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一周藝術(shù)人物|讓·努維爾與“沙漠玫瑰”卡塔爾國(guó)家博物館
位于多哈的卡塔爾國(guó)家博物館近日正式向公眾亮相,建筑師讓·努維爾以沙漠中出現(xiàn)的晶體結(jié)構(gòu)為靈感,創(chuàng)造出一種融合建筑、空間和感官的獨(dú)特建筑體驗(yàn)。在上海,第四屆HUGO BOSS 亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)公布入圍藝術(shù)家名單,四位“85后”藝術(shù)家中三位為女性,女性在藝術(shù)世界中的崛起也被連續(xù)9年參加香港巴塞爾展會(huì)的畫廊主認(rèn)為是一種趨勢(shì)。此外,廣受歡迎的德國(guó)女藝術(shù)家卡塔琳娜·格羅斯在廣州舉辦個(gè)展,用噴漆槍消除界限,表達(dá)多元的世界。
《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”,報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。
卡塔爾多哈 | 建筑師讓·努維爾
卡塔爾國(guó)家博物館正式亮相,“沙漠玫瑰”融合建筑、空間和感官體驗(yàn)
據(jù)《藝術(shù)新聞》報(bào)道,3月28日,卡塔爾國(guó)家博物館正式向公眾亮相??ㄋ枃?guó)家博物館主席哈穆德·本·可哈里發(fā)·阿勒薩尼表示:“很高興能夠與來(lái)自世界各地的人們一起見(jiàn)證這個(gè)特別的時(shí)刻。文化連接彼此,我們相信全新博物館的落成將創(chuàng)造一個(gè)卓越的對(duì)話平臺(tái)?!?/p>


卡塔爾國(guó)家博物館具有建筑面積約8000平方米的永久性展廳、約2000平方米的臨時(shí)展廳、一個(gè)擁有220個(gè)座位的禮堂、一個(gè)70座的小報(bào)告廳、兩個(gè)咖啡廳、一個(gè)餐廳和一個(gè)博物館商店,其中最重要的便是現(xiàn)代卡塔爾創(chuàng)始人之子阿卜杜拉·本·賈西姆·阿勒薩尼(1880-1957)的復(fù)原宮殿,在成為國(guó)家博物館之前,它曾是整個(gè)皇室家族的住所以及政府機(jī)構(gòu)所在,卡塔爾20世紀(jì)的探險(xiǎn)便由此處發(fā)端。
博物館的改建設(shè)計(jì)由建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel )操刀,其靈感來(lái)自于沙漠中出現(xiàn)的晶體結(jié)構(gòu)。館內(nèi)有11個(gè)陳列展館和一條長(zhǎng)達(dá)1.5公里的展館長(zhǎng)廊?!皩ⅰ衬倒濉鳛榻ㄖO(shè)計(jì)的基礎(chǔ),是一個(gè)非常烏托邦的想法”,讓·努維爾表示,“為建造這個(gè)充滿巨型曲面圓盤、交錯(cuò)和懸臂結(jié)構(gòu)的建筑,我們采用了大量超前技術(shù),它創(chuàng)造了一種融合建筑、空間和感官的獨(dú)特體驗(yàn)。”
卡塔爾國(guó)家博物館共分為三個(gè)章節(jié):“起源”、“生活在卡塔爾”以及“卡塔爾當(dāng)代史”,通過(guò)口述歷史紀(jì)錄片、檔案照片、地圖、文本、模型等資料,觀眾可以在11個(gè)展館中領(lǐng)略卡塔爾半島的發(fā)展歷史。

此外,博物館委托數(shù)位本地、區(qū)域和國(guó)際藝術(shù)家創(chuàng)作新作品,包括黎巴嫩藝術(shù)家西蒙·法塔爾創(chuàng)作的雕塑《海洋之門》、卡塔爾藝術(shù)家阿里·哈薩創(chuàng)作的墻面裝置《國(guó)家智慧》和卡塔爾藝術(shù)家哈薩·本·穆罕默德·阿勒薩尼創(chuàng)作的大型雕塑《祖國(guó)》等。(整理/畹町)
上海 | 青年藝術(shù)家郝敬班、許哲瑜、艾薩·霍克森、潘濤阮
第四屆HUGO BOSS 亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)入圍藝術(shù)家名單公布,四位均系“八五后”
3月27日,上海外灘美術(shù)館與HUGO BOSS宣布啟動(dòng)2019年“HUGO BOSS 亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”,該屆獎(jiǎng)項(xiàng)將繼續(xù)聚焦大中華及東南亞地區(qū)新銳藝術(shù)家,探索和挖掘具有突破性的藝術(shù)語(yǔ)言、實(shí)踐與體驗(yàn),鼓勵(lì)亞洲新銳藝術(shù)在審美、思想與文化層面的多樣性,扶持并推動(dòng)新穎的藝術(shù)實(shí)踐與思考,為藝術(shù)家提供更多可見(jiàn)性和批判性討論。
經(jīng)評(píng)委會(huì)斟酌評(píng)選,確認(rèn)第四屆“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”入圍藝術(shù)家為:郝敬班(中國(guó)大陸),許哲瑜(中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)),艾薩·霍克森(Eisa Jocson)和潘濤阮(Phan Th?o Nguyên)。

郝敬班,1985年生于中國(guó)山西,現(xiàn)生活工作于北京。郝敬班的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片和散文電影作品,綜合她搜集而來(lái)的影像、錄音、檔案文獻(xiàn)、訪談和敘述,建構(gòu)交織的社會(huì)歷史片段。許哲瑜,1985年生于臺(tái)灣臺(tái)北,現(xiàn)生活工作于臺(tái)北,作品形式以動(dòng)畫、錄像、裝置為主。作品關(guān)注媒介與記憶之間的關(guān)系,對(duì)創(chuàng)作者而言,無(wú)論是個(gè)人私密的或群體記憶,重要的并不只是透過(guò)媒介所能回溯的事件歷史,更是記憶如何被建構(gòu)與被觀看的過(guò)程。艾薩·霍克森,1986年生于菲律賓馬尼拉,現(xiàn)生活工作于馬尼拉。艾薩·霍克森是一位當(dāng)代編舞家和舞者。從鋼管舞到猛男舞,再到女公關(guān)的工作,艾薩試圖探討服務(wù)業(yè)中舞者身體的勞動(dòng)與再現(xiàn),從而揭露身份和性別其意義的形成、魅惑政治,和菲律賓人的社會(huì)流動(dòng)性。潘濤阮,1987年生于越南胡志明市,現(xiàn)生活工作于胡志明市。潘濤阮是一位多媒體藝術(shù)家,創(chuàng)作題材涵蓋繪畫、裝置和“戲劇場(chǎng)域”,其中包括她所說(shuō)的行為姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)影像。通過(guò)文學(xué)、哲學(xué)和日常生活,潘濤阮觀察了社會(huì)習(xí)俗、歷史和傳統(tǒng)中的曖昧問(wèn)題。

四位入圍藝術(shù)家作品展將于2019年10月18日至12月15日在上海外灘美術(shù)館舉辦。(文/畹町)
廣州 | 德國(guó)藝術(shù)家卡塔琳娜·格羅斯
用噴漆槍消除界限,表達(dá)多元的世界
3月30日,德國(guó)藝術(shù)家卡塔琳娜·格羅斯(Katharina Grosse)的個(gè)展“呢喃的泥土”在廣州K11 開(kāi)幕。格羅斯以噴漆槍為主要繪畫工具,她將斑駁陸離的顏料涂覆于展覽空間的墻面、自己的床上、公共廣告牌、整棟房子及其周邊環(huán)境中,還有形形色色組合在一起的物件,如土堆和樹(shù)干上,創(chuàng)作出大型場(chǎng)域相關(guān)的繪畫作品?!澳剜哪嗤痢狈譃槿齻€(gè)展區(qū),由《絲綢工作室》《腹中》《陳列室》三件作品組成。
展覽標(biāo)題“呢喃的泥土”來(lái)源于粵語(yǔ)俗語(yǔ)“鬼食泥”,意指說(shuō)話含糊不清,介于可聽(tīng)與不可聽(tīng)之間的狀態(tài)。在格羅斯所建造的空間里,色彩如同強(qiáng)度不一的震顫和視覺(jué)聲浪,可見(jiàn)與不可見(jiàn)、可知與不可知交織在一起。觀看展覽成為一段情感和身體的對(duì)話,無(wú)法被簡(jiǎn)化為線性敘事:這是一種不斷脫節(jié)的“呢喃”。
格羅斯生于1961年,“我從20歲開(kāi)始畫畫,”她說(shuō)道,“童年時(shí),我經(jīng)常跟自己玩一個(gè)游戲:我一定要在第二天早上起床之前把墻上的所有陰影都消滅掉。我發(fā)明了一把隱形的刷子,能夠掃除窗臺(tái)上、臺(tái)燈上和其他地方的的陰影。這變成了一種執(zhí)念?!蓖甑挠螒蚝拖胂笠苍S正是開(kāi)啟格羅斯日后運(yùn)用噴漆槍進(jìn)行創(chuàng)作的鑰匙。
噴漆槍讓人想到涂鴉藝術(shù),不過(guò),格羅斯并不這么認(rèn)為,“涂鴉往往是用書寫或涂繪的方式來(lái)提出要求,比如標(biāo)記一個(gè)界限。而我做的是把界限涂掉,是拉開(kāi)空間而不是封閉空間,”格羅斯說(shuō)道,“我覺(jué)得邊界區(qū)域是極富戲劇張力的場(chǎng)域,因?yàn)樵谶@些區(qū)域里,多元的興趣交織重疊,在一片狹小的區(qū)域內(nèi)互相碰撞,同時(shí)并存。”(文/錢雪兒)
香港 | 畫廊主賽迪·科爾斯
連續(xù)九年參加香港巴塞爾:具象繪畫和女性藝術(shù)家作品越來(lái)越多
近日,總部位于倫敦的賽迪HQ畫廊參加了2019年香港巴塞爾藝術(shù)展,這是其連續(xù)第九年參展,畫廊主賽迪·科爾斯(Sadie Coles)與“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”(m.dbgt.com.cn)分享了參展感受,在科爾斯看來(lái),香港巴塞爾呈現(xiàn)出了越來(lái)越強(qiáng)的國(guó)際性。
據(jù)悉,在今年的香港巴塞爾上,賽迪HQ畫廊帶來(lái)了10余位藝術(shù)家的作品,其中包括32歲時(shí)便獲得透納獎(jiǎng)的海倫·馬爾騰(Helen Marten)、以肖像畫出名的美國(guó)藝術(shù)家伊麗莎白·佩頓(Elizabeth Peyton)以及英國(guó)著名的女性主義藝術(shù)家薩拉·盧卡斯(Sarah Lucas)。“馬爾騰的繪畫作品尺度很大,又非常復(fù)雜。薩拉·盧卡斯的小尺度作品《貓咪》(Pussy)則延續(xù)了她用‘現(xiàn)成品’作為素材來(lái)塑造片段式肉體觀感的特點(diǎn)?!?/p>
“今年,香港巴塞爾上有大量的具象繪畫,這很有趣,反映出了市場(chǎng)的變化,與此同時(shí),女性藝術(shù)家的作品越來(lái)越多,我認(rèn)為這很好。此外,據(jù)我觀察,今年的雕塑作品有所減少,而影像作品則仍然是一個(gè)重要的元素。我認(rèn)為,影像的興盛和香港地區(qū)博物館對(duì)于影像的重視有關(guān),另一方面,對(duì)于博物館而言,收藏影像作品更容易保存?!?strong>(文/錢雪兒)





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