱一遍，但交響樂和奏鳴曲的樂章之間不鼓勵(lì)鼓掌已經(jīng)約定俗成，雖然有的指揮家比如艾倫·吉爾伯特認(rèn)為在柴可夫斯基《第六交響曲》的第三樂章結(jié)束，未到第四樂章開始時(shí)鼓掌是“合情合理的”。

晚間進(jìn)行的音樂會(huì)，西歐的傳統(tǒng)是聽眾身著長(zhǎng)袖長(zhǎng)褲，但同樣的曲目放到午間音樂會(huì)就沒有著裝要求。在歌劇院里演出歌劇，一般不允許帶飲料進(jìn)入，但我在維羅納不僅帶了1.5升的可樂，還帶了肯德基全家桶坐在巖石上，邊喝可樂邊啃雞腿邊聽《阿依達(dá)》。

大部分音樂會(huì)都需要聽眾正襟危坐，但在英國(guó)廣播公司（BBC）逍遙音樂會(huì)的閉幕音樂會(huì)上，人們不僅可以在特定曲子響起時(shí)揮舞旗幟，還可以卡拉OK和臺(tái)上飆歌。

時(shí)代在進(jìn)步，社會(huì)在發(fā)展，行為準(zhǔn)則在發(fā)生變化，上海的“七不”也被“新七不”規(guī)范所取代，音樂會(huì)禮儀也較此前宣導(dǎo)強(qiáng)調(diào)的側(cè)重面有所轉(zhuǎn)變。

對(duì)衣著的禮儀規(guī)范隨著次時(shí)代崛起帶來的包容性和多樣性不再一成不變，演出禮儀的反復(fù)宣教及現(xiàn)場(chǎng)字幕的遍遍提示也讓樂章之間的鼓掌不再成為人們吐槽的重點(diǎn)。

聽眾的矛頭逐漸轉(zhuǎn)向一個(gè)老生常談但“屢教不改”的問題：過早的掌聲。

上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“馬勒交響曲全集”系列期間，不少樂迷被演出期間觀眾“過早的掌聲”所打擾，在社交網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行呼吁

有樂迷在社交網(wǎng)絡(luò)上對(duì)馬林斯基劇院交響樂團(tuán)此番在上海演出馬勒全集中的馬勒《第九交響曲》憂心忡忡，擔(dān)心過早爆發(fā)的掌聲會(huì)破壞音樂結(jié)尾的意境，甚至分享了2009年阿巴多在琉森音樂節(jié)指揮馬勒交響曲終章后聽眾長(zhǎng)達(dá)兩分鐘靜默的視頻。

互聯(lián)網(wǎng)上的呼聲有效果。昨晚在馬九終章之時(shí)，上海觀眾做到了，指揮捷杰耶夫的手在空中停頓了半分鐘都不止，全場(chǎng)觀眾靜默聆聽漸漸微弱直至消失的弱收，沒有一個(gè)人提前鼓掌破壞這美好的意境。

掌聲是樂迷自發(fā)的表達(dá)，也是很多嚴(yán)肅音樂會(huì)中僅有的互動(dòng)形式（考慮到不少劇場(chǎng)禁止聽眾自帶鮮花）。對(duì)于音樂家，掌聲是樂迷認(rèn)可的慷慨；對(duì)于主辦方，掌聲是活動(dòng)成功的佐證。

不過，對(duì)于弱收的樂曲結(jié)尾，過早的掌聲無疑會(huì)破壞音樂原本的意韻，影響其他樂迷的觀演，也會(huì)讓音樂家略感沮喪。考慮到弱收的音樂需要等到余音完全消失才算樂曲終結(jié)，此類掌聲就像在別人講話到一半時(shí)的插話一樣，會(huì)給人缺乏教養(yǎng)和魯莽失禮之感。

由此，掌聲反倒成為音樂的絆腳石。

如何才能避免過早的掌聲值得多方思考。滬上有的音樂廳已經(jīng)把音樂會(huì)禮儀提煉成形象生動(dòng)的字幕在音樂會(huì)開始前專門進(jìn)行反復(fù)播放，借此提醒初來乍到的聽眾，收到不錯(cuò)的成效。等到音樂會(huì)開始之后再在安全出口的字幕框里無聲提示，效果就不大了，因?yàn)樽中。芏嗳松踔炼紱]注意到。

諸多劇場(chǎng)也會(huì)由場(chǎng)務(wù)人員在開演前和進(jìn)行時(shí)舉著字幕板播放提示，給聽眾諸多提醒。幾乎所有的劇場(chǎng)都有面向舞臺(tái)前方的字幕機(jī)，在樂章快要結(jié)束時(shí)播放字幕，提示聽眾不要提前鼓掌。

在弱收時(shí)提醒聽眾不要鼓掌，想必會(huì)有立竿見影的收效，只是治標(biāo)不治本。

治本之道在于教育。音樂會(huì)禮儀的宣導(dǎo)也要隨著時(shí)代的發(fā)展也有所轉(zhuǎn)變，從先前的重心轉(zhuǎn)向當(dāng)下的迫切。在此類宣導(dǎo)中，不妨可以舉例一些中西方以弱收結(jié)尾的樂曲。

的確，大部分音樂尤其是原創(chuàng)作品都以強(qiáng)收結(jié)尾，以此表達(dá)果敢的決心、歡慶的氛圍、光明的征途，長(zhǎng)期欣賞此類音樂的聽眾也養(yǎng)成了音樂一停就鼓掌的習(xí)慣。

與之相比，余音裊裊的弱收作品更在意境，傳遞出反思、深省、升華和圓滿之境，比如馬勒和布魯克納的《第九交響曲》，理查·施特勞斯《變形》《隨想曲》，瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》，西貝柳斯《第六交響曲》，利蓋蒂《大氣》，梅西安《時(shí)間終結(jié)四重奏》，安東·韋伯恩《交響曲》，葉小綱的《西江月》《我遙遠(yuǎn)的南京》和《地平線》等。

這也對(duì)音樂會(huì)禮儀宣導(dǎo)活動(dòng)的主講者提出更高要求，分析作曲家在作品中采用弱收的用意，演奏或演唱中弱收可以表達(dá)的效果并舉例說明，以此幫助樂迷知其然，知其所以然。

與此同時(shí)，對(duì)于在弱收時(shí)過早鼓掌的聽眾，大眾也應(yīng)施以理解和善待。任何禮儀和習(xí)慣靠的不是強(qiáng)加，是養(yǎng)成。那些不合時(shí)宜的掌聲，往往來自音樂會(huì)的新鮮血液，他們是古典音樂受眾的未來。

假以時(shí)日，希望在字幕提示、講座宣導(dǎo)和大眾包容的群策群力下，掌聲不再是音樂禮儀的絆腳石，而是源頭活水的奠基石。

10月15日晚在東方藝術(shù)中心，捷杰耶夫率馬林斯基交響樂團(tuán)，四百余位藝術(shù)家同臺(tái)，在上海首次公演馬勒《第八交響曲》。

（唐若甫，資深樂評(píng)人）

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