蘇珊·桑塔格在《論攝影》中說：“收集照片便是收集世界?！钡鄬τ谄渌囆g(shù)門類，攝影很晚才被納入現(xiàn)代博物館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)體系之中。而在亞太地區(qū)，日本藝術(shù)界及學(xué)界對攝影藝術(shù)的收藏與研究卻起步較早。

1950年，日本大學(xué)攝影系就開始有計(jì)劃地收藏學(xué)生作品。1979年，一批攝影家、評論家、攝影史家與攝影教育工作者發(fā)起“日本攝影博物館設(shè)立促進(jìn)委員會”，呼吁在日本全國建立攝影博物館。正是在這個(gè)運(yùn)動下，日本東京都寫真美術(shù)館成立了。

作為日本首家關(guān)于攝影和影像作品的綜合性美術(shù)館，東京都美術(shù)館自成立之初就系統(tǒng)地以攝影作品（原作或翻版）為中心，廣泛收集攝影文化所需要物品，并進(jìn)行包括展覽、保存、修復(fù)、調(diào)查、研究和普及等活動。迄今為止，東京都寫真美術(shù)館已經(jīng)擁有3萬5千件館藏，躋身世界上最重要的攝影博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。

不久前，影像藝術(shù)博覽會有機(jī)會向前東京都寫真美術(shù)館首席策展人丹羽晴美，進(jìn)一步了解美術(shù)館的館藏建設(shè)與發(fā)展現(xiàn)狀。

泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的受益者  

東京都寫真美術(shù)館位于惠比壽話花園廣場內(nèi)，這片區(qū)域的前身曾是啤酒工廠。1980年代后期，整個(gè)日本處于泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，資金豐富，時(shí)任東京都知事鈴木俊一在參訪了巴黎攝影月后，決心提升東京都的攝影文化設(shè)施，并計(jì)劃打造一個(gè)名為“惠比壽花園”的地產(chǎn)項(xiàng)目，東京都寫真美術(shù)館作為其中一個(gè)重要的文化組成部分被納入。

Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

由于預(yù)算充裕，美術(shù)館在1990年代中期前，大肆購買了近兩萬件攝影及相關(guān)藏品，進(jìn)而為美術(shù)館整體館藏建設(shè)打下基礎(chǔ)。而自泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，日本出現(xiàn)大蕭條，東京都給予美術(shù)館的補(bǔ)助便逐漸減少，加之大眾對于攝影收藏的不理解，美術(shù)館在運(yùn)營和收藏方面都遇到過前所未有的困難。之后，在幾任館長的努力下，東京都美術(shù)館又起死回生。其中比較重要的改革舉措包括籌建“維持會員制度”，聘任專門負(fù)責(zé)募款的職員，同時(shí)在宣傳推廣上加大力度，從而保證每年來館參觀的人數(shù)能夠達(dá)到預(yù)期。

收藏的基本方針和原則  

在收藏方面，東京都寫真美術(shù)館很早就制定了詳細(xì)的方針和原則，收藏范圍從19世紀(jì)一直持續(xù)到當(dāng)代，除80%的日本攝影作品外，美術(shù)館還十分注重收藏國外攝影作品，以便公眾能更好地獲悉世界攝影史的變遷。

丹羽晴美特別向我們介紹了東京都寫真美術(shù)館目前擁有的中國相關(guān)攝影作品。一方面，既藏有具備歷史和社會價(jià)值的老照片，另一方面也涵蓋了郎靜山，馮學(xué)敏，榮榮&映里等位于中國攝影藝術(shù)發(fā)展節(jié)點(diǎn)上的代表藝術(shù)家。

?SHOJI UEDA, Papa, Mama and Children, Museum Collection,1949. Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

而針對日本本土攝影，東京都寫真美術(shù)館則列有重點(diǎn)藝術(shù)家收藏名單，并要求收藏?cái)?shù)量能夠完整反映該藝術(shù)家的創(chuàng)作活動。第一期重點(diǎn)藝術(shù)家名單囊括了木村伊兵衛(wèi)，植田正治，森山大道，渡邊義雄，川田喜久治等17名日本元老級紀(jì)實(shí)攝影，或戰(zhàn)后攝影黃金一代的代表人物；2006年美術(shù)館又根據(jù)當(dāng)下攝影發(fā)展?fàn)顩r，增補(bǔ)了荒木經(jīng)惟、筱山紀(jì)信、杉本博司、須田一政、深瀨昌久、宮本隆司等21名藝術(shù)家。

?ISSEI SUDA, Yugano, Shizuoka, Museum Collection,1981.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

當(dāng)被問起美術(shù)館通常利用哪些平臺發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的收藏，丹羽晴美表示，一般情況下，美術(shù)館會與那些運(yùn)營并擁有永久收藏的美術(shù)館策展人、研究院互通信息，并直接與攝影家以及相關(guān)人員接觸，推進(jìn)調(diào)查研究；同時(shí)也會前往畫廊、藝術(shù)家工作室進(jìn)行走訪；除此以外，重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽，諸如雙年展、藝術(shù)節(jié)則自然構(gòu)成另一個(gè)重要的參考線索。

主題化和調(diào)研式的展覽策劃  

2016年9月，東京都寫真美術(shù)館在歷時(shí)兩年的大修后，又再次重新對外開放。諾達(dá)的建筑空間被分割為展廳，實(shí)驗(yàn)劇場，圖書室，收藏品倉庫，攝影工作室，保存科學(xué)研究室等部分。從許多方面來看，東京都寫真美術(shù)館就如同一個(gè)設(shè)備完善的國際化基地，每天以具有深度和廣度的專業(yè)內(nèi)容，滿足著人們體驗(yàn)和研究攝影及影像作品的不同需求。

?LIEKO SHIGA, Under the Sun, Museum Collection, 2019.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

丹羽晴美告訴我們，美術(shù)館現(xiàn)在更傾向于以國際上關(guān)注度較高的主題和調(diào)研為基礎(chǔ)來舉辦展覽，而展覽關(guān)注的藝術(shù)家也從著名攝影家或中堅(jiān)人物，擴(kuò)展到新銳和年輕攝影師。例如今年3月，美術(shù)館就為近期在國際上備受關(guān)注的日本攝影師志賀理江子舉辦個(gè)展“人類之春”。展覽不僅呈現(xiàn)了攝影在表現(xiàn)上的可能性，更以志賀理江子的最新創(chuàng)作為載體探討了肉體與精神，自我與他者，現(xiàn)代與社會秩序的關(guān)系。

?LIEKO SHIGA, Under the Sun, Museum Collection, 2019.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

而在2018年，由美術(shù)館自主策劃的“關(guān)于愛：亞洲當(dāng)代攝影”也在公眾和藝術(shù)界引起反響。展覽選取了6位分別來自不同國家、地區(qū)，有著不同經(jīng)驗(yàn)和處境的攝影師，借由他們的創(chuàng)作來探討傳統(tǒng)、文化、婚姻、性別、身份認(rèn)同、個(gè)人史與家庭生活等社會現(xiàn)實(shí)層面的問題。某種程度上，展覽也通過這樣的主題，揭露并干預(yù)了當(dāng)今社會中某種共同的裂痕。值得一提的是，美術(shù)館還借助舉辦展覽的機(jī)會收藏了中國藝術(shù)家陳哲的作品，并再次從調(diào)研出發(fā)收藏其他具有相關(guān)性的攝影創(chuàng)作。

? CHEN ZHE, Bees#065-01, Museum Collection, 2010.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

在丹羽晴美看來，從20世紀(jì)末開始，跨領(lǐng)域的攝影、影像作品就層出不窮，而今后也一定會有更多重新探索媒介特性和本質(zhì)的作品出現(xiàn)。屆時(shí)，博物館、美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)，需要做的就是從媒介自身的傳統(tǒng)和特性出發(fā)，整合出更規(guī)范，更富潛能的制度。接下去，東京都寫真美術(shù)館還將擴(kuò)充自己的收藏體量，持續(xù)不斷地在廣闊的攝影影像文化中前進(jìn)。

? GERALDINE KANG, 08:33 (2010), Museum Collection, 2010 – 2011.Courtesy of Tokyo Photographic Art Museum

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會

PHOTOFAIRS | Shanghai

作為亞太地區(qū)最具影響力的影像藝術(shù)平臺、中國大陸最為國際化的藝博會，影像上海藝術(shù)博覽會在過去幾年中，對亞洲藝術(shù)影像市場起到了至關(guān)重要的推動作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺。影像上海保持開拓精神，聚焦國際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的最佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會的參展畫廊均通過嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在核心 ( Main ) 和平臺 ( Platform ) 兩大版塊,前者匯集了專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國際頂尖畫廊，后者則是新興藝術(shù)家和國際畫廊的重要平臺 。從教科書級別的藝術(shù)大師，到活躍在國際攝影和移動影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會亦推出『在場』( Staged )、『洞見』( Insights )、『焦點(diǎn)』( Spotlight )、『對話』( Conversations )等精彩特展和公共內(nèi)容版塊。????

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