愛德華·馬奈（1832-1883）與貝爾特·莫里索（1841-1895），前者是現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)，后者是印象派畫家中的女性藝術(shù)家。近日，美國(guó)舊金山榮譽(yù)軍團(tuán)博物館呈現(xiàn)特展“馬奈與莫里索”，講述兩人之間的藝術(shù)友誼，以及藝術(shù)創(chuàng)作上的相互影響。

莫里索自己的作品最初多被視為馬奈作品的延伸。而在馬奈生命的最后幾年，他在繪畫主題、用色和用筆上逐漸效仿了莫里索的繪畫風(fēng)格。

2023年，紐約大都會(huì)博物館舉辦的“馬奈/德加”雙人展展現(xiàn)出的是一場(chǎng)正面“交鋒”。而現(xiàn)在，舊金山榮譽(yù)軍團(tuán)博物館新展“馬奈與莫里索”卻別具一格，融合了愛德華·馬奈和貝爾特·莫里索兩位極具影響力的藝術(shù)家的精神與情感。這一展覽的圖錄甚至采用了法國(guó)哲學(xué)家法比安娜·布呂熱（Fabienne Brugère）創(chuàng)造的組合詞“Marisot”，將這兩位十九世紀(jì)藝術(shù)家塑造成藝術(shù)明星情侶。從藝術(shù)層面來(lái)看，這種比喻恰如其分。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽“馬奈與莫里索”既彰顯了兩人的關(guān)系，又成功把莫里索從馬奈的陰影中解放出來(lái)。莫里索常常被視為馬奈的繆斯或?qū)W生，這種失衡既源于歷史對(duì)待女性藝術(shù)家的偏見，也與馬奈作為現(xiàn)代主義先驅(qū)的聲譽(yù)有關(guān)。但在此展覽中，莫里索對(duì)馬奈產(chǎn)生的影響已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

在展覽開端處，莫里索便出現(xiàn)在了馬奈的群像畫《陽(yáng)臺(tái)》中。這幅作品的創(chuàng)作時(shí)間是兩人在盧浮宮初次相遇后不久。畫作中，莫里索那雙銳利的目光盡顯主角風(fēng)范。多年后，當(dāng)她的畫作已奠定其印象派先鋒地位時(shí)，馬奈打破了自己一貫的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)風(fēng)格，轉(zhuǎn)而采用了她那更具未完成感的繪畫風(fēng)格。

愛德華·馬奈，《陽(yáng)臺(tái)》，1868-1869年

他們是親密的朋友，經(jīng)常通信往來(lái)，參加相同的晚會(huì)，是彼此藝術(shù)的熱情擁護(hù)者，最終成為了姻親。莫里索當(dāng)時(shí)年逾三十，在父親去世后面臨經(jīng)濟(jì)困境，于是在雙方家庭的支持下嫁給了馬奈的弟弟歐仁·馬奈。當(dāng)時(shí)的時(shí)局亦讓他們更加親近；兩人都經(jīng)歷了1870-71年的巴黎圍城戰(zhàn)，許多朋友都逃離了巴黎，而他們卻都留在了城里。

藝術(shù)評(píng)論家們一直猜測(cè)兩人早年友誼中可能存在著某種浪漫的情愫。不過(guò)，此次展覽并未對(duì)此進(jìn)行佐證。在馬奈早期創(chuàng)作的一些莫里索肖像畫中，如《斜倚的貝爾特·莫里索》）里，或許可以看到一點(diǎn)點(diǎn)挑逗意味。而在莫里索寫給她妹妹的信中，則有幾句撩人的閑話，“馬奈總不停地取笑我，嘲笑我的舉止，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)，倘若他未婚，我定會(huì)比任何人都更傾心于他?！眱扇讼嘤鰰r(shí)，馬奈已婚。

愛德華·馬奈，《斜倚的貝爾特·莫里索》，1873年

可以肯定的是，他們互相試探著彼此的底線，就像好朋友有時(shí)會(huì)做的那樣。馬奈在指導(dǎo)莫里索為其母親和妹妹創(chuàng)作的即將參展沙龍的肖像畫時(shí)，他突然拿起畫筆，在作品的大部分區(qū)域涂上了顏料，這讓來(lái)不及做最后調(diào)整的莫里索勃然大怒。數(shù)年后，莫里索不顧馬奈勸阻，離開沙龍加入首屆印象派展覽。

貝爾特·莫里索，《從特羅卡德羅廣場(chǎng)眺望巴黎》（局部），約1871-1872年

愛德華·馬奈，《世界博覽會(huì)》，1867年

他們之間的默契也是令人驚嘆的。因?yàn)樵诂F(xiàn)代巴黎，他們生活在截然不同的世界里。馬奈致力于工作室繪畫，而莫里索則師從柯羅學(xué)習(xí)風(fēng)景畫，并接受了印象派在戶外寫生的創(chuàng)作方式。當(dāng)馬奈能獨(dú)自出入咖啡館，以新穎而震撼的方式描繪人物時(shí)，身為女性且出身資產(chǎn)階級(jí)的莫里索卻被限制在所謂“得體”的空間與題材中。馬奈筆下的人物以近乎無(wú)禮的銳利目光直視觀眾，而莫里索描繪的主要是室內(nèi)場(chǎng)景、花園和公園，其筆下的人物通常是在閱讀、縫紉或照看孩童，顯得內(nèi)斂而沉靜。

當(dāng)兩人互換創(chuàng)作主題時(shí)，總會(huì)有新的靈感產(chǎn)生。在莫里索為馬奈的《陽(yáng)臺(tái)》擔(dān)任模特僅數(shù)月之后，她在1869年創(chuàng)作了《窗前的年輕女子》，畫中她的妹妹手持一把展開的扇子，正眺望著巴黎景象。

貝爾特·莫里索，《窗邊的年輕女子》，1869年，描繪的是莫里索的妹妹凝望巴黎街景

數(shù)年后，馬奈對(duì)莫里索的另一幅相似畫作《陽(yáng)臺(tái)上的婦女與兒童》（遺憾未能參展）作出了回應(yīng)。他將視角拉近，聚焦于欄桿與透過(guò)欄桿張望的小女孩，并將場(chǎng)景從帕西公園畔移至繁華的歐洲區(qū)。由此，作品《鐵路》（1873）誕生了，并成為了華盛頓國(guó)家美術(shù)館的館藏瑰寶，亦是此次展覽的核心借展作品。在這幅畫作中，馬奈以深刻的同理心審視了那些被排除在現(xiàn)代都市之外的女性，明確地展現(xiàn)了莫里索作品中所蘊(yùn)含的意蘊(yùn)。

愛德華·馬奈，《鐵路》，1873年

個(gè)人經(jīng)歷與職業(yè)生涯的變遷往往會(huì)讓很多人倍感壓力，但馬奈與莫里索的友誼經(jīng)受住了這樣的考驗(yàn)。1874年是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：莫里索父親離世，她首次參與印象派展覽，并與馬奈的弟弟歐仁結(jié)為連理。莫里索創(chuàng)作于這一時(shí)期的兩幅肖像畫記錄了她人生的變遷。在其中一幅畫中，她的面容因黑色帽紗的重量而顯得壓抑，另一幅作品里，她手持的折扇將人們的視線引向那枚閃爍的訂婚戒指。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

婚姻生活似乎很適合莫里索。歐仁曾管理過(guò)他兄弟的藝術(shù)事業(yè)，后來(lái)又擔(dān)任妻子的經(jīng)紀(jì)人兼臨時(shí)模特。他在畫中以一位體貼父親的形象出現(xiàn)，正帶著他與莫里索的女兒朱莉在花園里嬉戲。母親的身份壓縮了莫里索的創(chuàng)作時(shí)間，因此她開始更快速地繪制作品，這也促使她練就了靈巧自由的筆觸。在狂野奔放的作品《布吉瓦爾草地上的婦人與孩童》（1882）中，畫中筆觸如同旋風(fēng)，將朱莉和她保姆的身影籠罩在草木的風(fēng)暴之中。

貝爾特·莫里索，《布吉瓦爾草地上的女子與孩童》，1882年

此次“馬奈與莫里索”展覽由榮譽(yù)軍團(tuán)博物館首席策展人、歐洲繪畫部主管艾米麗·A·比尼策劃，其獨(dú)特洞見在于：19世紀(jì)70年代末，馬奈的健康狀況每況愈下，因長(zhǎng)期居家療養(yǎng)，其生活軌跡與莫里索畫作中的家庭場(chǎng)景高度重合。兩位畫家都擅長(zhǎng)描繪靜物，但當(dāng)時(shí)的評(píng)論家普遍將此類作品貶為女性化的“家政畫”。

兩位藝術(shù)家都描繪了女性私密的梳妝儀式，這在展覽中最相輔相成的兩幅作品中可見一斑：馬奈的《鏡前》（1877年）和莫里索的《梳妝的女子》（約1879-80年），兩幅作品都通過(guò)背對(duì)觀眾的姿態(tài)、模糊的鏡面和保護(hù)性的筆觸，來(lái)阻擋觀眾的視線。

愛德華·馬奈，《鏡前》，1877年

貝爾特·莫里索《梳妝的女子》，約1879-1880年

兩人之間的藝術(shù)影響是錯(cuò)綜復(fù)雜的。馬奈最先開始創(chuàng)作鏡像畫作，卻在1880年印象派展覽上目睹了莫里索作品的一周后才對(duì)外展出。他的用色手法與莫里索的手法驚人相似，是以松散、棱角分明的筆觸和模糊的邊緣取代了他慣常的粗獷輪廓。粉色和藍(lán)色的色調(diào)也是莫里索的特色，在這里，馬奈標(biāo)志性的黑色卻不見蹤影。

展覽接近尾聲的作品展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家對(duì)“巴黎女郎”這一形象的癡迷?！鞍屠枧伞笔且粋€(gè)被廣泛復(fù)制的女性形象，已然成為這座城市乃至現(xiàn)代性的象征。一場(chǎng)奇特而迷人的合作由此展開，這里呈現(xiàn)出的是一組以四季命名的半身肖像畫：《夏》《冬》出自莫里索之手；《春》《秋》則由馬奈創(chuàng)作。這場(chǎng)對(duì)話未曾終結(jié)，1883年馬奈逝世時(shí)，《秋》尚未完成。據(jù)悉，此前這四幅畫作從未一起展出過(guò)。

愛德華·馬奈，《秋（梅麗·勞倫特）》，1881或1882年

愛德華·馬奈，《珍妮（春）》，1881年

不過(guò)，展覽也因一些重要作品的缺失而顯得不完整。例如，馬奈的《休憩》，這幅壯觀的描繪莫里索的全身肖像畫現(xiàn)藏于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院博物館，曾在大都會(huì)藝術(shù)博物館的“馬奈/德加”展中呈現(xiàn)。另外莫里索的《陽(yáng)臺(tái)上的女子與孩童》現(xiàn)藏于東京Artizon美術(shù)館，該作品正是馬奈作品《鐵路》的靈感源泉。

貝爾特·莫里索，《閱讀》，1873年

馬奈去世后，莫里索在給妹妹的信中追憶道：“我與愛德華長(zhǎng)久以來(lái)的友誼，以及我們所有的過(guò)去，我們的青春，或者說(shuō)工作，都已崩塌?！蹦锼鞒蔀榱笋R奈藝術(shù)遺產(chǎn)的守護(hù)者，她從巴黎美術(shù)學(xué)院舉辦的馬奈遺作回顧展中購(gòu)入畫作，并在自己的創(chuàng)作中致敬這位摯友。1890年，她創(chuàng)作的《鏡前》不僅呼應(yīng)馬奈同名畫作，更在背景中融入了馬奈為她創(chuàng)作的肖像《臥姿的貝爾特·莫里索》。1895年，在她彌留之際，她給女兒的信中寫道：“你要告訴德加先生，若他創(chuàng)辦博物館，務(wù)必收藏一幅馬奈的作品?！?/p>

愛德華·馬奈，《手持紫羅蘭花束的貝爾特·莫里索》，1872年

如果說(shuō)“馬奈與莫里索”展覽中有哪件作品最能詮釋兩人復(fù)雜而動(dòng)人的關(guān)系，那無(wú)疑是馬奈在1872年為莫里索創(chuàng)作的一幅小肖像，彼時(shí)距兩人相識(shí)僅數(shù)年。在畫作《手持紫羅蘭花束的貝爾特·莫里索》中，畫家與模特，更確切地說(shuō)，是藝術(shù)家與藝術(shù)家隔著畫布對(duì)視，在令人驚嘆的凝視中達(dá)成心靈共鳴。

貝爾特·莫里索，《海邊別墅》，1874年

舊金山榮譽(yù)軍團(tuán)博物館稱這幅作品是“令人驚奇地讓人聯(lián)想到自畫像”。這也強(qiáng)調(diào)了這場(chǎng)展覽的關(guān)鍵動(dòng)力，既非浪漫，也不是友誼，而是某種更為罕見的情感：相互認(rèn)同。

展覽將展至2026年3月1日