1839年8月19日，法國(guó)科學(xué)院和研究院正式公布達(dá)蓋爾銀版法照相技術(shù)， 攝影史就以這一天作為攝影術(shù)誕生紀(jì)念日。為紀(jì)念攝影術(shù)發(fā)明180周年，小編將麗水?dāng)z影博物館攝影發(fā)明史的展覽呈現(xiàn)內(nèi)容作了重新編輯整理，特此推送與分享：

暗箱的歷史演變

小孔成像原理：物體反射的光線從一個(gè)小孔穿過(guò)后，在對(duì)面的墻壁上投射出與原物體上下顛倒的影像。

古希臘時(shí)期（公元前4世紀(jì)），哲學(xué)家亞里士多德在他的著作中描述了倒影成像這一自然現(xiàn)象。

先秦時(shí)期（公元前3世紀(jì)），韓非子在《外儲(chǔ)說(shuō)左上》中記載了小孔成像現(xiàn)象：“‘筑十版之墻，鑿八尺之牖，而以日始出時(shí)加之其上而觀。’周君為之，望見(jiàn)其狀盡成龍蛇禽獸車馬，萬(wàn)物之狀具備。”

北宋時(shí)期（公元11世紀(jì)），政治家、科學(xué)家沈括在《夢(mèng)溪筆談》卷三《辯一·陽(yáng)燧》中描述了小孔倒影成像原理：“陽(yáng)燧照物皆倒，中間有礙故也……”

歐洲中世紀(jì)（公元11世紀(jì)），阿拉伯學(xué)者阿爾哈曾觀察到孔越小時(shí)，成像倒影越清晰；反之則圖像越模糊。

元代（公元14世紀(jì)中葉），天文學(xué)家趙友欽在《革象新書》中描述小孔成像的清晰度與孔的大小的關(guān)系。

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期（14世紀(jì)-16世紀(jì)末），人們通過(guò)掌控和利用小孔成像原理研制產(chǎn)生了“暗箱”，暗箱成為藝術(shù)家和制圖者的創(chuàng)作工具。17世紀(jì)-19世紀(jì)，暗箱不斷被改進(jìn)，更好的鏡頭帶來(lái)了更清晰的畫面，人們通過(guò)使用鏡子倒置圖像轉(zhuǎn)化為正像，將圖像投射到便于繪制的平面上。由于改進(jìn)后小尺寸的暗箱攜帶更加方便，暗箱成為普遍使用的繪圖輔助工具。

尼埃普斯

1816年，約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（ Joseph Nice?phore Nie?pce）和他的兄長(zhǎng)二人，用暗箱在一張含有氯化銀的紙上得到負(fù)像，但沒(méi)有成功獲得正像。約1826年，在勃艮第自家莊園閣樓上，尼埃普斯用涂有瀝青的白镴板置于暗相中，對(duì)著窗外的風(fēng)景經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)8個(gè)小時(shí)的曝光，成功拍攝了攝影史上第一張永久保存的照片。他把這種拍攝法稱為“日光蝕刻法”。1829年尼埃普斯遇到達(dá)蓋爾，兩人達(dá)成合作共同推進(jìn)攝影術(shù)的研究，可惜的是，1833年尼埃普斯因病去世。1839年以達(dá)蓋爾攝影法宣布攝影術(shù)誕生后，作為攝影術(shù)發(fā)明人達(dá)蓋爾獲得了每年6000法郎的津貼，尼埃普斯的兒子也獲得了每年4000法郎。

達(dá)蓋爾

路易· 雅克· 芒代· 達(dá)蓋爾（Louis- Jacques-Mandé Daguerre）。1829 年，達(dá)蓋爾與尼埃普斯認(rèn)識(shí)并達(dá)成合作共同開發(fā)攝影術(shù)。1833 年，尼埃普斯去世，達(dá)蓋爾繼續(xù)推進(jìn)攝影術(shù)的研究。約1837 年，達(dá)蓋爾在一塊鍍了銀的金屬板上成功獲得一組石膏靜物的影像，并固定下來(lái)。1839 年1 月，法國(guó)科學(xué)院在公報(bào)中宣布了達(dá)蓋爾攝影法，8 月19 日，法國(guó)科學(xué)院和研究院在聯(lián)合會(huì)議上公布了達(dá)蓋爾的這項(xiàng)發(fā)明。一般而言， 攝影史以正式公布達(dá)蓋爾攝影法發(fā)明的1839 年為攝影術(shù)誕生之年。

塔爾博特

威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（William Henry Fox Talbot）。1835年，塔爾博特用他自制的被戲稱為“捕鼠器”的相機(jī)成功拍攝獲得了一組負(fù)像，其中包括一副修道院的格子窗。他把這種拍法稱為“光繪成像法”。1841年，在原有研究的基礎(chǔ)上完善了這種工藝，還申請(qǐng)了專利并命名為“卡羅式攝影法”，又稱為“塔爾博特式攝影法”。這種從“負(fù)片”到“正片”的處理技術(shù)一開始并沒(méi)有達(dá)蓋爾銀版法影像受歡迎，但事實(shí)上，直到數(shù)字影像產(chǎn)生之前，塔爾博特發(fā)明的處理技術(shù)使得照片可以進(jìn)行無(wú)限次復(fù)制，并為現(xiàn)代攝影術(shù)的實(shí)質(zhì)性發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，在長(zhǎng)達(dá)一百多年的時(shí)間里一直處于主導(dǎo)地位。

塔爾博特也被后人稱為“現(xiàn)代攝影術(shù)之父”。

1844 年和1846 年期間塔爾博特分期出版了《自然的畫筆》。

盡管《自然的畫筆》的發(fā)行量有限，但它是世界上第一本“攝影書籍”，具有里程碑的意義。

《自然的畫筆》也是“攝影與文字寫作的第一次邂逅”， 書中的排版是一個(gè)“藝術(shù)”的實(shí)驗(yàn)，它同時(shí)也是一種包含圖像與文字、看與讀、描繪與寫作/ 印刷、光線與墨水的更加廣泛的關(guān)聯(lián)式創(chuàng)新實(shí)踐。

《自然的畫筆》的版式結(jié)合了圖像、標(biāo)題、擴(kuò)展的說(shuō)明文字，為19 世紀(jì)下半葉出版的攝影書籍、相冊(cè)和宣傳冊(cè)確立了排版的參考模式。

約翰·赫謝爾

著名天文學(xué)和物理學(xué)家，是攝影術(shù)早期的奠基者。

1819年，赫謝爾發(fā)現(xiàn)硫代硫酸鈉（海波）可以溶解銀鹽，并把海波可以作為定影液永久保存影像，無(wú)償推介給了達(dá)蓋爾、塔爾博特等攝影術(shù)發(fā)明者，這項(xiàng)定影技術(shù)直至今天仍在運(yùn)用，可以說(shuō)是一項(xiàng)劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。

1842年，赫謝爾發(fā)明藍(lán)曬法，又稱鐵氰印相法，屬于非銀鹽正相顯影技術(shù)。藍(lán)曬法通常是人們遇到的第一種古典/非銀鹽攝影工藝。

赫謝爾還是“攝影”、“負(fù)片”、“正片”攝影術(shù)語(yǔ)的提出者，他把塔爾博特從相機(jī)取得的黑白相反的底片稱為負(fù)片，把負(fù)片在另外一張感光紙上印出的影像正常的叫作正片，而用相機(jī)記錄整個(gè)影像的活動(dòng)，則稱為攝影。

麗水?dāng)z影博物館攝影發(fā)明史展覽現(xiàn)場(chǎng)

為了紀(jì)念攝影術(shù)問(wèn)世180周年，銀川當(dāng)代美術(shù)館即將于2019年8月19日舉辦“攝影180年在中國(guó)”的展覽。策展人陣容強(qiáng)大，由克里斯多夫·菲利普（Christopher Phillips）、泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）、陳申、曾璜、王春辰擔(dān)任。這是第一次集中地展示自攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)，中國(guó)攝影史上500余件、數(shù)千張著名攝影家的原版原作。這個(gè)展覽將為中國(guó)攝影史的梳理和研究提供第一手的原版史料；為國(guó)家和民營(yíng)的博物館和美術(shù)館收藏中國(guó)攝影名作提供參考體系；在中國(guó)普及和推廣攝影原作的知識(shí)和概念，推動(dòng)攝影收藏在中國(guó)的健康發(fā)展。

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