澎湃新聞獲悉，“閾限之外——當(dāng)代水墨高峰班作品展（Ⅱ）” 近日在上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館對(duì)外展出。展覽匯集了來自中國(guó)及東南亞地區(qū)的15位藝術(shù)家在當(dāng)代水墨領(lǐng)域的探索與創(chuàng)作。

展覽以“閾限之外（Beyond Liminality）”為主題，援引人類學(xué)中“閾限”這一臨界概念，捕捉了當(dāng)代水墨藝術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、媒介與觀念之間的過渡狀態(tài)與生成可能。

“閾限之外——當(dāng)代水墨高峰班作品展（Ⅱ）”展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽亦是對(duì)上世紀(jì)中葉“水墨現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)”的致敬與接續(xù)。參展的15位藝術(shù)家，包括董慧、徐鴻延、朱漢云、曾國(guó)明、吳珮華、丁國(guó)紅、黃迪華、江心靜、游梅珍、徐懿俐、康雁屏、徐源凱、江玉庭、劉慶倫、關(guān)媄穗，均是已有一定建樹的創(chuàng)作者。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)展出的當(dāng)代水墨藝術(shù)作品

在水墨實(shí)驗(yàn)的探索中，藝術(shù)家們不再局限于“撕紙筋”、“水拓”等物理性技法實(shí)驗(yàn)，而是將實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域拓展至綜合材料、空間裝置乃至數(shù)字媒介：如關(guān)媄穗在作品中將AI生成的動(dòng)態(tài)影像與水墨日本云流紙相結(jié)合，探討虛擬與現(xiàn)實(shí)交織下的新山水意象；丁國(guó)紅的《金繕計(jì)劃之冰裂山水B06》以傳統(tǒng)“金繕”工藝為靈感，在紙本上構(gòu)建出如冰裂般的山水結(jié)構(gòu)，賦予破損與修復(fù)以美學(xué)與哲學(xué)的雙重意味。

現(xiàn)場(chǎng)展出的當(dāng)代水墨藝術(shù)作品

董慧在《母親的愛》中，使用瑞典頂級(jí)牛皮革為載體，讓水墨的浸潤(rùn)與皮革的肌理產(chǎn)生對(duì)話，拓展了水墨的物質(zhì)邊界。黃迪華的《紫愛》通過多幅尺寸不一的畫幅組合，探索水墨色彩的情緒表達(dá)與空間敘事。關(guān)媄穗在作品中將AI生成的動(dòng)態(tài)影像與水墨日本云流紙相結(jié)合，探討虛擬與現(xiàn)實(shí)交織下的新山水意象。

現(xiàn)場(chǎng)展出的當(dāng)代水墨藝術(shù)作品

對(duì)于文化身份的反思與重構(gòu)，藝術(shù)家們多元的地域背景為其創(chuàng)作注入了天然的跨文化比較視野。他們的工作既是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨基因的深入追溯，也是在個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)與全球化圖景下，對(duì)“水墨為何”的重新發(fā)問。如朱漢云的《真相與謊言》系列，以宣紙水墨綜合的手法，營(yíng)造出充滿隱喻與心理張力的場(chǎng)景；曾國(guó)明的《玄境之門》以傳統(tǒng)筆墨功力，營(yíng)造出一個(gè)可供冥想的抽象精神空間，探尋東方美學(xué)的玄遠(yuǎn)之境。

現(xiàn)場(chǎng)展出的當(dāng)代水墨藝術(shù)作品

康雁屏的《不周山》以水墨重構(gòu)上古神話，融合了東方神話敘事與當(dāng)代繪畫構(gòu)成。江心靜的《臨界之潮之一》運(yùn)用水墨設(shè)色，捕捉了水體在固態(tài)與液態(tài)、真實(shí)與倒影之間的臨界狀態(tài)。吳珮華的《家在湖邊白石彎》以細(xì)膩的筆觸描繪家園景致，在傳統(tǒng)山水構(gòu)圖里寄托了深厚的個(gè)人情感與地域記憶。

現(xiàn)場(chǎng)展出的當(dāng)代水墨藝術(shù)作品

據(jù)悉，此次展覽由上海視覺藝術(shù)學(xué)院主辦、當(dāng)代水墨藝術(shù)研究院承辦。展期將持續(xù)至11月29日。