陸儼少·談藝錄

中國畫主要是強調(diào)似與不似之間，似是具象部分，不似是抽象部分，具象與抽象，相輔相成，一圖之中不可偏廢。我國的傳統(tǒng)繪畫，要求觀者看懂所畫為何物。如果純粹抽象，看不出所畫為何物，決不是我們的方向。抽象要順乎自然，發(fā)乎性靈，從筆端而來，如果依靠外物，運用特殊技法如拓、印、沙紙磨等等。最好要靠筆鋒寫出，得到抽象的效果。一圖之中要抽象、具象二者兼?zhèn)?，不可偏廢。一筆下去，即為形象服務，而這一筆不僅是畫像一個東西，它的本身也具有獨立欣賞的價值。一張畫使人看不懂，甚至分不出哪是上哪是下，豈不是褲子套在頭上，不倫不類。畫要松，使人看了輕松，看了挑擔子的人很吃力地在挑，看的人也就感覺吃力了。用筆亦要松、要毛，要拎得起、撳得下，舉重若輕，游刃有余。

關(guān)于藝術(shù)家

陸儼少（1909-1993）又名砥，字宛若。上海嘉定人。自幼嗜畫，后從馮超然學山水，曾大量臨摹清六家等人作品，筆墨功底堅實。平生好游名山，抗戰(zhàn)時期挈家入川，飽覽巴山蜀水，對三峽險水云走浪激之勢觀之最詳，咸紀心目。1962年起在浙江美術(shù)學院兼課，1977年正式調(diào)入，歷任上海中國畫院畫師、浙江美術(shù)學院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務委員、浙江畫院院長、浙江山水畫研究會會長等職。陸儼少擅長山水畫，作畫尤喜從小而大，筆筆生發(fā)，因勢利導，丘壑無窮。晚年好以"留白"、"墨塊"之法表現(xiàn)名山大川吞吐開合之萬千氣象，章法奇特險絕，用筆變幻入神，不可端倪。間作梅花，有高古幽峭之韻味。又工詩文，善書法，主張中國畫創(chuàng)作應三分畫畫、三分寫字、四分讀書。有《山水畫芻議》、《陸儼少畫集》等行世。陸儼少是當代著名的中國山水畫大師。