英格蘭，惠特比，1974年

? Ian Berry | Magnum Photos

在非洲和巴黎旅居十年后，瑪格南攝影師伊恩·貝瑞（Ian Berry）通過《The English》（英國人）系列來記錄并重新發(fā)現(xiàn)那個他出生并成長的國家。

提起當年的項目，貝瑞這樣回憶道：“看起來像是一個不錯的想法，讓我在對英國人厭倦之前能夠做點什么?！?/p>

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英格蘭，倫敦，1976年

下：在Brixton，一個大笑的工人。

英格蘭，倫敦，1964年

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六十年代中期，他回到倫敦，成為《觀察家報》的首位簽約攝影師，并在1972年得到白教堂畫廊（Whitechapel Gallery）的委托，拍攝本地風土人情。

他的照片捕捉下倫敦東區(qū)的獨特氣韻和當?shù)鼐用竦亩鄻有?，其中既有土生土長的本地人，也有初來乍到的新人。

英格蘭，倫敦，1977年

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貝瑞是首個獲得英國藝術委員會（Arts Council）獎金的攝影師，這筆資金幫助他把對日常生活的探索拓展到英格蘭全境。

1975年的大部分時間里，他都在四處游歷，拍攝不同社會階級的老老少少，鏡頭前有居家、工作、休閑、群聚或獨處的人。

英格蘭，倫敦，1972年

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攝影集《The English》于1978年出版，收錄的除了這批作品中的部分，還有一些他回家后陸續(xù)拍下的其他照片；不僅是他對于家鄉(xiāng)極為個人化的刻畫，也成為了對六十年代末到七十年代英格蘭的一次迷人記錄。

英格蘭，中部地區(qū)，1969年

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在撰文評述這本畫冊時，貝瑞承認了其主觀傾向性：“我不得不選出自己最愛的照片，那便注定我的視角無法全面。最終，這樣的一本書也只能呈現(xiàn)出一個人眼中所見的不完整的視野。對于這些照片，讀者必須自己得出結論，自己去解讀它們的整體意義?！?/p>

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英格蘭，倫敦，Whitechapel，1970年代

下：戴著高禮帽的賽馬會觀眾與推著一箱啤酒的工人擦肩而過，可見英國的社會階級分化。

英格蘭，阿斯科特，1975年

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1958年，羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）出版了影響深遠的攝影集《The Americans》，那是對戰(zhàn)后美國社會的忠實刻畫，作品撕開了國家所塑造的繁榮和平的假象，揭露出充滿貧困、種族歧視和不滿的殘酷現(xiàn)實。

近二十年后，這本書依然極具影響力，貝瑞便受其主題的啟發(fā)，著手以同樣的視角刻畫英格蘭。

英格蘭，惠特比，1974年

? Ian Berry | Magnum Photos

不過，當被問及跟弗蘭克作品的相似之處時，貝瑞強調(diào)，雖然《The Americans》對他影響很深，“我想他對美國人還是有點不客氣……我不想對英國人那么刻薄?！?/p>

英格蘭，坎布里亞，塞德伯，1974年

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從拖著一駁船煤炭的礦工，到在傾盆大雨里守著獲獎綿羊的農(nóng)民，再到陰沉天氣里在沙灘上玩板球的女性，還有賽馬會上衣冠楚楚的上流人士，這些照片捕捉了英國的一些精髓。

英格蘭，約克郡，1969年

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另一方面，它們也具有一種專屬那個年代的獨特思緒——一名年輕男子和兩位女性在海德公園的流行音樂會上調(diào)情，另外幾位長發(fā)藝術愛好者則在蛇形畫廊里擺姿勢拍照。

英格蘭，1975年

? Ian Berry | Magnum Photos

貝瑞記得，自己當年能夠自由地選擇有趣的場景，等待機會來臨，捕捉這類有代表性的人物，最終打造出有感染力的作品。而現(xiàn)在，人們對攝影師的疑心越來越重，也對于被拍攝充滿戒備，這已經(jīng)改變了他在英國的攝影實踐。

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英格蘭，倫敦，1975年

下：賽馬會前，帶著高禮帽的紳士與他們的勞斯萊斯和司機。

英格蘭，伯克郡，阿斯科特，1975年

? Ian Berry | Magnum Photos

因此，在某種意義上，《The English》是對英格蘭新聞攝影特定時期的一次致敬，用貝瑞的話來說，“那是攝影的好時候。”

英格蘭，倫敦，海德公園，1972年

? Ian Berry | Magnum Photos

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英格蘭，倫敦，1975年

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