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小時候讀唐詩，就對長安城充滿了向往。聽白居易說，那里“百千家似圍棋局，十二街如種菜畦”；聽王維說，那里“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”；聽韓愈說，“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”；聽賈島說，“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安”……

詩中藏著巍巍皇城的雄渾壯闊，也藏著一年四季的無限風(fēng)光。將每句詩匯集在一起，一幅關(guān)于長安城的波瀾壯闊的畫卷就徐徐展開，千百年前的長安盛景似乎就浮于眼前。

后來，懷著雀躍的心情，坐了三個小時的大巴，第一次來到這座城時，其實是有些許失落的，詩中那些令人心潮澎湃的景象，只能在殘留的古跡上稍作折射，更多的要憑借想象去回味了。

這成了心頭時隱時現(xiàn)的一絲遺憾。直到前不久，看到陰東方復(fù)原的長安城后，倏地一下，豁然開朗。

這是一座細致而又完整的唐長安城，是陰東方和他的伙伴歷時半年多制作出的作品。即便它只是一座微縮景觀，但微縮世界中蘊含的氣勢絲毫不減，看上去足以令人感到震撼。

而這座微縮的城池，在即將播出的由易烊千璽和雷佳音主演的《長安十二時辰》里，會與大家見面。

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提起與微縮景觀制作這門手藝的結(jié)緣，還要從陰東方的學(xué)生時代說起。七年前，陰東方還是西安美院的一個學(xué)生，大二那年的模型課上，陰東方對這門學(xué)科產(chǎn)生了濃厚的興趣。對他而言，做這件事能夠手腦并用，用手去精雕細琢，盡量靠近物體原本的形態(tài)，而用腦除了去構(gòu)建模型，還要在有限的預(yù)算里，找到性價比最高的材料。

每每能用有限的資金，做出滿意的作品，陰東方總會有種掌控了一切的成就感。憑著這樣的一腔熱情，在美院于老師的指導(dǎo)下，他做出了期末作品《肉鋪》，昏暗的燈光下，黑黢黢的墻壁、坑坑洼洼的水泥地、凌亂的桌椅、油膩的案板、新鮮帶血的肉……栩栩如生，備受好評。

受到鼓勵，陰東方更是干勁十足，一心撲在創(chuàng)作上，那時候的他，已經(jīng)將目標瞄準了那些名作，于是，兩年之后，他和小組同學(xué)們交上了《清明上河圖》作為畢業(yè)作品。

人自不必說，房、路、橋、船、河、岸，甚至連岸邊的青苔看上去都如同真的一般。不同于畫作的觀感，豐富立體的模型，能讓人們更直觀地感受到古時汴京的風(fēng)土人情和繁華景象。

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憑著這門手藝，畢業(yè)之后，陰東方來到杭州開始做影視廣告美術(shù)，然而這份工作還是與他想象中能夠沉下心去創(chuàng)作的狀態(tài)不太相符，于是，他當機立斷放棄了這份工作，于2015年回到西安，和當年的室友一起創(chuàng)業(yè)，專門制作微縮模型。

在這幾年里，他們制作出青島即墨服裝城、延長石油老廠房、張家口黃帝陵博物館等場景；制作出“黃克功案件”主場景模型，最終被中國電影博物館收藏；制作出中國首部大型編年體史詩動畫紀錄片《帝陵》場景；復(fù)原北京內(nèi)城九大古城門之一西直門一帶場景……更值得一提的是，在《長安十二時辰》中，整座古長安城場景搭建都是由陰東方團隊完成。

還記得剛接到任務(wù)時，隊員們?nèi)挤噶穗y，誰都沒見過古長安城，也沒有現(xiàn)實場景參照，怎么復(fù)原，如何下手？于是他們開始了緊張的調(diào)研工作。最終，他們從陜西歷史博物館中珍藏的一件畫著二進制宅子的陶瓷模型上、從敦煌的壁畫上、從日本奈良城的規(guī)制中抽絲剝繭、提取信息，終于將唐長安城的場景成功復(fù)原。

凡是看到過的人，無不贊嘆折服，這就是詩中的長安、畫中的長安、人們心中的長安。

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在很多人看來，陰東方和他的小伙伴們只是不斷地在重現(xiàn)一座座消失的城市，或是一個個消失的場景，頂多算得上是“工匠”，但為城市留住歷史、留住風(fēng)貌，讓從其中走來的老人們能夠緬懷過去，能讓從未路過的孩子們能夠了解過去，也算是一件意義深遠的事情了。

還記得剛回西安那年，一夜雪落，長安歸來，站在漫天大雪中，迎著呼嘯的寒風(fēng)，陰東方能感受到這座城市跳動的脈搏和滾燙的溫度與自己的心跳和呼吸完全契合。并且，從那天起，這種感覺一日比一日強烈。

后來，幾乎每天，在粘稠的膠水中，在飛揚的泡沫中、在滿地的木屑中，他都能聽到像那一日里，雪落在心頭的聲音。

微小、溫柔，卻足以令他迷醉一生。